电视新闻真实性范文

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篇1

近年来，由于媒体不负责任发表有失客观、公正的虚假新闻、失实新闻，比如“北京房地产商建议炸掉一著名建筑盖住宅”、伊利蒙牛“诬陷”等事件，让我们对新闻的真实性问题不断进行思考。 

通过结合电视媒体与一般媒体的共性及自身发展的个性来探讨电视新闻的真实性，笔者认为，电视新闻呈现出客观真实和主观真实两方面。在客观真实方面，电视新闻以事实真实的形式呈现在观众面前，表现为来源真实、采访真实和排播真实；而在主观方面，电视新闻主要以逻辑真实的形式呈现在观众面前，表现为事理真实、技术真实、艺术真实。 

一、事实真实 

电视新闻从事实发生、采访到播出，大致包括案前、案中和案后三个阶段。围绕这三个阶段，本文分别从来源真实、采访真实和排播真实三个层面进行分析。 

（一）来源真实 

2010年3月13日，格鲁吉亚政府的私人媒体伊梅季电视台播出一段画面，解说称俄罗斯军队正在进攻该国首都第比利斯。节目播出后，一度引起恐慌，格急救部门收到无数电话，有人心脏病突发或晕倒。事后得知，这是以2008年8月俄格战争的画面为背景制作的假新闻。虽然电视台在播出该节目时，特意向观众介绍说这是“模拟可能出现的状况”，但观众大都没有注意到这个提醒，结果造成格鲁吉亚全国陷入恐慌。这是假新闻真效应的典型案例，让我们更深刻反省新闻来源真实性的必要。 

新闻来源不真实的情况常发生在策划环节，即利用部分虚假的事实，或者记者对事实的重新加工抢眼球。为求达到来源真实，可以通过悟、听、抓、比等多种基本手法，让新闻来源更为真实。 

悟。即从日常生活的变化中，温故知新，发现带有倾向性的新闻。 

听。从民间口头传闻中，由表及里，发现隐藏其中的新闻。 

抓。从社会热点、难点问题中，发现最吸引人的新闻。 

比。从本地其他媒体中，发现可以进一步追踪报道的新闻，但这类新闻为避免抄袭之嫌，要改变写法；由于已落人后，补写改写就要用最新的情况。 

移。从本地报刊杂志新闻中，发现电视还没报道的新闻。 

窥。从各地党政机关内部信息中，发现即将实施的新闻。 

化。从新华社播发的全国性动态消息中，发现本地也可能有的新闻，即将新闻本地化。 

挖。从全国、全世界发生的重大事件中，挖掘采写本地与此有联系的新闻。 

转。从网站有关本地的消息中，由内及外，发现可以公开的新闻。 

连。从邻近地区媒体报道中，由彼及此，发现与本地相关新闻。 

带。从动态新闻采写中，以一带三，发现其他有价值的新闻。 

追。从综合性材料里，事先掌握，追踪拟做而未做的新闻。 

保证新闻源头的真实，是实现新闻真实的根本保证。而新闻采访是新闻传播活动的基础，采访真实则是保证新闻真实的关键所在。 

（二）采访真实 

首先，我们来看这样两个例子：2010年年底，金庸先生在微博上“被去世”，各媒体争相报道，一时间舆论哗然。新华社黑龙江分社2010年12月13日决定，停止记者颜秉光采访报道工作，调离记者岗位。经查，该记者部分稿件把家人作为采访对象，违反了新华社新闻报道的有关规定。 

以上两个事件都发生在近段时间里，一则是虚假新闻，一则是失实新闻。它们有一个共同之处，就是违背新闻的真实性原则①。为了杜绝虚假新闻和失实新闻，电视媒体记者需在新闻采访过程中，力求做到以下几点，实现采访真实。 

追求新闻要素真实：让新闻报道中的何时、何地、何人、何事、何故真实可靠，完全准确，并通过新闻采访，逐项核对。 

追求新闻现场真实：电视媒体充分利用视频、音频的特性，使得电视新闻在再现现场上，具有其他媒体不可比拟的优势。再现现场不仅可以捕捉事件发生的过程，也可以让当事人的话语权得以有效保存，保证了电视新闻现场的真实。而要做到现场真实，就要求记者尽可能深入新闻现场，与当事人、受访者有效核对新闻事实。 

