电视新闻真实性范文

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篇1

近年来，由于媒体不负责任发表有失客观、公正的虚假新闻、失实新闻，比如“北京房地产商建议炸掉一著名建筑盖住宅”、伊利蒙牛“诬陷”等事件，让我们对新闻的真实性问题不断进行思考。 

通过结合电视媒体与一般媒体的共性及自身发展的个性来探讨电视新闻的真实性，笔者认为，电视新闻呈现出客观真实和主观真实两方面。在客观真实方面，电视新闻以事实真实的形式呈现在观众面前，表现为来源真实、采访真实和排播真实；而在主观方面，电视新闻主要以逻辑真实的形式呈现在观众面前，表现为事理真实、技术真实、艺术真实。 

一、事实真实 

电视新闻从事实发生、采访到播出，大致包括案前、案中和案后三个阶段。围绕这三个阶段，本文分别从来源真实、采访真实和排播真实三个层面进行分析。 

（一）来源真实 

2010年3月13日，格鲁吉亚政府的私人媒体伊梅季电视台播出一段画面，解说称俄罗斯军队正在进攻该国首都第比利斯。节目播出后，一度引起恐慌，格急救部门收到无数电话，有人心脏病突发或晕倒。事后得知，这是以2008年8月俄格战争的画面为背景制作的假新闻。虽然电视台在播出该节目时，特意向观众介绍说这是“模拟可能出现的状况”，但观众大都没有注意到这个提醒，结果造成格鲁吉亚全国陷入恐慌。这是假新闻真效应的典型案例，让我们更深刻反省新闻来源真实性的必要。 

新闻来源不真实的情况常发生在策划环节，即利用部分虚假的事实，或者记者对事实的重新加工抢眼球。为求达到来源真实，可以通过悟、听、抓、比等多种基本手法，让新闻来源更为真实。 

悟。即从日常生活的变化中，温故知新，发现带有倾向性的新闻。 

听。从民间口头传闻中，由表及里，发现隐藏其中的新闻。 

抓。从社会热点、难点问题中，发现最吸引人的新闻。 

比。从本地其他媒体中，发现可以进一步追踪报道的新闻，但这类新闻为避免抄袭之嫌，要改变写法；由于已落人后，补写改写就要用最新的情况。 

移。从本地报刊杂志新闻中，发现电视还没报道的新闻。 

窥。从各地党政机关内部信息中，发现即将实施的新闻。 

化。从新华社播发的全国性动态消息中，发现本地也可能有的新闻，即将新闻本地化。 

挖。从全国、全世界发生的重大事件中，挖掘采写本地与此有联系的新闻。 

转。从网站有关本地的消息中，由内及外，发现可以公开的新闻。 

连。从邻近地区媒体报道中，由彼及此，发现与本地相关新闻。 

带。从动态新闻采写中，以一带三，发现其他有价值的新闻。 

追。从综合性材料里，事先掌握，追踪拟做而未做的新闻。 

保证新闻源头的真实，是实现新闻真实的根本保证。而新闻采访是新闻传播活动的基础，采访真实则是保证新闻真实的关键所在。 

（二）采访真实 

首先，我们来看这样两个例子：2010年年底，金庸先生在微博上“被去世”，各媒体争相报道，一时间舆论哗然。新华社黑龙江分社2010年12月13日决定，停止记者颜秉光采访报道工作，调离记者岗位。经查，该记者部分稿件把家人作为采访对象，违反了新华社新闻报道的有关规定。 

以上两个事件都发生在近段时间里，一则是虚假新闻，一则是失实新闻。它们有一个共同之处，就是违背新闻的真实性原则①。为了杜绝虚假新闻和失实新闻，电视媒体记者需在新闻采访过程中，力求做到以下几点，实现采访真实。 

追求新闻要素真实：让新闻报道中的何时、何地、何人、何事、何故真实可靠，完全准确，并通过新闻采访，逐项核对。 

追求新闻现场真实：电视媒体充分利用视频、音频的特性，使得电视新闻在再现现场上，具有其他媒体不可比拟的优势。再现现场不仅可以捕捉事件发生的过程，也可以让当事人的话语权得以有效保存，保证了电视新闻现场的真实。而要做到现场真实，就要求记者尽可能深入新闻现场，与当事人、受访者有效核对新闻事实。 

追求新闻细节真实：近年来，新闻界流行从细节开始报道整个新闻事件，对细节的重视在电视媒体中更应值得提倡，细节包括人物细节、事件细节和场景细节②。在电视媒体中，对细节的捕捉，是电视文字记者和摄影记者展示新闻敏锐性、相互沟通合作的重要表现。 

（三）排播真实 

排播真实，是新闻从生产真实到播出真实的重要保证。 

2010年玉树地震时，“一只救了32条人命的搜救犬牺牲了”这样的新闻登上了“天涯杂谈”，随后被4月22日的央视新闻采用并播出。后经查证，玉树地震抢险中并无搜救犬牺牲，而这样的搜救犬事迹确实在2008年汶川地震中发生过。显然，这样的新闻事实无论是来源真实还是采访真实，都毋庸质疑，但对于2010年的新闻报道，显然在时效上有明显缺漏的，这是排播不真实。 

做到排播真实，两个环节需要保证： 

串联词真实。串联词让单则新闻与其他新闻联系起来，最终形成新闻节目。串联词部分是主持人风格与栏目定位、频道定位的综合展示，有衔接作用、点评作用③。尤其在点评部分，主观成份很重，常带有本台观点的色彩，要保证有的放矢。 

新闻流真实。以上关于央视新闻报道的事例就是典型的新闻流不真实事件。导致新闻流不真实的常是时效、疏忽等缘故。这点应该是相关责任人应当杜绝的。 

通过这样三个过程，电视媒体通过记者以客观主体的方式介入、参与到输出，在客观层面上相对保证了新闻真实。新闻作为一种社会活动，是主观见之于客观的活动。要在主观层面上保证电视新闻的真实性，本文接下来从逻辑真实展开论述。 

二、逻辑真实 

（一）事理真实 

北京电视台科教频道曾做了一期关于北京市来广营五环汽修暴力抗法的节目。在电视画面上，近百个防暴警察冲进一家汽修厂，抓捕了汽修厂的主要人员。而后，多家媒体迅速跟进，纷纷报道了此事，但是媒体几乎清一色地认定汽修厂厂长一家是“暴民”。事后查证，媒体竟然将修理厂必备的消防用品、平时生活用的煤气罐、春节期间燃放剩余的烟花，甚至李瑞兰的残疾儿子用作健身的握力器定性为暴力抗法工具，进行大肆报道。 

电视画面会说话，但电视画面也有说假话的时候。对新闻事实认识上的偏差,会表现在这几个方面： 

1、将新闻的真实度等同于有选择的事实。在电视新闻报道中，记者有意识地针对某些现象有所侧重地采访,通过对事实的陈述来表达自身的立场和观点，甚至现场镜头都经过设计和特定处理，主观意识在报道中起了很大作用。 

2、现象代替本质。在电视新闻报道中，涉及的时间、空间、人物、事件都准确,做到采访真实，是客观现象的真实。客观现象的真实未必等同于主观报道的真实，对现象的报道与全局判断需要一个适当的评判标准。 

3、局部代替全局，过分渲染细节的真实。还原事实的原貌是电视新闻工作者的责任，这并不等于可以过分渲染细节的真实。电视记者捕捉细节、捕捉现场，还原新闻现场，在主观运用上，要有适度原则。 

电视媒体记者在处理报道时，面对这种主观性较强的事理真实，应当尽可能克服可能出现的偏差，多积累，力求客观、全面，不让新闻失真。 

（二）技术真实 

郑州电视台陈玉成、汪永鹏在《试论电视新闻的叙事方法》里，对电视画面和现场声响作为记录和叙述新闻事实媒介的时候，提出了电视新闻的特征：保留了事件的时间和空间限定；可以再现新闻事实的场景以及过程；遵循画面规律，如光线、构图、蒙太奇等；因为具体，所以不容易产生歧义；叙述手法的单一性，即时间坐标上的单向叙述；因为只能“剪辑”而不能概括，所用叙述时间较长；对于抽象内容难以记录和叙述。④然而，正因为这一技术因素，观众会出现“被欺骗的耳朵”和“被欺骗的眼睛”。 

