幸福格言范文

引言：寻求写作上的突破？我们特意为您精选了12篇幸福格言范文，希望这些范文能够成为您写作时的参考，帮助您的文章更加丰富和深入。

篇1

2、魔羯座：把自己变成奴隶。

3、狮子座：根本不知道选错人。

4、巨蟹座：选错人又不肯认自己错。

5、水瓶座：自以为能掌控全局。

6、处女座：太挑剔吓跑对象。

7、天秤座：委屈自己变成对方喜欢类形。

8、天蝎座：一信就全信。

9、金牛座：时刻黏住对方却越来越不受重视。

篇2

富有、美好的生活是我们所追求的；快乐、和谐的生活是我们所憧憬的。社会经济的猛速发展，使得我们更钟情于物质的生活，在追求这种生活的同时，我们忽略了自己的内心的感受。

当我们为一朵蓝莲开花而高兴，吃一支棒棒糖而满足时，我们身上的幸福感油然而生。早晨起来，拉开窗帘，为外面一堆炫目的阳光而欢呼，这就是幸福。

文章中，作者并没有写他坐拥金山的幸福，而是用细腻的语言，生活的点滴来透露着他满脸的幸福。他喜欢和家人一起围炉夜话，秉烛长谈。他喜欢一边烧饭一边哼着歌，厨房里飘出的香味都在演奏着一个个幸福的音符。幸福的生活在围绕着作者，在他眼中，拥有幸福是如此简单，伸手就可以抓到。他的人生充满了对生活的爱，因为有爱，幸福才如此变得快乐，和谐。相比富有、美好的生活，作者更享受于幸福的生活。这就是幸福的人生。

秋风抚摸着母亲的脸，母亲的脸上浮出了幸福感；阳光耀射着小草，小草脸上笑哈哈。在我们的周围，都洋溢着幸福，只是我们没有发觉而已。只有幸福溜走了，我们才懂得珍惜。我曾有一段遗憾的幸福，当我想拥有时，它已成为了记忆中的幸福。

岁月的逝去，似乎没有给这件事抹上灰尘。在那个枫叶正茂的秋天里，我家迎来了一只可爱的波斯猫。它有灰白相间的绒毛，圆咕噜的眼睛，最特别的是它那粉红色的鼻子和引为自豪的那条翘起的尾巴。这是一只眼光充满杀气却又阳光的雄猫。它刚来的时候像羞涩的小姑娘，但过了一段时间，它的调皮却表露无为。调皮的它把家搞得乱成一团。它虽然调皮，但的确带给我很多欢乐。例如当我生闷的时候，他总会逗我玩，我们玩得很尽兴。每个人只要见了它，都说它是一只“人见人爱，车见车载”的波斯猫，总情不自禁地抚摸着它那绒毛。我妈说，它是有灵性的，每当她在拜神念经的时候，它总是卧在地上，静静地聆听。我并不同意养猫，因为养猫是一个负担，它经常随意大小便，搞得家都一阵“香”味，于是有一天我便怂恿妈妈把小猫送给别人。第二天上课的时候，我总是不知不觉地想起小猫来，我想起了我们在树下玩耍的快乐。哦！难道这就是幸福。我后悔了，于是我一放学，冲回家，因为我害怕幸福会失去。我一踏进门，妈妈对我说：“小猫我已送人了”。在说话间，妈妈有点哽咽，眼角也泛起了眼泪。这时的我，愣了一下，我发呆地望着窗口，回忆起那一段幸福的日子。内心的煎熬少不了，这是我童年中最遗憾的幸福。我爱小猫，如果要我给一个期限的话，我希望是一万年。

篇3

记住该记住的，忘记该忘记的，改变能改变的，接受不能改变的。

活着一天，就是有福气，就该珍惜，当我哭泣我没有鞋子穿的时候，我发现有人却没有脚。

屈己者，能处众，好胜者，必遇敌。

（来源：文章屋网 ）

篇4

3、真正的幸福只有当你真实地认识到人生的价值时，才能体会到。——穆尼尔·纳素夫

4、有研究的兴味的人是幸福的！能够通过研究使自己的精神摆脱妄念并使自己摆脱虚荣新的人更加幸福。——拉美特利

5、把别人的幸福当做自己的幸福，把鲜花奉献给他人，把棘刺留给自己！——巴尔德斯

6、只要你有一件合理的事去做，你的生活就会显得特别美好。——爱因斯坦

篇5

失去了真，同时也失去了美。

篇6

富有、美好的生活是我们所追求的；快乐、和谐的生活是我们所憧憬的。社会经济的猛速发展，使得我们更钟情于物质的生活，在追求这种生活的同时，我们忽略了自己的内心的感受。