追求新闻细节真实：近年来，新闻界流行从细节开始报道整个新闻事件，对细节的重视在电视媒体中更应值得提倡，细节包括人物细节、事件细节和场景细节②。在电视媒体中，对细节的捕捉，是电视文字记者和摄影记者展示新闻敏锐性、相互沟通合作的重要表现。 

（三）排播真实 

排播真实，是新闻从生产真实到播出真实的重要保证。 

2010年玉树地震时，“一只救了32条人命的搜救犬牺牲了”这样的新闻登上了“天涯杂谈”，随后被4月22日的央视新闻采用并播出。后经查证，玉树地震抢险中并无搜救犬牺牲，而这样的搜救犬事迹确实在2008年汶川地震中发生过。显然，这样的新闻事实无论是来源真实还是采访真实，都毋庸质疑，但对于2010年的新闻报道，显然在时效上有明显缺漏的，这是排播不真实。 

做到排播真实，两个环节需要保证： 

串联词真实。串联词让单则新闻与其他新闻联系起来，最终形成新闻节目。串联词部分是主持人风格与栏目定位、频道定位的综合展示，有衔接作用、点评作用③。尤其在点评部分，主观成份很重，常带有本台观点的色彩，要保证有的放矢。 

新闻流真实。以上关于央视新闻报道的事例就是典型的新闻流不真实事件。导致新闻流不真实的常是时效、疏忽等缘故。这点应该是相关责任人应当杜绝的。 

通过这样三个过程，电视媒体通过记者以客观主体的方式介入、参与到输出，在客观层面上相对保证了新闻真实。新闻作为一种社会活动，是主观见之于客观的活动。要在主观层面上保证电视新闻的真实性，本文接下来从逻辑真实展开论述。 

二、逻辑真实 

（一）事理真实 

北京电视台科教频道曾做了一期关于北京市来广营五环汽修暴力抗法的节目。在电视画面上，近百个防暴警察冲进一家汽修厂，抓捕了汽修厂的主要人员。而后，多家媒体迅速跟进，纷纷报道了此事，但是媒体几乎清一色地认定汽修厂厂长一家是“暴民”。事后查证，媒体竟然将修理厂必备的消防用品、平时生活用的煤气罐、春节期间燃放剩余的烟花，甚至李瑞兰的残疾儿子用作健身的握力器定性为暴力抗法工具，进行大肆报道。 

电视画面会说话，但电视画面也有说假话的时候。对新闻事实认识上的偏差,会表现在这几个方面： 

1、将新闻的真实度等同于有选择的事实。在电视新闻报道中，记者有意识地针对某些现象有所侧重地采访,通过对事实的陈述来表达自身的立场和观点，甚至现场镜头都经过设计和特定处理，主观意识在报道中起了很大作用。 

2、现象代替本质。在电视新闻报道中，涉及的时间、空间、人物、事件都准确,做到采访真实，是客观现象的真实。客观现象的真实未必等同于主观报道的真实，对现象的报道与全局判断需要一个适当的评判标准。 

3、局部代替全局，过分渲染细节的真实。还原事实的原貌是电视新闻工作者的责任，这并不等于可以过分渲染细节的真实。电视记者捕捉细节、捕捉现场，还原新闻现场，在主观运用上，要有适度原则。 

电视媒体记者在处理报道时，面对这种主观性较强的事理真实，应当尽可能克服可能出现的偏差，多积累，力求客观、全面，不让新闻失真。 

（二）技术真实 

郑州电视台陈玉成、汪永鹏在《试论电视新闻的叙事方法》里，对电视画面和现场声响作为记录和叙述新闻事实媒介的时候，提出了电视新闻的特征：保留了事件的时间和空间限定；可以再现新闻事实的场景以及过程；遵循画面规律，如光线、构图、蒙太奇等；因为具体，所以不容易产生歧义；叙述手法的单一性，即时间坐标上的单向叙述；因为只能“剪辑”而不能概括，所用叙述时间较长；对于抽象内容难以记录和叙述。④然而，正因为这一技术因素，观众会出现“被欺骗的耳朵”和“被欺骗的眼睛”。 

出现“被欺骗的耳朵”和“被欺骗的眼睛”原因主要有两点：一是通过技术处理、解说技巧改变电视新闻原本要表达的内容。二是透过技术处理改变电视新闻的表达形式。在画面上，则通过光线、长镜头、合成等方式，改变视觉效果，塑造各种不同的现场情境。电视新闻记者在使用技术制作电视新闻，应当尊重新闻事实，合理利用，保证技术真实。 