出现“被欺骗的耳朵”和“被欺骗的眼睛”原因主要有两点：一是通过技术处理、解说技巧改变电视新闻原本要表达的内容。二是透过技术处理改变电视新闻的表达形式。在画面上，则通过光线、长镜头、合成等方式，改变视觉效果，塑造各种不同的现场情境。电视新闻记者在使用技术制作电视新闻，应当尊重新闻事实，合理利用，保证技术真实。 

（三）艺术真实 

作为一种综合艺术，电视集画面、声音、特技、符号、文字等元素于一身。电视新闻是电视艺术的一种呈现方式，在更高层次上，应该追求艺术真实。电视新闻追求艺术真实，几种艺术语言值得关注： 

1、注重新闻的叙述方式。新闻叙述方式越来越多元，比如现场直播、记者现场出境、人物现场和同期声串接，都是电视新闻的叙述方式。 

2、注重主持的播报方式。主持人是立播坐播，是笑脸相迎，还是满脸沉重，都是可以追求的呈现方式。 

3、追求后期处理上的真实。电视新闻在呈现时，对音乐、音效等声音元素的选择，能更好地展现艺术真实；同样，在画面处理上，电视新闻可以合理发挥蒙太奇手法、字幕效果、动画特技等手段，追求艺术真实。 

本文结合电视媒体中出现的假新闻，从主观、客观二维讨论电视新闻的真实性，不仅可以合理避免电视新闻在真实性上可能出现的疏忽，也对电视新闻记者追求来源真实、采访真实、排播真实以及事理真实、技术真实、艺术真实等，提供比较清楚的探索方向。总之，追求电视新闻的真实性，不仅是新闻职业者应该捍卫的职业尊严，也是电视新闻党性的重要体现。 

 

参考文献：

篇2

记者是新闻事件的记录者，而不是主导者或参与者，如果新闻事件中加入了记者的主观意愿，新闻事件发生的过程是在记者的主导或安排下完成的，有太多摆拍的痕迹，那么我们很难相信这样经过导演的新闻的真实性。毋庸置疑，一些有明显策划或导演痕迹的新闻会严重削弱传播效果，甚至一些新闻因为某个细节处理不当引起受众的反感，从而否定整篇报道的真实性。

相比报纸﹑广播等媒体而言，电视新闻因为借助声画符号对新闻事件进行现场同步记录报道，营造出强烈的现场感，让人产生“眼见为实”的感觉，其视听兼备的特点更易使受众相信其真实性，电视新闻也被认为是最可信的信息传播媒介。然而，个别新闻记者有意或无意地编排新闻事实，导演新闻场景，放大新闻细节等行为，却向公众传递了片面或错误的信息，造成新闻虚假失实。这种不负责任的行为愚弄伤害了观众的感情，最终使电视新闻采访的可信度滑坡，媒体的公信力遭到公众的否定和质疑。这对那些自以为耍点小聪明就可以瞒天过海的电视新闻工作者无疑是当头一棒。观众的眼睛是雪亮的，容不得半点虚假。它让大家冷静下来，认真反思自己的行为﹕我们的新闻采访是不是讲了真话？是否遵循了新闻真实性原则？

真实是新闻的生命，真实性是新闻规律的客观要求。如果一则电视新闻丧失了真实性，就丧失了存在的价值。作为记者，我们的职责是讲真话，将第一手最真实的信息传递给观众。那么，怎样才能做到电视新闻的客观真实，从而增强其可信度呢？

第一，新闻记者要有强烈的责任心。新闻媒体要加强对一线新闻记者职业道德的教育，不能有主观制造假新闻的故意。这是个老生常谈的话题，但是新闻队伍中总有个别人为了达到某种目的或是谋取私利铤而走险，捏造事实吸引观众眼球。北京电视台纸箱馅包子事件的恶劣影响，可以说是血的教训，广大电视新闻工作者应引以为戒。

第二，对新闻线索要严格把关，认真筛选。新闻获得的渠道很多，许多媒体都设有新闻热线，获得的线索五花八门﹑鱼龙混杂，要对获得的线索有一定的甄别能力，及时删除那些没有新闻价值或是片面的不能反映事件全貌的线索。

第三，要重视电视新闻采访的技巧。

1.对有矛盾冲突的事件性采访要倾听双方当事人的声音，从而使新闻不失偏颇，准确反映客观情况。

2.要善于沟通，真正融入采访对象所处的环境中，和他们打成一片，消除记者与采访对象之间的隔阂，这样才能听到他们的心里话，增强新闻的权威性和可信度。记者采访的对象涉及社会各个阶层，他们所受的教育﹑经历﹑性格等都不一样，在采访时除了做足功课外，还要揣摸采访对象的心理，因人而异地调节他们的心理状态，使他们愿意谈、乐意谈，从而获取第一手材料。目前新闻媒体广泛开展走基层﹑转作风﹑改文风活动，记者深入基层，采写了一大批鲜活的新闻，反映了群众的心声。

3.采访方式要不拘一格，灵活多样。为了获取最真实客观的新闻素材，不同的新闻事件需要不同的采访方法。对于监督类新闻，记者不公开身份采取隐性采访的方式，采访对象没有任何防范和掩饰，往往能够达到常规采访无法达到的效果。对于突发事件，记者要快速反应，选取独特的视角，深入事件发生﹑进行的核心地带应急拍摄，在第一时间采访到当事人或知情者。对于典型人物的报道，需要记者沉下去，使人物在实际工作和生活中展示所思所想，表现他的真实性格，从而让典型可信、可亲、可学。总之，根据不同的报道题材和内容，要采取灵活多样的报道手法。

4.要善于随机应变。在采访过程中，什么情况都可能发生，有时采访对象因为某种原因拒绝采访，有时新闻现场与之前了解的情况大相径庭，有时新闻事件突然发生变化，这就要求记者有随机应变的能力，及时调整思路，挖掘到最真实、最有深度的新闻。

5.要多运用现场声﹑同期声。电视新闻的现场声﹑同期声能够最大限度地展示新闻现场的原生态，把记者对现场的干预降到最低，增强新闻的可信度，使视听新闻魅力独具。这就要求记者在采访过程中发挥电视媒体的优势，尽量通过不加修饰的镜头语言反映事物本质。中央电视台综合频道和新闻频道在《走基层·我在基层当干部》栏目连续五期播发的“招工局长”陈家顺的故事，真实地展示了为了广大农民兄弟姐妹的福祉无私奉献的基层干部的形象，播出后反响强烈。之所以有较好的宣传效果，就是记者采取跟踪报道的方式，运用了大量的同期声﹑现场声，在渲染现场气氛﹑展示人物个性等方面发挥了画面无法替代的作用，使所表现的内容更加鲜活﹑真实﹑生动可感。

第四，减少新闻表述的随意性，真正把准确性落实到新闻采编的全过程。观看电视新闻时受众经常会听到“近日”﹑“日前”﹑“长期以来”等似是而非的新闻语言，新闻事件发生时间模糊﹑词语使用不当﹑表情达意不准确的现象时有发生。有的用“引起巨大的社会反响”等言过其实的句子，夸大新闻事实。新闻表述应该准确、客观，避免笼统、含糊，既不能躲躲藏藏闪烁其词，更不能随心所欲夸大其词。只有这样，才能给人真实可信的感觉。它要求记者抱着科学严谨的态度，深入采访，反复推敲，使播发的新闻无论从主题本身还是细节展现﹑语言表述等方面尽可能地做到真实可靠。我们看到，许多电视新闻在播发时屏幕上都标注了记者拍摄画面的时间，这是为了向观众传递最为准确的信息，以免因为新闻播出与新闻采访出现时间差，导致新闻与事件本身有出入。