当我们为一朵蓝莲开花而高兴，吃一支棒棒糖而满足时，我们身上的幸福感油然而生。早晨起来，拉开窗帘，为外面一堆炫目的阳光而欢呼，这就是幸福。

文章中，作者并没有写他坐拥金山的幸福，而是用细腻的语言，生活的点滴来透露着他满脸的幸福。他喜欢和家人一起围炉夜话，秉烛长谈。他喜欢一边烧饭一边哼着歌，厨房里飘出的香味都在演奏着一个个幸福的音符。幸福的生活在围绕着作者，在他眼中，拥有幸福是如此简单，伸手就可以抓到。他的人生充满了对生活的爱，因为有爱，幸福才如此变得快乐，和谐。相比富有、美好的生活，作者更享受于幸福的生活。这就是幸福的人生。

秋风抚摸着母亲的脸，母亲的脸上浮出了幸福感；阳光耀射着小草，小草脸上笑哈哈。在我们的周围，都洋溢着幸福，只是我们没有发觉而已。只有幸福溜走了，我们才懂得珍惜。我曾有一段遗憾的幸福，当我想拥有时，它已成为了记忆中的幸福。

岁月的逝去，似乎没有给这件事抹上灰尘。在那个枫叶正茂的秋天里，我家迎来了一只可爱的波斯猫。它有灰白相间的绒毛，圆咕噜的眼睛，最特别的是它那粉红色的鼻子和引为自豪的那条翘起的尾巴。这是一只眼光充满杀气却又阳光的雄猫。它刚来的时候像羞涩的小姑娘，但过了一段时间，它的调皮却表露无为。调皮的它把家搞得乱成一团。它虽然调皮，但的确带给我很多欢乐。例如当我生闷的时候，他总会逗我玩，我们玩得很尽兴。每个人只要见了它，都说它是一只“人见人爱，车见车载”的波斯猫，总情不自禁地抚摸着它那绒毛。我妈说，它是有灵性的，每当她在拜神念经的时候，它总是卧在地上，静静地聆听。我并不同意养猫，因为养猫是一个负担，它经常随意大小便，搞得家都一阵“香”味，于是有一天我便怂恿妈妈把小猫送给别人。第二天上课的时候，我总是不知不觉地想起小猫来，我想起了我们在树下玩耍的快乐。哦！难道这就是幸福。我后悔了，于是我一放学，冲回家，因为我害怕幸福会失去。我一踏进门，妈妈对我说：“小猫我已送人了”。在说话间，妈妈有点哽咽，眼角也泛起了眼泪。这时的我，愣了一下，我发呆地望着窗口，回忆起那一段幸福的日子。内心的煎熬少不了，这是我童年中最遗憾的幸福。我爱小猫，如果要我给一个期限的话，我希望是一万年。

篇7

明白的人懂得放弃，真情的人懂得牺牲，幸福的人懂得超脱。------对不爱自己的人，最需要的是理解、放弃和祝福。过多的自作多情是在乞求对方的施舍。------爱与被爱，都是让人幸福的事情。不要让这些变成痛苦。

听说幸福很简单。简单到时间一冲就冲淡。

有些事，我们总是弄不懂，有些人，我们总是猜不透，有些道，我们总是悟不尽，有些理，我们总是想不通，有些坎，我们总是跨不过，有些伤，我们总是治不好，有些天，我们总是睡不着，有些地，我们总是去不了，有些情，我们总是说不出，有些爱，我们总是得不到。