（三）艺术真实 

作为一种综合艺术，电视集画面、声音、特技、符号、文字等元素于一身。电视新闻是电视艺术的一种呈现方式，在更高层次上，应该追求艺术真实。电视新闻追求艺术真实，几种艺术语言值得关注： 

1、注重新闻的叙述方式。新闻叙述方式越来越多元，比如现场直播、记者现场出境、人物现场和同期声串接，都是电视新闻的叙述方式。 

2、注重主持的播报方式。主持人是立播坐播，是笑脸相迎，还是满脸沉重，都是可以追求的呈现方式。 

3、追求后期处理上的真实。电视新闻在呈现时，对音乐、音效等声音元素的选择，能更好地展现艺术真实；同样，在画面处理上，电视新闻可以合理发挥蒙太奇手法、字幕效果、动画特技等手段，追求艺术真实。 

本文结合电视媒体中出现的假新闻，从主观、客观二维讨论电视新闻的真实性，不仅可以合理避免电视新闻在真实性上可能出现的疏忽，也对电视新闻记者追求来源真实、采访真实、排播真实以及事理真实、技术真实、艺术真实等，提供比较清楚的探索方向。总之，追求电视新闻的真实性，不仅是新闻职业者应该捍卫的职业尊严，也是电视新闻党性的重要体现。 

 

参考文献：

篇2

记者是新闻事件的记录者，而不是主导者或参与者，如果新闻事件中加入了记者的主观意愿，新闻事件发生的过程是在记者的主导或安排下完成的，有太多摆拍的痕迹，那么我们很难相信这样经过导演的新闻的真实性。毋庸置疑，一些有明显策划或导演痕迹的新闻会严重削弱传播效果，甚至一些新闻因为某个细节处理不当引起受众的反感，从而否定整篇报道的真实性。

相比报纸﹑广播等媒体而言，电视新闻因为借助声画符号对新闻事件进行现场同步记录报道，营造出强烈的现场感，让人产生“眼见为实”的感觉，其视听兼备的特点更易使受众相信其真实性，电视新闻也被认为是最可信的信息传播媒介。然而，个别新闻记者有意或无意地编排新闻事实，导演新闻场景，放大新闻细节等行为，却向公众传递了片面或错误的信息，造成新闻虚假失实。这种不负责任的行为愚弄伤害了观众的感情，最终使电视新闻采访的可信度滑坡，媒体的公信力遭到公众的否定和质疑。这对那些自以为耍点小聪明就可以瞒天过海的电视新闻工作者无疑是当头一棒。观众的眼睛是雪亮的，容不得半点虚假。它让大家冷静下来，认真反思自己的行为﹕我们的新闻采访是不是讲了真话？是否遵循了新闻真实性原则？

真实是新闻的生命，真实性是新闻规律的客观要求。如果一则电视新闻丧失了真实性，就丧失了存在的价值。作为记者，我们的职责是讲真话，将第一手最真实的信息传递给观众。那么，怎样才能做到电视新闻的客观真实，从而增强其可信度呢？

第一，新闻记者要有强烈的责任心。新闻媒体要加强对一线新闻记者职业道德的教育，不能有主观制造假新闻的故意。这是个老生常谈的话题，但是新闻队伍中总有个别人为了达到某种目的或是谋取私利铤而走险，捏造事实吸引观众眼球。北京电视台纸箱馅包子事件的恶劣影响，可以说是血的教训，广大电视新闻工作者应引以为戒。

第二，对新闻线索要严格把关，认真筛选。新闻获得的渠道很多，许多媒体都设有新闻热线，获得的线索五花八门﹑鱼龙混杂，要对获得的线索有一定的甄别能力，及时删除那些没有新闻价值或是片面的不能反映事件全貌的线索。

第三，要重视电视新闻采访的技巧。

1.对有矛盾冲突的事件性采访要倾听双方当事人的声音，从而使新闻不失偏颇，准确反映客观情况。

2.要善于沟通，真正融入采访对象所处的环境中，和他们打成一片，消除记者与采访对象之间的隔阂，这样才能听到他们的心里话，增强新闻的权威性和可信度。记者采访的对象涉及社会各个阶层，他们所受的教育﹑经历﹑性格等都不一样，在采访时除了做足功课外，还要揣摸采访对象的心理，因人而异地调节他们的心理状态，使他们愿意谈、乐意谈，从而获取第一手材料。目前新闻媒体广泛开展走基层﹑转作风﹑改文风活动，记者深入基层，采写了一大批鲜活的新闻，反映了群众的心声。