篇3

首先，真实是基础，是根基；文学性是基于真实性之上的深加工。

电视新闻是对新近发生的事实的报道。真实性是新闻的本质，是新闻众多属性中最重要的属性，这是不容置疑的。离开真实，新闻便失去了其存在的价值。在新闻写作中，个别记者追求轰动效应，虚构新闻、编造新闻，仅仅凭借想当然就去写作，常常把自己的主观想法强加给新闻当事人。这样的新闻报道即使写得天花乱坠，仍然没有任何新闻价值。

这里有一个“度”很难把握：新闻离不开与事件相关的事实，抒情只是缘事而发，并受事实约束，所以要求记者要掌握好抒情的度。新闻写作既要不违背真实性原则，又要有作者自己的鲜明立场：即支持什么，反对什么；褒扬什么，批判什么。这点是作为舆论喉舌的新闻媒体最重要的功能之一。在新闻写作中，作者应同时注意这两点的和谐统一，才能使新闻作品既不失真实，不违背新闻的基本规律；又令人爱看，传达一定的文化信息，具有一定的社会意义。从而使转瞬即逝的电视新闻作品能够令人有所回味，从中品咂出人生的哲理。

其次，新闻写作具有文学性，就要求作者具备一定的文学素养。

新闻作品具有文学性对作者提出了很高的要求。需要作者具备一定的文化素质和深厚的文学功底，尤其需要能将所学知识活学活用的本事。

电视新闻写作的艺术性也体现在对于新闻事实的创新表达上。见人之所未见，发人之所未发，表达自己对事物独到的见解、感受和认识。这是我们在新闻写作中感到较难的。正如歌德所说：“凡是值得思考的事情，没有不是被人思考过的，我们必须做的只是试图重新加以思考而已。”只有对种种社会现象或事物重新思考，从“心”的角度，用“新”的角度，才能写出“人人心中有，个个笔下无”的好新闻。

好的新闻作品不仅能告知人们一个事实，还能使人们在观看新闻的时候，充分体味作品的艺术魅力。早在20世纪60年代，我国的穆青先生就提倡“用散文的笔法来写新闻”，在新闻写作实践中将散文写作中那种自由、活泼、生动、优美、精练的表现手法运用到新闻通讯中。

篇4

电视现场报道是电视记者在新闻事件现场，面向摄像机（观众），以事件目击者或参与者的身份作的口头报道。现场报道的基本特征：记者出图像、（记者身临现场进入画面）；现在进行时（新闻事件正处于发生、发展之中）；完整同期声（有现场声音）[2]。报道形式有现场录像报道、现场直播。现场报道有时效性强、可信性强、现场感强和信息量大，等等特点。现场报道要求电视记者必须具有相当深厚的功力。要有较高的政治理论修养和政策水平以及敏锐的观察力、洞察力，能迅速抓住事件的本质与核心，即席形成一套现场报道的构思；要有巧舌如簧的口头表达力，能生动形象、简明扼要地向观众介绍新闻事件的背景和发生、发展情况；要善于应对，针对不同的采访对象采取不同的提问方法，能使采访者吐露真言；要有渊博的知识积累，反应敏捷，很强的应变能力和把握现场的能力；还必须有较强的组织能力，特别要与摄像师配合默契，善于用镜头语言把现场的环境、氛围、细节，以及现场各方面的反映和有特色的音响效果等等，都直接展现到观众面前[3]。以泸西电视台曾报道过的一则新闻《铺筑山区致富路》为例——现场主持人：“观众朋友，我现在是在高寒山区三塘乡俱久公路的施工现场，在我身后，大家可以看到这里的村民正在修建他们的进村道路，这条公路建成后，俱久村‘山间铃响马帮来’的历史将一去不复返。”主体部分：三塘乡俱久村委会有着600来户人家、2539口人。“晴天一身灰、雨天一身泥”的乡村道路多年来一直制约着当地的经济发展。修通水泥路成了村民们几代人梦寐以求的愿望。同期声：村民李绍本：“路都进不来，来的车（都是）进都不敢进来，泥泞不堪、坑坑洼洼的，农副产品也出不去，生产资料也进不来，就是落后了。”乡党委、政府“想群众之所想”，多方筹措资金170万元，村民自筹10万元，于2008年5月，开工建设三塘至俱久村年久失修的进村道路。据悉，这段公路全长4.2公里、宽6.5米，预计今年11月完工。在公路施工现场，记者随处可见筑路村民们挥汗如雨，一派忙碌景象，热情高涨的村民正为发展山区经济创造有利条件。位于三塘乡东部的大孔照普村，海拔2160千米，流传着“遍山都是宝，无路就是草”的是顺口溜，多年来，晴通雨阻的道路远远不能满足人们生产生活的需要，乡党委、政府因势利导，多渠道筹措资金，投资80多万元，投工投劳6万个，修通了长2.3公里，宽6.5米，厚18厘米的进村水泥路，改善了道路交通环境，让老百姓真正走上了致富路。同期声：村民李绍本：“（路）修好后，好走了，现在基本上天天都有车进来。大车、小车、养的猪都能‘坐’小轿车了，小车直接就可以开到猪圈门前，养的猪都好卖得多了。”据了解，从2005年至今短短3年时间，三塘乡党委、政府积极筹措资金、发动群众走自力更生与多方支持的路子，总投资400多万元，共修建村间道路31.8公里，全乡8个村委会道路硬化效率达62.5%，通路率达100%，基本实现了村村通水泥路，创造了山区修路史上的奇迹。同期声：村民李红英：“我们山区，（目前）到处是水泥路，村村寨寨（都是），我们三塘乡基本上到处都通水泥路了，方便得多了。”现场主持人：“如今的三塘乡，一条条康庄大道正向远方延伸！村村通水泥路领跑全乡经济快速发展！”这则新闻中，记者能把现场最真实、最精彩、最有说服力、最鲜活生动的形象呈现给群众，使观众产生身临其境的参与感。

二、新闻真实是电视新闻现场报道的生命力所在

电视新闻具有新闻性、知识性、艺术性，是有声音的报纸、有文字图像的广播，列宁曾将苏联电影定义为“政治性强的形象化政论”。现场新闻的真实性是对报道对象的客观反映，现场真实性就是要把所发生的新闻事实，不加修饰、原原本本地展示在受众面前，充分发挥现场真实性在新闻报道中的重要作用，把报道做得生动、鲜活、真实、可信。近一个时期，一些电视媒体的电视新闻，尤其是纪实性很强的现场报道节目频频使用“再现”镜头。例如：抓获受贿者后，电视记者通过犯人或见证人的口述，人为地再现案件中行贿受贿的细节；人为地再现犯人密谋犯罪的过程……[4]众所周知，新闻与电视剧有不同表现方式，新闻之道在于求真，离开了真实，新闻便无价值可言，对电视新闻而言，其真实性包括：构成新闻的基本要素，如时间、地点、人物、事件、因果等都必须真实。由此可见，现场报道新闻的真实，是严格的事实的真实，无疑要完全忠于生活的真实，它不允许像艺术作品那样塑造典型、合理想象、推理，不能随心所欲地把记者的语言和道听途说的事情用虚假的画面显现出来，当然新闻也不是原始生活真实的翻版，而是在绝对忠于生活真实的基础上进行取舍，提炼主题，加强新闻表现力，便于新闻受众了解真实的生活，但新闻加工的幅度应严格遵循新闻原有的真实、客观、公正的要求。