（来源：文章屋网 ）

篇8

1 诗歌形式追求

从先秦时期的《诗经》《楚辞》到汉乐府时期，诗歌形式由单一变丰富，形成了新的诗歌形式五言、杂言诗体，诗歌的自由多样、灵活多变对音乐风格演变具有一定的影响。

（1）先秦时期诗歌形式。《诗经》以四言二音步的形式为主，是一种简单的、原始的、短促的二二节拍的形式。章节的回环复沓是《诗经》结构上的显著特点，即每章的词句基本相同，只换少数几个词语，反复咏唱。《楚辞》是在楚地民歌的基础上发展而来的一种新型诗体，在后世称它为“骚体”。它突破了《诗经》的四言形式，形成了抑扬顿挫、参差错落的长短句，大体上以五、六、七言句式为主。

（2）汉乐府诗歌形式。到了汉代，经济的发达，社会生活的复杂多样，使汉乐府诗歌打破了《诗经》以四言为主的格局，形成了三言、四言、五言、七言、杂言等多种句式形式。汉乐府诗歌吸取了《诗经》《楚辞》形式的长处，摒弃了《诗经》《楚辞》形式的弱点，创造出了两种新的诗型：杂言诗和五言诗，在汉乐府中以这两种诗体居多。汉乐府中的杂言诗，它的句式丰富多样，从一言到二言，再到八言九言，长短不一、错落有致、不拘一格，呈奔逸飞动之势，是一种灵活多变的新型诗歌形式。杂言诗具有口语化的特点，对诗人歌手束缚较少，非常便于表演演唱，利于表达丰富的社会生活与复杂的思想感情。五言诗体是汉乐府独创的全新诗歌形式，它兴起于民间，是从乐府民歌中发展起来的。五言诗的音韵节奏形式为“二、二、一”或“二、一、二”形式，句式比较整齐，形势比较自由活泼，音律灵活多变，提高了语言文字的表达功能，使诗的表现力大大增强，使诗更加生动形象，具有更为宛转流走的飞动之美，使诗富有表现力和音乐性。

汉乐府诗歌形式的长短随意、灵活多变的特点，显示了汉乐府形式的流动之美。汉乐府这种形式美的形成与产生，并不是一种孤立的偶然现象，它是汉代人审美观念的反映，鉴于汉乐府诗与乐是相联系不可分割这一特点，汉乐府诗歌形式它也是汉代诸种音乐艺术在汉乐府诗歌形式上的反映，它与汉代音乐风格的演变有一定的关系。

2 音乐风格演变

从西周、春秋战国、秦到汉代，音乐风格逐渐由雅乐向俗乐转化，加之西域、少数民族音乐的传入，使汉代形成了形式多样、规模宏大、广博宏丽的音乐风格，这种音乐风格与诗歌五言、杂言诗体形式相辅相成，相互促进。

（1）俗乐兴盛与五、杂言诗。西周时期，统治者为了维护其统治的需要，建立了历史上完整的宫廷礼乐制度，乐被确立了它的社会交往功能，用乐制度、用乐规模有严格规定，雅乐一统天下，居于主导地位。到了春秋战国时期，经历了“礼崩乐坏”，雅乐的主导地位受到威胁，代表民间音乐的“郑卫之声”开始崛起，并受到君主、诸侯大夫的欢迎。秦朝时期，俗乐继续发展，秦始皇和秦二世都爱好俗乐。到了汉代，民间俗乐的发展达到了顶峰，汉乐府设立了专门管理俗乐的机构――汉乐府，豪富吏民阶层蓄养歌舞俳优纵情歌舞，民间也有专门从事音乐歌舞的艺人出现，推动了俗乐的发展。此时，雅乐也并没有随着俗乐的兴盛而衰亡，而是在李延年这一善用新声的协律都尉的引领下，形成了新的雅乐体系。尽管如此，在汉代，雅乐的用途比较少，它主要用于郊祀祭礼，而俗乐则用途广泛，用于朝会、宴飨、军队仪仗等诸多活动，俗乐居于主导地位。在俗乐兴盛音乐风格的影响下，汉代诗歌形式也出现了相应变化。汉代诗歌以五言、杂言体居多，而这些五言、杂言体诗歌多是来源于民间歌谣，五言诗体诗歌句式比较整齐，生动形象，具有表现力和音乐性；杂言体诗歌中有许多口语因素，朗朗上口易于歌唱。汉代音乐以俗乐为盛，相应的诗歌即歌词，以便与歌唱为主，所以，五言诗与杂言诗在汉乐府中居多；代表雅乐的《郊祀歌》以三言、七言为主，所以三言、七言诗在汉乐府中比较少。