3.采访方式要不拘一格，灵活多样。为了获取最真实客观的新闻素材，不同的新闻事件需要不同的采访方法。对于监督类新闻，记者不公开身份采取隐性采访的方式，采访对象没有任何防范和掩饰，往往能够达到常规采访无法达到的效果。对于突发事件，记者要快速反应，选取独特的视角，深入事件发生﹑进行的核心地带应急拍摄，在第一时间采访到当事人或知情者。对于典型人物的报道，需要记者沉下去，使人物在实际工作和生活中展示所思所想，表现他的真实性格，从而让典型可信、可亲、可学。总之，根据不同的报道题材和内容，要采取灵活多样的报道手法。

4.要善于随机应变。在采访过程中，什么情况都可能发生，有时采访对象因为某种原因拒绝采访，有时新闻现场与之前了解的情况大相径庭，有时新闻事件突然发生变化，这就要求记者有随机应变的能力，及时调整思路，挖掘到最真实、最有深度的新闻。

5.要多运用现场声﹑同期声。电视新闻的现场声﹑同期声能够最大限度地展示新闻现场的原生态，把记者对现场的干预降到最低，增强新闻的可信度，使视听新闻魅力独具。这就要求记者在采访过程中发挥电视媒体的优势，尽量通过不加修饰的镜头语言反映事物本质。中央电视台综合频道和新闻频道在《走基层·我在基层当干部》栏目连续五期播发的“招工局长”陈家顺的故事，真实地展示了为了广大农民兄弟姐妹的福祉无私奉献的基层干部的形象，播出后反响强烈。之所以有较好的宣传效果，就是记者采取跟踪报道的方式，运用了大量的同期声﹑现场声，在渲染现场气氛﹑展示人物个性等方面发挥了画面无法替代的作用，使所表现的内容更加鲜活﹑真实﹑生动可感。

第四，减少新闻表述的随意性，真正把准确性落实到新闻采编的全过程。观看电视新闻时受众经常会听到“近日”﹑“日前”﹑“长期以来”等似是而非的新闻语言，新闻事件发生时间模糊﹑词语使用不当﹑表情达意不准确的现象时有发生。有的用“引起巨大的社会反响”等言过其实的句子，夸大新闻事实。新闻表述应该准确、客观，避免笼统、含糊，既不能躲躲藏藏闪烁其词，更不能随心所欲夸大其词。只有这样，才能给人真实可信的感觉。它要求记者抱着科学严谨的态度，深入采访，反复推敲，使播发的新闻无论从主题本身还是细节展现﹑语言表述等方面尽可能地做到真实可靠。我们看到，许多电视新闻在播发时屏幕上都标注了记者拍摄画面的时间，这是为了向观众传递最为准确的信息，以免因为新闻播出与新闻采访出现时间差，导致新闻与事件本身有出入。

篇3

首先，真实是基础，是根基；文学性是基于真实性之上的深加工。

电视新闻是对新近发生的事实的报道。真实性是新闻的本质，是新闻众多属性中最重要的属性，这是不容置疑的。离开真实，新闻便失去了其存在的价值。在新闻写作中，个别记者追求轰动效应，虚构新闻、编造新闻，仅仅凭借想当然就去写作，常常把自己的主观想法强加给新闻当事人。这样的新闻报道即使写得天花乱坠，仍然没有任何新闻价值。

这里有一个“度”很难把握：新闻离不开与事件相关的事实，抒情只是缘事而发，并受事实约束，所以要求记者要掌握好抒情的度。新闻写作既要不违背真实性原则，又要有作者自己的鲜明立场：即支持什么，反对什么；褒扬什么，批判什么。这点是作为舆论喉舌的新闻媒体最重要的功能之一。在新闻写作中，作者应同时注意这两点的和谐统一，才能使新闻作品既不失真实，不违背新闻的基本规律；又令人爱看，传达一定的文化信息，具有一定的社会意义。从而使转瞬即逝的电视新闻作品能够令人有所回味，从中品咂出人生的哲理。