三、现场感与参与感带来真实感

电视新闻现场感是电视新闻真实性的体现，也是电视新闻的魅力所在。除了现场感之外，电视新闻现场报道还能带给观众另一种鲜明的心理状态——参与感。在人际传播中，参与感是人与人直接交流中的心理状态。当电视把画面与声音一齐诉诸观众的感官时，参与已成为普遍的收视心理需要和衡量传播效果的公共标准。而在电视新闻现场报道中，参与感已成为决定现场报道胜败的关键因素之一。云南电视台有一档民生新闻栏目《都市条形码》，细心的观众不难发现，记者总是能拍摄到新闻现场的镜头，这说明记者在第一时间已经到达了现场。《都市条形码》主持人总是能够深入案件本身给观众带来一种知识的解读性，一种能够深入其中又能够置身事外的独特关注和客观评析。采用在现场完成报道，这一点对栏目的风格形成起到了良好的作用。云南电视台《都市条形码》开播以来，创下了昆明地区栏目收视率的最高点。记者在第一时间、第一现场、给一双双关注的眼睛带来过最及时的新闻现场，共同亲历新闻、感觉发生、关注细节，创造了收视率最高的奇迹[5]。

四、电视新闻中的同期声有助于其现场真实性的表现

电视新闻是以画面、声音为传播版符号，只有声画的真实，传播的信息才是准确的。在这一前提下，新闻现场报道才能在受众中产生真实感。从而使电视新闻真实性与真实感统一，事实真实和表现手法真实统一。那种靠扮演、重拍等事后通过导演的“再现”镜头，制造出来的“真实”一旦被观众敏锐的目光察觉其中破绽，便会疑惑顿生，假作真时真亦假。图像的真实性既然受到怀疑，那么新闻的真实当然也无从谈起，这种没有新闻真实性的手法，也就没有了真实感，更谈为上新闻的报道力度了。电视新闻同期声的运用有助于其现场报道真实性表现，对于增强电视新闻的真实性和感染力有着无可替代的作用。近几年来，由于电视从业人员良莠不齐，出现了记者拿着话筒到处伸的现象，新闻中各类人物也不管有无必要，都请其出画面大讲一通，使电视新闻屏幕充斥着大量水分，降低了一档新闻的整体质量，倒了观众的胃口，所以现场报道时选好采访对象是决定同期声应用成败的关键。

篇5

5月13日的央视国际报道：针对近日有媒体报道的我国“各省市的最低工资普遍低于国家标准”的消息，劳动和社会保障部负责人5月12日接受中央电视台采访时表示：该说法严重失实。

看了这一消息，不禁使我联想到最近一个时期在我国的主流媒体屡屡发生的热点新闻失实问题：如关于我国的公款吃喝、公车私用、公费旅游等“三公”消费高达9000亿，《学习时报》报道不久，财政部门就纠正：不是9000亿，而且只有1000多亿；关于我国国有企业去年的亏损数额，也是中央级的媒体前面报道是“历史上的第二个亏损高峰”，紧接着就有有关部门宣布“此报道不实”；前几天有境外的一家会计事务所，了一份“全球不良贷款研究报告”，称“中国的不良贷款额为9110亿美元。”对此，“上海证券报”5月12日报道，财政部有关负责人对此消息“予以驳斥”。

这些屡屡失实的“热点新闻”，由于公众关注程度高，传播迅速和辐射面广，造成了十分严重的不良影响：最直接的是使媒体的信誉度下降，也使政府的形象受到影响，如这类热点消息，大多数都和政府的职能部门相关，消息的“失实”，在没有被“纠正”前就早已传播，影响很难挽回。

为什么热点新闻会屡屡“失实”？我想主要有这样几个原因：一是新闻单位在采写报道时不深入、不细致，缺乏与相关部门的核对与沟通，经常是一个电话或一份传真就能避免的不实报道，个别新闻从业人员却懒得去做；二是新闻的体制不规范，比如现在的不少论坛、研讨会等领导、专家的演讲、发言，都被新闻舆论部门当作消息来源，显然，这与政府部门的相关文件是有区别的，因为政府部门个人的观点并非代表政府，但是这一点当被报道时往往被忽略，误导了公众 ；三是政府部门的“热点新闻”意识比较弱，没有建立对“热点新闻”的定期制度，如对公众比较关注的“三公消费”、“金融系统不良资产、不良贷款比率”、“工资调整”、“住房价格”、“教育收费”等，多数处于被动地位，经常是媒体公布了，政府去“纠正”，为什么我们有关部门不去主动向社会公布呢？四是对“不实新闻”的单位，缺乏严厉的惩治措施。近一段时期，“不实新闻”多次发生，哪一家新闻部门的，哪一位记者写的，哪一个编辑遍发的，都非常容易“追究”，但是，公众很少看到对那些责任者的单位及个人进行公开处理。

在社会已进入信息化的时代，在网络日渐普及的时代，新闻、特别是“热点新闻”对人们的生活有相当大的影响，我们比任何时候都有责任维护“热点新闻”的真实性。新闻的“真实性”比新闻的“时效”、“独家”要重要的多。

篇6

随着社会经济的发展，电视媒介的普及，电视已经越来越深刻地影响着人们的生活，因此电视新闻也承载了比传统的报纸、广播等更加广泛的传播新闻、信息的功能。在这种形势下，电视人不得不更加重视电视新闻的审美特征，使其能更好地为大众服务。

一、电视新闻审美特征

1、真实性。真实性是新闻的生命，一切新闻都是如此，失去了真实，就失去了它存在的价值。电视新闻也是这样，如果它遵循了真实的原则，那么即使播出来的新闻采访现场不太整齐，镜头的布局稍有参差，记者的现场发挥稍有瑕疵，也会使人产生美感。相反，如果新闻失真，那即使画面的布局、灯光的配置都很艺术化也会使人感觉到有矫揉造作的成分，新闻的美感也会降低。另外，新闻如果失真，对社会的恶劣影响也不能小觑。比如说电视上司空见惯的娱乐方面的假新闻，它通过电视屏幕上真实的人和事物来呈现，使普通大众很容易信以为真，不仅对大众造成了误导，而且也损害了公众人物的形象，当这些假新闻被揭发的时候，对电视传媒的公信力也会造成损害。

2、快捷性。快捷性是电视新闻优于其他传统媒介的特征之一。它可以做到现场直播，从时间上缩短了观众对新闻事件的了解，从空间上缩短了观众与新闻主体之间的距离。而观众就会被其强大的真实感所征服，因此即使出现了不完美的镜头，也会被“真”的光芒所照耀而变得珍贵。

3、典型性。通常在艺术创作中，我们注重艺术典型的塑造。艺术典型，指的是艺术家塑造的既能反映客观生活的某些特征和规律，有能显示艺术家本身特质的艺术形象。而对于电视新闻来讲，它必须以真实性作为第一原则，但是，面对现实生活中无时无刻不在发生形形的新闻事件这一情况，新闻人又不得不根据一定的标准来选取一些具有典型性的新闻素材来进行报道，这就反映了电视新闻的典型性。而从另外一个角度来看，对于同一个新闻事件，不同的媒体也可以选择不同的适合自己的报道方式，这也是电视新闻典型性的另一表现方式。

4、直观性。电视新闻的直观性是它最典型的特征之一，这也是其他任何媒体都无法与之相比的。新闻通过电视这种媒体传递给受众的过程中，通过摄影师的镜头以及记者的解说同步呈现在观众面前的，观众看到的是直观生动的新闻画面，听到的是记者在新闻现场所作的报道，这种近乎“零距离”的信息传播，可以在很大程度上满足受众的知。但是也不可否认，在现实生活中，有许多电视新闻忽视了其直观性的特征，比如在时政新闻中，有许多人头展览式的会议镜头，在社会新闻中，偶尔会出现解说词和影像脱节的情况等，这些都是没有对电视新闻直观性特征引起重视造成的后果。还有一种情况是由过于强调直观性造成的，比如说在新闻中出现未成年人的时候没有进行马赛克处理，一段新闻中暴力、血腥镜头过多等，这些都对受众的心理造成一定的影响。因此说，对新闻直观性的特点要运用得当是非常不容易的。