（2）异域新声与五言诗。汉代的音乐丰富而多样，它不仅把本民族的音乐发挥到极致，同时也吸收了各少数民族及西域等外来音乐，如吸收西北少数民族的“鼓吹乐”，李延年将张骞从西域带回的《摩诃兜勒》一曲改编而成的“横吹曲”。对异域音乐的吸纳在不同程度上可以说是汉代音乐的一个创新，而正是这种音乐风格的创新，它也影响到了汉乐府的诗歌形式。汉乐府诗歌中的五言诗体是一种独创的全新诗歌形式，在汉以前是从未出现过的，在汉代诗歌史上算是一种创新。

3 结论

汉代音乐形式多样，规模比较宏大，它吸收了先秦音乐的文化理念精神，形成了独具特色的楚汉浪漫气质和清新的音乐风格，打破了雅乐一统天下的局面，形成了雅乐与俗乐及各种民间艺术相互交融，共同发展的局面。从郊祀歌的浪漫迷离，相和歌的清新真切，鼓吹乐的恢宏雄壮，百戏的复杂多样，都生动地展现出汉代气势雄浑，兼收并蓄，包罗万象的音乐风格。上文所说的汉代音乐这种形式多样、广博宏丽、绮丽华彩的音乐风格，与汉代的诗歌追求灵活多变、创新多样是相辅相成的。汉代音乐风格影响了汉乐府诗歌形式的追求，汉乐府诗歌的这种形式之美，正是汉代音乐艺术的美学特征在汉乐府诗歌形式上的反映。

参考文献：

[1] 张松如.中国诗歌史[M].吉林大学出版社，1988：109.

[2] 刘再生.中国古代音乐史简述[M].人民音乐出版社，2006：188.

[3] 赵敏俐.汉代乐府制度与歌诗研究[M].商务印书馆，2009：71.

篇9

体格检查体温36.9℃,脉搏84次/分,呼吸20次/分,血压110/75 mm Hg。消瘦,发育尚好,神志清晰,对答切题,轻度贫血貌,皮肤无黄染及出血点,无蜘蛛痣及肝掌。无颈静脉怒张,甲状腺不大,气管居中。双肺未闻干、湿音。心界不大,心率84次/分,节律整齐,各瓣膜听诊区未闻及病理性杂音。上腹稍膨隆,可触及包块,约14 cm×7 cm,边缘不清,有压痛,无反跳痛。肝、脾肋下未扪及,无移动性浊音。肠鸣音正常,双下肢无水肿。神经系统检查未发现异常。

实验室检查血红蛋白105 g/L,红细胞3.2×1012/L,白细胞8×109/L,中性0.65,淋巴O.35,血小板7.5×lO9/L。尿常规正常。便色黄,隐血试验阴性。肝功能正常,总蛋白68 g/L,白蛋白38 g/L,球蛋白30 g/L。X线胸片示:心、肺未见异常。B超示:肝、脾未见明显异常病变,腹腔未见液性暗区。

入院诊断 吞咽困难原因待查:胃癌?

第一次查房(入院第2天)

住院医师 本例临床特点:①老年男性;②2个月内出现吞咽困难,呈进行性发展;③食量较前下降,体重明显下降;④经服药治疗无效;⑤胃镜活检黏膜病理未见异常,镜检诊断为“肥厚性胃炎,未排除胃癌”;⑥体格检查见轻度贫血貌、消瘦,淋巴结不大,上腹见约14 cm×7 cm边缘不清的包块。根据以上特点,目前考虑为“肥厚型胃炎,未排除胃癌”。已按慢性胃炎应用一些黏膜保护药替普瑞酮(施维舒),针对病人呕吐用甲氧氯普胺(胃复安)以及根据水电解质紊乱情况加以纠正。但病人已1周未排大便,上腹胀痛加重,进食稍多即腹胀,甚至呕吐。腹部包块明显,无水震荡音,无胃肠型,其余与入院时相同。下一步诊治该如何进行,请上级医师加以指导。