其次，新闻写作具有文学性，就要求作者具备一定的文学素养。

新闻作品具有文学性对作者提出了很高的要求。需要作者具备一定的文化素质和深厚的文学功底，尤其需要能将所学知识活学活用的本事。

电视新闻写作的艺术性也体现在对于新闻事实的创新表达上。见人之所未见，发人之所未发，表达自己对事物独到的见解、感受和认识。这是我们在新闻写作中感到较难的。正如歌德所说：“凡是值得思考的事情，没有不是被人思考过的，我们必须做的只是试图重新加以思考而已。”只有对种种社会现象或事物重新思考，从“心”的角度，用“新”的角度，才能写出“人人心中有，个个笔下无”的好新闻。

好的新闻作品不仅能告知人们一个事实，还能使人们在观看新闻的时候，充分体味作品的艺术魅力。早在20世纪60年代，我国的穆青先生就提倡“用散文的笔法来写新闻”，在新闻写作实践中将散文写作中那种自由、活泼、生动、优美、精练的表现手法运用到新闻通讯中。

篇4

电视现场报道是电视记者在新闻事件现场，面向摄像机（观众），以事件目击者或参与者的身份作的口头报道。现场报道的基本特征：记者出图像、（记者身临现场进入画面）；现在进行时（新闻事件正处于发生、发展之中）；完整同期声（有现场声音）[2]。报道形式有现场录像报道、现场直播。现场报道有时效性强、可信性强、现场感强和信息量大，等等特点。现场报道要求电视记者必须具有相当深厚的功力。要有较高的政治理论修养和政策水平以及敏锐的观察力、洞察力，能迅速抓住事件的本质与核心，即席形成一套现场报道的构思；要有巧舌如簧的口头表达力，能生动形象、简明扼要地向观众介绍新闻事件的背景和发生、发展情况；要善于应对，针对不同的采访对象采取不同的提问方法，能使采访者吐露真言；要有渊博的知识积累，反应敏捷，很强的应变能力和把握现场的能力；还必须有较强的组织能力，特别要与摄像师配合默契，善于用镜头语言把现场的环境、氛围、细节，以及现场各方面的反映和有特色的音响效果等等，都直接展现到观众面前[3]。以泸西电视台曾报道过的一则新闻《铺筑山区致富路》为例——现场主持人：“观众朋友，我现在是在高寒山区三塘乡俱久公路的施工现场，在我身后，大家可以看到这里的村民正在修建他们的进村道路，这条公路建成后，俱久村‘山间铃响马帮来’的历史将一去不复返。”主体部分：三塘乡俱久村委会有着600来户人家、2539口人。“晴天一身灰、雨天一身泥”的乡村道路多年来一直制约着当地的经济发展。修通水泥路成了村民们几代人梦寐以求的愿望。同期声：村民李绍本：“路都进不来，来的车（都是）进都不敢进来，泥泞不堪、坑坑洼洼的，农副产品也出不去，生产资料也进不来，就是落后了。”乡党委、政府“想群众之所想”，多方筹措资金170万元，村民自筹10万元，于2008年5月，开工建设三塘至俱久村年久失修的进村道路。据悉，这段公路全长4.2公里、宽6.5米，预计今年11月完工。在公路施工现场，记者随处可见筑路村民们挥汗如雨，一派忙碌景象，热情高涨的村民正为发展山区经济创造有利条件。位于三塘乡东部的大孔照普村，海拔2160千米，流传着“遍山都是宝，无路就是草”的是顺口溜，多年来，晴通雨阻的道路远远不能满足人们生产生活的需要，乡党委、政府因势利导，多渠道筹措资金，投资80多万元，投工投劳6万个，修通了长2.3公里，宽6.5米，厚18厘米的进村水泥路，改善了道路交通环境，让老百姓真正走上了致富路。同期声：村民李绍本：“（路）修好后，好走了，现在基本上天天都有车进来。大车、小车、养的猪都能‘坐’小轿车了，小车直接就可以开到猪圈门前，养的猪都好卖得多了。”据了解，从2005年至今短短3年时间，三塘乡党委、政府积极筹措资金、发动群众走自力更生与多方支持的路子，总投资400多万元，共修建村间道路31.8公里，全乡8个村委会道路硬化效率达62.5%，通路率达100%，基本实现了村村通水泥路，创造了山区修路史上的奇迹。同期声：村民李红英：“我们山区，（目前）到处是水泥路，村村寨寨（都是），我们三塘乡基本上到处都通水泥路了，方便得多了。”现场主持人：“如今的三塘乡，一条条康庄大道正向远方延伸！村村通水泥路领跑全乡经济快速发展！”这则新闻中，记者能把现场最真实、最精彩、最有说服力、最鲜活生动的形象呈现给群众，使观众产生身临其境的参与感。