二、提高电视新闻的审美途径

1、主题表达上要有美感。

电视新闻要吸引人，首先要在主题上能抓住观众的心。而如果记者对主题产生不了兴趣，心灵上和精神上与新闻产生不了共鸣，那他所作的报道就不能吸引人，所以说记者才新闻编采过程中，要调动情感潜力，编织浓烈的情绪倾向，形成情感支配机制，深刻挖掘新闻的主题，而不应该满足于平淡，浅尝辄止。比如说拍摄救灾抢险的镜头，不能仅仅是从一个宏观的角度来拍摄来来往往的忙碌的人群，如果在最后能拍一个健壮小伙子的背影，汗衫已经被汗水浸湿，粘贴在背上，这就可能对观众的心灵造成一定的震撼，感受到受灾群众面对灾害的那种不屈不挠，从而感动观众；又或者是拍摄一个灾民破涕为笑，向抢救的人道谢的镜头，从而表现受灾群众的乐观和社会各界对受灾群众给予的温暖，对这些镜头进行“定格”处理，这比记者拿着话筒说解说词要给受众的感触更深一些，更有利于受众对新闻主题的理解。

2、细节描述上要有美感。

电视新闻强调真实性，而细节的描写最能反映出新闻的真实性。没有生动、真实的细节描写，人物或事件报道就会干瘪，缺乏感染力。在很多时候，好的新闻作品依赖的就是对细节的真实呈现。因为细节是只有记者才可以提供的，编辑是无法办到的。因此，记者要利用好自己手中的摄像机，利用好自己能够深入现场的优势方位，抓住一些能突出新闻主题的细节，并对其进行强调处理。一些好的细节不仅能反映出新闻的真实性，而且可以升华主题。

3、新闻的形式上要有美感。

要想使新闻的形式上具有美感，就要注重形式上“精巧”，因为精巧是电视新闻的手段。要在保证新闻真实性的前提下，尽可能地对电视画面进行美化处理。比如说可以利用“蒙太奇”的手法，对新闻画面进行合理剪辑，但是我们知道电视新闻的审美不局限于图像，声音也是电视新闻的重要组成部分，所以说我们在追求新闻画面美感的同时，也要注意到声音的审美需求，所以要提高新闻形式上的美感还要运用多种艺术手段对声音与图像进行创造性地组合，给予新闻内容以完整的结构，对电视新闻的新鲜感艺术感起到良好的作用，从而使观众在获得真实的新闻内容的同时获得形式上的审美。

总之，真实性、快捷性、典型性和直观性是表现电视新闻美感的四大特征，而注重新闻主题的美感、注重新闻细节的美感、注重新闻形式的美感可以增加电视新闻的审美特征，给观众在了解新闻信息的同时得到越来越完美的视觉体验。

参考文献

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二、电视新闻编辑发挥舆论导向的意义及重要性

（一）有助于社会和谐

随着当前社会的不断发展进步，新闻编辑的媒介也发生了很大的变化，从最开始的报纸、广播等到现在的电视、网络新型传播方式。但是，传播媒介所起到的作用始终没有发生改变，即社会宣传、舆论引导和社会监督，而且在很大的程度上对社会和谐以及稳定发展起到了极其重要的作用。电视新闻作为主流的新闻传播媒体，及时传播国家政策和当前的社会发展趋势给广大人民群众。通过电视新闻的舆论导向，人民群众更加拥护党，更加热爱自己的国家，从而让社会变得更加和谐美好！

（二）有助于国家和群众的沟通

电视新闻在传播媒体的三大作用（社会宣传、舆论引导和社会监督）中主要起到的就是舆论引导的作用：引导人民群众跟着国家的步伐前进，坚持以党的思想为行动方针。电视新闻的舆论引导是否成功直接关系到国家和广大群众之间的沟通交流是否有效，因此，电视新闻编辑工作者的重要性不言而喻。电视新闻编辑工作者应该认清自己工作的职责，在新闻编辑中始终围绕着党的既定方针，向广大群众传播正确的舆论导向，保证党和国家得以同广大人命群众顺利交流，保证党和国家开展的工作能够得以顺利实施，从而促进国家稳定、繁荣、昌盛。

（三）有助于引导人民正确的思想

虽然目前获取新闻的方式变得更加多样化，但是广大群众仍然更加相信电视新闻的真实性。大多数人还是愿意通过电视新闻来了解当前一些大事的发生。网络时代下，微信、博客、各大网站都会报道一些实时事件，但在浏览这些信息时，往往可以发现很多虚假信息，或者看到其中夹杂着各种产品推销信息。特别是虚假信息的传播，容易误导群众的主观思想，给社会带来不良的风气。而电视新闻编辑工作人员不一样，他们在选取信息时就对新闻信息有针对性地进行了筛选，筛除了影响较坏和对社会起到负面作用的新闻信息，在保证新闻真实性的同时，利用电视新闻舆论引导大家产生正确的思想，给人民积极乐观的生活态度，传播给人民正能量。

三、电视新闻编辑舆论导向作用的具体表现

（一）电视新闻编辑的舆论导向作用表现在新闻媒体的社会责任

电视新闻媒体可以视为人民群众和国家之间的中介，国家和政府要传播某重要政策消息时需要电视新闻作来传播，当人民群众有事情时，也可通过电视新闻引起国家和政府的注意。因此，电视新闻媒体是国家政府与广大人民群众之间的重要桥梁，电视新闻编辑时一定要紧跟党前进的步伐，与党的思想保持一致。同时，为了更好地宣传党的思想政策，电视新闻媒体可以考虑设置专门的新闻栏目进行重点报道，使电视新闻编辑的舆论导向作用更能表现出其社会责任，给人民群众带来正确的舆论导向。

（二）电视新闻编辑的舆论导向作用表现在可以营造出良好的舆论氛围

电视新闻媒体在进行新闻的传播过程中，有时会出现电视新闻编辑人员在将自己的主观思想以及个人看法传递给广大人民群众的时候，不同的观众会对此电视新闻产生不同的看法，其中有些会是积极的、乐观的态度，而有些会是消极、悲观的。这时就需要新闻编辑人员重新进行正确舆论引导，创造和谐美好的舆论环境。但是，电视新闻编辑人员首先应当保证播出的电视新闻信息的真实性，再对人民群众进行正确的舆论引导，给社会营造出良好的舆论氛围。

（三）电视新闻编辑的舆论导向作用表现在可以推动和谐社会的建设和发展

电视新闻编辑人员应当谨记一定要保证新闻信息的真实性。只有一直保证其真实性，才能够保证该电视新闻栏目的权威性，才能够让广大群众相信自己所看到、所听到的，引导更多人的舆论导向。当然，电视新闻编辑人员也要不断学习，提升自己的综合素质，使创作出的电视新闻质量更好，能够吸引更多的观众关注电视新闻，进而引导人民群众正确的舆论导向，创造良好的社会氛围，推动和谐社会的建设与发展。

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二、动画在电视新闻报道的运用新趋势

从动画的制作原理出发，人们不难发现其具备高度的可控性，逐格制作、连续播放令其拥有很高的发挥空间③。通过现代电脑动画制作技术，动画的制作变得非常高效，但是这些高效并不影响制作者对其每一帧画面的控制。由于这种可控性，促使了动画在电视新闻报道中拥有了无可替代的优势。众所周知，在采集电视新闻的时候，很多现场画面是无法获取的，但是通过动画却能完整地呈现所缺少的画面，而动画的广泛利用，有利于更好地反映新闻事实。动画在电视新闻中的运用，主要起到以下几点作用：

1.动画可以预演事件趋势

在电视新闻中，记者可以实现新闻事件的现场拍摄，却无法穿越时空局限获取未来的真实影像，即使新闻事件在下一秒就会发生，也无法获取。面对这种将来时态的叙事，动画却可以轻松完成。动画可以直接展示即将发生的事件，对未发生的事件进行预演，诸如“神舟九号”即将发射之前，央视就开始对其发射和运行轨迹以及与天宫一号对接进行模拟。这样一来就让电视观众在屏幕面前获得了较为直观的印象。这样，动画在新闻中的运用构成的动新闻，能够演示事件规律，带来可视化的画面演示。尽管观众可以从电视上明显分辨出这是动画制作的画面，但是观众都不会否认其具备的客观真实性。