主治医师 目前肥厚性胃炎的诊断未能确定,肥厚性胃炎实际不应称之为胃炎,因为它的炎性细胞浸润很少。镜下或气钡造影可见胃体黏膜皱襞肥厚巨大,这点似乎与胃镜下所见部分相符,黏膜组织病理未见异常。该病男性多见,症状可见上腹痛、腹泻、水肿和体重下降。体格检查上腹压痛、水肿、贫血。此病到目前为止病因不明。替普瑞酮主要有促进胃黏膜、黏液中的再生防御因子、高分子糖蛋白、磷脂质的合成、分泌,提高黏液中的重碳酸盐,提高黏膜中前列腺素的生物合成能力,因而能广泛抗溃疡、促进黏膜损伤的愈合。甲氧氯普胺(胃复安)则能抑制延脑催吐化学感受区,具较强的止吐作用并能促进胃蠕动,加快胃内容物排空。经有关治疗后,病人症状无改善,应高度怀疑胃癌。胃癌的确诊手段主要是行胃镜检查,但病人刚做完胃镜3天,能否配合,以及是否必需再行胃镜检查,请上级医师指导。

主任医师 同意主治医师的临床思路,该病例诊断为肥厚性胃炎要慎重,因为肥厚性胃炎是否独立成一个病仍有不同的看法,有学者提出肥厚性胃炎包括两个主要综合征:Ménétriér病和肥厚性高酸分泌性胃病。国内肖树东教授将Ménétriér病称之为巨大胃黏膜肥厚症,而另一种肥厚性高酸分泌性胃病十分少见。当然,少见不等于没有。两种病共同的特点是蛋白质从胃腔内丢失。晚期病人应出现因低蛋白而造成水肿,但本例并无水肿,其次胃镜检查黏膜活检未见异常,一方面可能真的无病变,另一方面是胃镜活检钳宽度只有5 mm,活检部位深度未及病变位置。替普瑞酮只是对有损伤的黏膜才起作用,本例病人胃黏膜无损伤。而且出现吞咽困难,其疼痛持续,与一般胃炎、溃疡病的临床特点不相符。病人日渐消瘦,体重下降10 kg。进食少,可以用肥厚性胃炎解释,但病人上腹出现包块又无水震荡音则要排除位于上腹部的肿瘤,例如胃的假性淋巴瘤、恶性淋巴瘤及胰腺肿瘤等。因前次胃镜检查刚过几日,为了让病人减少对胃镜检查的恐惧感,可先做上腹部CT,结果回来再考虑下一步的处理意见。改用促全胃肠蠕动的西利5 mg,3次/日,病人多日未解大便主要原因是进食少,缺乏纤维素及对胃肠刺激引起。

第二次查房(入院第3天)

住院医师 病人昨日排50 g成形的黄色粪便。粪常规检查无异常。病人仍有腹痛,因害怕腹痛、呕吐而不愿进食。CT检查结果为肝、胆、脾、胰未见异常。上腹包块未缩小,有轻压痛,无反跳痛。但因为前次已做胃镜取活检未见异常,现在申请超声内镜检查还是X线钡餐检查为佳?钡餐可以观察胃镜未能观察到的部位,高位小肠肿瘤的可能性大吗?

主治医师 CT对实质性器官的占位病变较为敏感,但对空腔器官尤其胃肠道则不及X线钡餐造影,动态观察了解壁层收缩、舒张情况是气钡造影最大的优势,鉴于病人有呕吐甚至吐出宿食,检查前要行流质饮食2天,检查当日上午先洗胃,再送放射科检查。继续加强支持疗法。本例高位小肠肿瘤的可能性不大,因小肠肿瘤的包块活动性较大,而该病人的包块相当固定,可排除。

主任医师 同意主治医师的提议。的确,X线钡剂造影有它的独到之处,检查前要把完整的胃镜报告交给放射科,特别是要求注意胃镜观察到黏膜肥厚及僵硬的部位在钡餐检查时的活动情况。检查后洗胃,再注入50%的硫酸镁加快残留钡剂排出。