二、新闻真实是电视新闻现场报道的生命力所在

电视新闻具有新闻性、知识性、艺术性，是有声音的报纸、有文字图像的广播，列宁曾将苏联电影定义为“政治性强的形象化政论”。现场新闻的真实性是对报道对象的客观反映，现场真实性就是要把所发生的新闻事实，不加修饰、原原本本地展示在受众面前，充分发挥现场真实性在新闻报道中的重要作用，把报道做得生动、鲜活、真实、可信。近一个时期，一些电视媒体的电视新闻，尤其是纪实性很强的现场报道节目频频使用“再现”镜头。例如：抓获受贿者后，电视记者通过犯人或见证人的口述，人为地再现案件中行贿受贿的细节；人为地再现犯人密谋犯罪的过程……[4]众所周知，新闻与电视剧有不同表现方式，新闻之道在于求真，离开了真实，新闻便无价值可言，对电视新闻而言，其真实性包括：构成新闻的基本要素，如时间、地点、人物、事件、因果等都必须真实。由此可见，现场报道新闻的真实，是严格的事实的真实，无疑要完全忠于生活的真实，它不允许像艺术作品那样塑造典型、合理想象、推理，不能随心所欲地把记者的语言和道听途说的事情用虚假的画面显现出来，当然新闻也不是原始生活真实的翻版，而是在绝对忠于生活真实的基础上进行取舍，提炼主题，加强新闻表现力，便于新闻受众了解真实的生活，但新闻加工的幅度应严格遵循新闻原有的真实、客观、公正的要求。

三、现场感与参与感带来真实感

电视新闻现场感是电视新闻真实性的体现，也是电视新闻的魅力所在。除了现场感之外，电视新闻现场报道还能带给观众另一种鲜明的心理状态——参与感。在人际传播中，参与感是人与人直接交流中的心理状态。当电视把画面与声音一齐诉诸观众的感官时，参与已成为普遍的收视心理需要和衡量传播效果的公共标准。而在电视新闻现场报道中，参与感已成为决定现场报道胜败的关键因素之一。云南电视台有一档民生新闻栏目《都市条形码》，细心的观众不难发现，记者总是能拍摄到新闻现场的镜头，这说明记者在第一时间已经到达了现场。《都市条形码》主持人总是能够深入案件本身给观众带来一种知识的解读性，一种能够深入其中又能够置身事外的独特关注和客观评析。采用在现场完成报道，这一点对栏目的风格形成起到了良好的作用。云南电视台《都市条形码》开播以来，创下了昆明地区栏目收视率的最高点。记者在第一时间、第一现场、给一双双关注的眼睛带来过最及时的新闻现场，共同亲历新闻、感觉发生、关注细节，创造了收视率最高的奇迹[5]。

四、电视新闻中的同期声有助于其现场真实性的表现

电视新闻是以画面、声音为传播版符号，只有声画的真实，传播的信息才是准确的。在这一前提下，新闻现场报道才能在受众中产生真实感。从而使电视新闻真实性与真实感统一，事实真实和表现手法真实统一。那种靠扮演、重拍等事后通过导演的“再现”镜头，制造出来的“真实”一旦被观众敏锐的目光察觉其中破绽，便会疑惑顿生，假作真时真亦假。图像的真实性既然受到怀疑，那么新闻的真实当然也无从谈起，这种没有新闻真实性的手法，也就没有了真实感，更谈为上新闻的报道力度了。电视新闻同期声的运用有助于其现场报道真实性表现，对于增强电视新闻的真实性和感染力有着无可替代的作用。近几年来，由于电视从业人员良莠不齐，出现了记者拿着话筒到处伸的现象，新闻中各类人物也不管有无必要，都请其出画面大讲一通，使电视新闻屏幕充斥着大量水分，降低了一档新闻的整体质量，倒了观众的胃口，所以现场报道时选好采访对象是决定同期声应用成败的关键。