2.动画可以再现没有拍到的画面

新闻事件往往具有突发性，人们无法预见大多数新闻事件发生的时间和地点，更无法提前架设摄影器材进行拍摄录制。在新闻报道采录的规范里，除去新闻会或者约定采访之外可以提前架设设备，其他提前营造新闻采访或者进行摆拍式采录都是违反新闻伦理规范的。因此，新闻事件发生后，许多关键画面是无法摄取的。要解决画面素材缺乏的难题，只好采用其他方式弥补，包括字母、画外音、主持人口述、外景记者出镜等方式。但是这些方式对于以视觉画面为特点的电视媒体来说，并不是最好的补充方式。为了让观众获得更直观的印象，有的电视台甚至聘请演员来重新展现事件场景，这种做法无疑是“劳民伤财”之举。而动画的出现，则更好地解决了这个问题。用动画再现新闻场景，既直观又可以降低成本。

3.动画能凸显重点信息与细节信息

新闻事件的实拍画面具有时空一体性，虽然可真实反映新闻内容，但是在某些特定情况下，无法集中表达空间形态内的情感和理性内容。但是动画则可以将抽象的内容具象化，将零散的信息集中化，可采用声音、图像、文字等多种方式集中展现新闻事实，可以在单位时间内增加新闻传播的信息量。与此同时，动画的很多特技效果可以对重要信息进行特殊化处理，有助于凸显重点信息，展现事件关键部分，呈现事件的细节，让画面更加生动，让观众获得更好的感官享受，更简明且深入地获取信息，也为观众在短时间内全方位地理解信息创造了条件。

三、电视新闻报道中动画广泛运用的新思考

1.动画滥用可能影响新闻客观真实性

在电视新闻报道的制作过程中，摄影机实拍是维持事件真实性的最好手段和重要保证。而电脑动画通过电脑设计就可以完成画面构建。严格意义上说，这些画面由动画制作者设计，是虚拟世界的映像，是一种虚拟的现实。因此，其动画有被滥用的可能。伴随着动画技术的发展，通过精心设计的动画影像和现实事件的相似度会越来越高，甚至可能高到无法辨别④。现在，合成画面已经被广泛地采用。比如前面提到BBC制作的《与恐龙同行》的动画纪录片，它们几乎可以将动画角色与实拍场景（或现实角色与虚构场景）进行完美地混合，这种画面看过去，几乎让观众无法分辨虚拟和现实⑤。这样一来，就可能带来真实性的危机。毫无疑问，动画技术可能获得超越现实镜头，让观众获得最佳感官体验的同时也难辨虚实，这种动画画面，用于虚构的电影和电视剧中固然没有问题，但是用于电视新闻报道中，却可能带来一系列的问题，甚至触犯相关新闻法律法规，这是动画在新闻报道运用中必须避免的。

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中图分类号：J931文献标志码：A文章编号：1674-8883（2016）02-0086-01

新闻节目规定必须要具有较高的真实性。新闻采写过程中，摄像质量会影响到新闻的真实效果，所以提高电视新闻摄像的质量是我们的首要问题。要在确保新闻真实性的前提下，采取一系列措施提升摄像的效果。只有这样，才能够给受众展现出良好的画面。对电视新闻摄像质量造成影响的因素较多，本文将对几个关键性的影响因素进行深入分析。

一、影像真实性

确保影像真实性是新闻摄像必须要坚持的原则。影像的真实性就是摄像对象真实，并且表现客观，不因人的意志而转变。并且，所有摄像的画面不管是在时间、空间上，还是在逻辑方面都有相应的要求。在拍摄影像时，电视新闻记者首先应该确保其符合要求，否则就不能凸显其真实性，这和电视拍摄行为的初衷也是背道而驰的。在保证整个影像的真实性方面，要求拍摄工作必须坚持“三位一体”的原则，也就是负责摄像的记者在拍摄的时候应该与事件发生时间保持同步，以确保电视新闻在时间、空间以及逻辑上都具有真实客观性。另外，在拍摄时不可以破坏事件发展的进程，拍摄行为不可以对事件的发展造成影响，否则不能凸显影像的真实性。

二、新闻摄影工作人员的主观性

在拍摄新闻的过程中，摄像人员的态度对摄像质量起到决定性的作用。一个优秀的摄像记者必须在第一时间到达新闻现场，对发生的事件做出及时的报道。由于客观环境随时可能发生变化，所以想要拍到事情发生时的场面，及时到达现场是基础条件。在解说新闻的过程中，清楚的画面也具备较强的感染力。拍摄出高质量的新闻是比较困难的，这和拍摄人员本身的素养以及其对专业知识的掌握情况都有着密切的关系。所以，想要拍摄出质量较高的新闻稿件，就必须在工作中饱含热情，善于归纳和总结以往的拍摄经验，使自身的拍摄水平不断提高；一定要抓住事件细节，选择好拍摄角度，把那些令人感动的瞬间以及好的画面拍下来。同时，在对画面进行采写的过程中，必须保持客观公正的心理。新闻的命脉就是真实，所以在摄像的时候必须确保新闻的客观真实性，不因摄影人员主观方面的情绪而产生影响。

三、无剪辑摄影思维

由于社会群众对电视新闻的时效性不断提出更高的要求，加上电视新闻由拍摄到播放的时间逐渐减少，所以提升整个摄影画面处理的效果，提升摄影人员的无剪辑拍摄思维，能够有效地提升图像制作的速度，从而把电视新闻的内容及时地展现在受众面前。在电视新闻无剪辑拍摄的时候，摄影人员必须拥有蒙太奇的思维能力，在清楚新闻报道的构思后，进行有规划的拍摄。拍摄人员在进行无剪辑拍摄时，可以在掌握、理解整个新闻内容的前提条件下，对拍摄画面进行编辑，并且还应该对摄像队伍之间的协调提出相应的要求，这样摄像队伍在拍摄时也负担起更多的任务。提升摄像人员的无剪辑思维能够使他们在有限的时间内表达出最为丰富的内容，对于整个拍摄剪辑工作也发挥了很大的推动作用，并且提升了整体画面拍摄的质量。

四、拍摄技术及技巧

电视新闻比较依赖图像，所以在拍摄的过程中，拍摄人员必须要拥有极强的洞察能力，并且还要掌握一定的拍摄技巧，这样才能应对突发事件。在拍摄技巧方面，新闻摄影通常选择的方式就是抓拍和偷拍。但是偷拍不仅属于一门技术，并且含有极为深奥的知识，受到很多观众的喜欢。拍摄技术大概可以分成下面几点：第一点，新闻摄像必须要保证平稳。平稳属于摄像最为主要的因素，不管拍摄哪种新闻镜头，最根本的要义就是确保画面开始的时候处于稳定的状态，并且结束的时候也是稳定的。若画面存在跳动的情况，将会使观众产生厌烦的情绪。所有镜头画面都要确保有足够的静止时间，避免画面跳动太快，让人眼花缭乱，进而产生厌烦的情绪。还有，必须要根据解说词确保画面有足够的稳定时间。影视作品的特色就是在视觉方面感动受众，从而提升作品的感染力，新闻摄影也一样。第二点，要确保摄像的准确程度。这里的准确程度既包括画面结构的正确性，还指画面目标都是明确的，画面都是清晰的。所以在拍摄的过程当中，拍摄人员必须要掌握好时机，使用较短的时间调节好拍摄工具。第三点，要保证运机速度的平均性。想要确保画面结构相同，在加快和减慢以及变换速度时，必须要确保均匀性，在升降镜头的时候也要缓慢地进行移动。在拍摄的过程中，如果快慢不定、犹豫不决，很容易造成不良的拍摄效果，这对于以后的剪辑制作也会产生不良的影响。

五、结束语

本文对影响电视新闻摄影质量的几个关键因素作了一些阐述。在电视新闻当中，摄像占有十分重要的地位，新闻摄像的质量关系到新闻表达的水平以及信息能否真正传递。所以，在对新闻进行采访的过程中，摄像效果是我们要思考的重点问题。我们必须保证新闻摄像的质量，避免拍摄过程中的一些因素对新闻摄像质量造成影响。希望本文的阐述能够给新闻摄像质量的提升提供一定的帮助。

参考文献：

［1］王韧钢.浅谈影响电视新闻摄像质量的几个关键因素［J］.浙江工贸职业技术学院学报，2007（02）：63-66.

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中图分类号G206.2 文献标识码A 文章编号 1674-6708（2013）104-0010-02

电视新闻专题节目主要是采取多元化的新闻报道形式和技巧围绕某一新闻题材进行深度挖掘的一系列报道，以专栏形式进行周期播放，具有鲜明的特色，深受受众的喜爱。随着新媒介的不断发展，给电视新闻专题节目带来一定的冲击，为了在媒介市场竞争中获得优势，电视新闻专题节目必须在选题和叙事技巧上进一步下功夫。本文主要分为两部分，第一部分分析了电视新闻专题节目发展现状；第二部分重点探讨了如何提高电视新闻专题节目选题和叙事技巧，促进电视新闻专题节目的可持续发展。

1电视新闻专题节目发展现状

我国电视新闻专题节目起于20世纪末，在二十几年的发展中日益成熟和完善，在我国电视新闻节目中有着举足轻重的作用。从最初的《东方时空》到《看见》、《焦点访谈》、《王刚讲故事》等等，电视新闻专题以它独特的形式和特点受到广大受众的青睐。随着社会信息技术和新媒体技术的不断发展，电视新闻市场竞争日益激烈，电视新闻专题节目的弊端逐渐暴露出来，主要表现在以下几个方面：一是选题同质化，没有特色。目前我国电视新闻专题节目选题存在主要问题是偏重国家政治、社会重大事件，而相对忽略对老百姓生活的报道，同时选题范围比较狭窄，受众定位比较单一，相对失去了其他受众；二是叙事视角、风格、方式等存在一定的问题。目前我国电视新闻专题节目偏重国家和社会重大事件，而相对远离百姓生活；叙事比较夸张、华丽，而实质内容不多；三是为了吸引受众，新闻报道呈现出低俗化、恶俗化等现象，失去新闻报道原有的严肃性。

2 电视新闻专题节目选题和叙事技巧要点分析

2.1电视新闻专题节目选题要点

第一，扩大选题范围，与群众生活接近。新闻媒体是党和人民的耳目喉舌，对电视新闻来说更是如此。一方面，电视新闻专题节目要选取当下社会热点和重大事件为主要素材，以国家和人民利益为出发点，积极配合国家和党重大方针策略的宣传工作，特别是对与百姓生活密切相关政策的及时传达，为百姓服务，促进媒体形象和政府形象的提升。另一方面，电视新闻专题选题要与老百姓日常生活密切相关，如打假事件、食品安全问题、煤矿事故安全问题、先进人物报道等，切实为百姓做实事，真正成为百姓讨公道的平台。在这个过程中，对同一选题要善于从不同角度出发，挖掘出不同的价值点，采取故事化、巧设悬念等形式提升选题价值；

第二，不断丰富选题内容，呈现多元化受众特点。电视新闻专题选题一般比较统一，受众定位明确，一方面保证其受众量，但另一方面却失去其他受众，因此电视新闻专题节目在保持原有风格和定位的基础上，根据现代节目风格和受众情况进行相应的增设，适时改变节目固定模式，增强节目功能，吸引更多的受众，提高收视率；

第三，适当增加人物类电视新闻专题选题。电视新闻专题节目选题不要局限于国家和社会重大事件，要适当增加人物类选题，采取讲故事的方式以细节、故事情节去打动和吸引受众。具体来说，要适当的设置悬念，以时间顺序加以故事性贯穿于人物的一生，塑造一个有血有肉的人物形象，能对受众有一个榜样作用。

2.2不断优化叙事技巧，提高电视新闻专题节目质量

第一，要从百姓利益出发，增强节目的感染力和亲切感。电视新闻专题节目叙事视角要坚持以人为本，从百姓利益出发，体现“三贴近”原则。在进行电视新闻专题采访时，要深入百姓和百姓生活中，加强与百姓的沟通交流，听取百姓的意见和心声，并从中挖掘出有价值的素材，真正为百姓说实话和做实事，同时避免新闻报道朝低俗、媚俗和庸俗等方向发展；

第二，叙事风格要从华丽向朴实转变。目前电视新闻专题节目叙事风格存在过于华丽等现象，人们往往被其手段所吸引，而相对忽略了新闻的本质和真实性，因此电视新闻专题节目叙事要向朴实、清新转变。如《看见》，它的一个报道特色是“我们主要负责把石头搬开，而水流问题则是它自己的事情。”，采取朴实的话语和表达方式对事件进行还原，循序渐进的挖掘事件背后深层次的东西；

第三，采取展现为主、评论为辅的叙事方式。要重视电视新闻专题节目编排，对所引用或者链接的素材进行合理的编排和设置，坚持新闻节目报道的真实性，以事件讲述和展现为主，主持人适当的给以评论，表达自己的观念和意见，对舆论进行正确的引导，但主持人一定要把握一个度——适当评论，主要以问题为工具，对受众起到一个引导作用；

第四，坚持真实性和客观性原则。电视新闻是对客观事实的报道，它必须坚持真实性和客观性原则。电视新闻专题节目制作人在进行节目编排和设计时，要保证每一个报道对象都是真实存在的，且在新闻节目播出中，对于事实的反映或者事实的再现，都要坚持真实性原则。在真实性和客观性的基础上，采取多样化的形式增强电视新闻节目的趣味性和生动性，吸引更多的受众，促进电视新闻专题节目的稳定发展。

此外，电视新闻专题节目要吸取利用新媒体，在网站、微博等上面进行电视新闻专题节目播放、参与和讨论。

3结论

选题是电视新闻专题节目成功的关键，在选取一个独特的题目之后，采取故事化、朴实化等多样化的叙事技巧，增强新闻专题节目的趣味性和生动性，吸引受众，不仅可以提高电视新闻专题节目收视率，打造品牌，而且可以更好的为受众服务。

参考文献

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中图分类号G210 文献标识码A 文章编号 1674-6708（2011）57-0009-02

电视承载着的新闻传播职能，电视新闻是电视节目的骨干类型。电视作为以声音和画面为表达手段的大众媒体，与广播报纸相比，电视新闻在传播文稿和声音的同时，又以图像作为传播手段，通过摄像机将记者的采访过程，以及新闻事件现场的画面加以剪辑和编排，将新闻事件的发展过程系统形象的呈现在受众面前。这种综合性表现方式，使电视新闻在满足新闻真实性原则的基础上可以采用较为灵活叙事技巧。新闻故事化，正是在这样的前提之下，成为电视新闻报道的一个重要叙事手段。

1 电视新闻故事化由来已久，并已经成为一种成功的电视节目模式

新闻故事化在电视新闻界由来已久，1968年，美国电视节目制片人的唐・休伊特在哥伦比亚广播公司（CBS）创办了后来成为电视新闻王牌栏目的《60分钟》，在节目的计划书中，唐将这个节目设定为三个部分，每个部分都是一个故事，由一个记者串联讲述并出镜采访，节目整体既要保证一定的严肃性，又要使新闻具有观赏性。在《60分钟》创办之后，深刻的影响到了美国乃至世界电视节目的形式，中国在90年代开始了故事化新闻节目的探索和制作，《焦点访谈》等一大批节目也都获得了成功并取得了良好社会影响和收视率。在进入2000年之后，新闻的“故事化”成为中国电视新闻重要的叙事手段，诸多电视台开办了类型节目，将原本篇幅较短的新闻报道扩展篇幅，对新闻事件的前因后果加以详细描述，关注新闻事件的社会影响，追溯产生的原因并加以评述，构成了专门的新闻故事化节目，央视在开播新闻频道之后，也在各档新闻节目中融入讲故事的方式，各个新闻媒体的纷纷效仿，使新为故事化报道方式和相关节目成为一个媒体现象。

2 电视新闻故事化倾向的原因

第一，新闻具有情节逻辑特征。复旦大学新闻学院程士安教授所认为：“新闻的本质是‘说事’，新闻学又称‘事学’，它运用一种特殊的叙事方法对受众讲述新近发生的事情。” 而对于什么是“故事”，英国著名小说美学家福斯特给出了这样一个定义：“故事就是对一些按时间顺序排列的事件的叙述。”由此可见，当新闻事件作为一系列原因所产生的结果呈现时，溯时而上，挖掘整个事件之后的本源，经过前后因果关系的梳理之后，新闻事件就产生了情节。

电视新闻的类型，从区域方面上来讲它可以分为国际新闻、国内新闻、地方新闻入地无门从内容方面上来说可以分为社会、财经、军事、历史文化、科技、汽车、房产、体育、娱乐、健康等，分类宽泛繁杂，但归根结底无非是两类，一类是事件性的，一类是非事件性的。

事件性新闻具有清晰的时间、具体的空间和核心内容，非事件性新闻是在一段时间、几个空间里、系列事件的阶段性总结。“事件性新闻”因其自身的属性易于故事化，而“非事件性新闻”也可以避免传统的报道方式，将枯燥抽象的概念放到故事叙事中去。

第二，新闻情节的具备偶然性特征。偶然和必然性，是构成情节的复合结构，不管是文学的还是非文学的，在以情节为结构中心的惊险离奇故事中，必然存在一种微妙而又明显的矛盾――偶然与必然，无论是不是文学作品，受众对于整个作品的兴趣就在于对意外性的关注，这种因果之间动平衡的存在和破坏，成为吸引受众的动力之源。现代心理学研究，已经承认好奇是人类的基本心理机能，塞米利安在《现代小说美学》中说，“对读者来讲，几乎都有着偏爱情节的本能。”

第三，观众对于故事的喜爱，推动了新闻故事化。作为一种意识活动，受众接受与否，来自电视新闻节目所带来的复杂的心理感受。一条新闻报道，从被观众收看到开始，就构成了一个涉及感觉、记忆、联想和情感等的心理活动。受众对新闻的接受，不单纯的是为了获得对一个新闻事实的印象，更希望知道为什么这样，这就构成了从感知到理解的过程，传播者如果希望受众理解自己的新闻报道，就应该充分考虑到观众的情感需求，以说故事的方式把不直接的信息变得更为容易被理解和记忆，新闻故事化正是这种让人放松和产生情感认同的方式，以故事化方式整合过的新闻素材将更为贴近受众的喜好。

3 新闻故事化应把握的原则和技巧

第一，新闻故事化要符合新闻的真实性原则。

新闻的本源是事实，事实第一性新闻第二性是辨证唯物主义基本的新闻观，没有事实依据就够不成新闻。新闻的核心是事件，在新闻故事化的过程中，必须把握真实性原则，还原事件的客观真实。首先，新闻的时间、地点、人物、事件、原因等要素必须真实准确；其次，新闻背景资料的介绍，包括整个事件的推进变化和与之有关的周边信息必须真实；三，新闻故事化的情节描写必须真实，人物的语言应采用当事人采访内容，对于新闻相关人物的心理活动和思想变化的不能以想象代替，应有相关采访证据；第四，客观公正不能以偏概全，以点代面，在顾及到单个事件的真实 、准确的同时，也要从事物的本质上以及发展趋势上去把握事物的真实性，防止片面化和绝对化报道；第五，对于新闻的解读要合乎客观事实本身的逻辑，通过现象揭示事物的本质。

第二，在不伤害新闻真实性的前提下设置“悬念”。

在满足新闻真实性原则的前提下，受众往往更愿意接受“故事性”强的新闻报道，这样的新闻有往往人物关系复杂，事件发展过程曲折，矛盾冲突尖锐。情节上“不变”与“变”的对立构成了叙事的动态平衡，这样的动平衡节点往往是我们设置悬念的关键点所在。另一方面，新闻事件有其自身的时间线，人物和事件的发展有相应的时间点对应，在打破原有的时间顺序后，利用新闻事件背后的对立和矛盾组织情节，也可以发现“在时间线上设置悬念”的规律。

进入21世纪之后，电视媒体既具备先天优势又带有自身的行业压力的特质突出显现。在越来越受到网络媒体冲击的今天，如何让电视节目吸引受众，如何扩大电视新闻报道的影响，都是电视从业者必须思考的问题。而电视新闻的故事化为我们提供一个有效的叙事形式，既把个别相对严肃、沉重的新闻事件增添了轻松的色彩，也开拓了一个电视新闻报道的领域。

参考文献

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我们在观看电视新闻的过程中,如果关掉电视的声音只看画面,我们不难从中发现我们接受到的信息非常有限,甚至很多的元素和信息都不复存在,映入我们眼帘的是一些不太连贯的画面。其实道理很简单：解说词在该画面中没有向观众说明环境背景和时间的前因后果,没有发挥出叙事的作用,而只是呈现出一些相关的新闻画面,这就是画面信息的碎片化,从而不能给观众一个明确的内容和含义。目前,大部分的电视新闻对于解说词太过于依赖,从而出现空镜头的现象,导致了电视画面资源的极度浪费。

(二)同期声失语

在电视新闻报道过程中,影响影像叙事的因素除了画面语言外,还有一个影响因素,即现场的有声语言也就是通常所谓的同期声,它在影像叙事中也有重大的功能。众所周知,电视新闻不仅要让观众看,也要让观众听,从而让观众对于电视新闻有着全方面的了解。同期声一般可以分为人物采访声和现场环境声两种,其主要目的就是增加新闻的信息量和感染力,提高新闻的真实性。因此,一旦出现同期声失语的现象,就会对新闻的真实性进行严重的削弱。例如，在央视《暮色血戾》中,有一个小女孩在失踪后,所有人都帮助小女孩的亲人进行寻找,但是结果却是凶手就是帮助寻找中的一个“好人”。我们不妨试想一下,如果新闻画面中没有任何的现场声和环境声等,观众会不会怀疑该事件的真实性,或者是对该事件有没有深刻的印象?

二、电视新闻报道过程中的影像叙事方法

(一)完善事件框架,整理叙事线索

众所周知,电视新闻传递信息主要是利用影像叙事的手段,因此需要一个视觉逻辑作为基础。具体说就是从影响的微观层次、中观层次和宏观层次进行分析。首先,从影像的微观层次来说,镜头需要从一些细节信息进行表现,在通常情况下没有明确的指向性,利用较小的镜头画面反衬出主体的内涵;其次从影像的中观层次来说,是联系事件的细节和整体的桥梁,这种层次一般都是过渡的重要环节,使得事件中的每个元素都有条不紊,从而保证了叙事的流畅性和真实性;最后从影像的宏观层次来说,是向观众交代地点、人物、时间及内容等之间的关系,其中画面的表达主要是以社会背景为主,而对事件的主体或人物的说明很少,从而比较适用于全景。

(二)展开叙事过程,给观众亲身体验的感受

所谓的影像叙事就是指利用镜头对故事进行构造,从而向观众传递信息。为了提高新闻的真实性,这种传递可以给观众带来一种亲身体验的感受。因此,一个完整的影像叙事表达最主要的途径就是利用镜头中的画面向观众展开叙事过程,使观众身同感受,除此之外,它还增加了文字解说的动态性,这种感觉动态性完全向观众阐明了整个事件的发生和发展,同时再加上镜头有意识的回避和同期声的作用,使观众对电视新闻有了一个全新的体验和感受。

(三)总结叙事的中心支点,升华故事的内容

电视新闻再向观众展示一件完整的事件的时候,除了结构和布局外,必须还要一个叙事的中心支点,通过该中心支点来突显事件的主题思想,并进行总结,从而对故事的内容起到升华的作用。电视新闻不仅是一个信息传递的工具,而且也还是教育宣传的工具,但无论是怎么样的目的,只要电视新闻立足于客观事实上,并用现实中的例子进行宣传和教育,不能超出真实的范围内,否则就会失去电视新闻本身存在的价值意义了。