第三次查房(入院第6天)

住院医师 上消化道气钡双重造影检查报告:胃及十二指肠未见龛影及充盈缺损,胃腔变窄无明显潴留,胃窦大弯黏膜变粗蠕动变慢,钡剂通过幽门较慢。诊断意见:胃窦炎。但按报告的诊断,病人出现呕吐宿食,且有吞咽困难、持续腹痛不能解释。请上级医师指导。

主治医师 此问题提得很好。胃窦炎是慢性胃炎临床分类中的一种。大多数病人症状不明显,即使有也仅是一些消化不良症状,如饱胀、恶心、食欲不振,偶有呕吐也不应是宿食。宿食一般认为是幽门括约肌受侵犯,肿胀、痉挛引起。多见于溃疡或癌肿引起幽门不全梗阻。既然钡剂未见溃疡的直接X线征象,要考虑钡剂通过幽门速度减慢的原因?是否存在局限浸润型胃癌(BoⅡmann分类Ⅳ型胃癌)的可能?请主任作指导。

主任医师 病人发病至今已有2个多月,曾做胃镜、CT、X线钡剂检查仍未能最后确诊,临床症状未有好转。症状未好转提示内科治疗已不适合,需考虑手术治疗。手术的方式及术前的准备工作如何?结合上述一系列检查的确要高度考虑胃癌,而且是浸润型胃癌。最好动员病人行超声内镜检查。前几日做完X线钡剂后,已布置立即洗胃,现已有3天,既然X线钡剂造影无发现胃潴留,且近几日均为流质饮食,病人已排出黄粪,胃内按理不应存残钡,慎重起见,做内镜检查前先行腹部X线透视,确定无残钡才进行超声内镜检查。检查以后请外科会诊协助治疗。

最后诊断

弥漫浸润型胃癌。

专家评析

胃癌死亡率在我国居多种癌症首位,男性死亡率为20.93/10万,在世界范围内也属于较高的地区。早期胃癌是指癌细胞局限于黏膜下层,多在内镜检查过程中偶然发现,几乎没有临床症状,中晚期胃癌又称进展期胃癌,为通常所见的胃癌。按Boann分类分为I～Ⅳ型:I型向腔内突起,形成巨块、息肉或结节;Ⅱ型主要向壁内生长,中心形成大溃疡;Ⅲ型与Ⅱ型相似,但肿瘤呈浸润性生长,癌切面与周围界限不清;Ⅳ型在壁内弥漫浸润性生长,使胃壁增厚变硬,但不形成向腔内突起肿块,也不形成大溃疡。Ⅳ型局限胃窦或幽门管,也可累及胃壁大部或全部,称为皮革胃。

篇10

中图分类号：TB33 文献标识码：A 文章编号：1674-098X（2014）10（b）-0049-01

随着国内材料市场不断出现了一些新型的型材，其中铝木复合型材作为一种高档材料出现在市场上。铝木复合型材是利用天然的木材和铝合金材料两种材料，通过放入压合的方式，使其铝木两者有效的组合一起，最终产出产品[1]。与传统的铝合金型材相比，铝木复合型材有其相应的特点。一是铝木复合型材能够调节相乘的温度和湿度；二是铝木复合型材具有良好的隔声和光学性能；三是铝木复合型材的观感良好[2]。正因为有上述的优点，该文通过测试铝木复合型材的传热系数来研究其相应的隔热性能情况。

1 实验

1.1 试验仪器

该测试仪器采用铝木复合型材隔热性能检测仪，主要检测铝木复合型材的传热系数。

1.2 试验材料

试验材料采用铝木复合型材，每批铝木复合型材随机抽取2根型材，每根随机取样5个（中间1个，两端各2个），共10个，长度为（300±3）mm进行传热系数的测试。

1.3 试验方案

铝木复合型材的隔热性能主要体现在传热系数方面，因此通过对传热系数的测试能分析出其隔热的性能。

方案一：铝木复合型材在热室和冷室空气温差T一定时，平均温度t对传热系数的影响。试验参数如下。

主要参数及假定值：

热室温度：Thot；冷室温度：Tcold；冷热温差：T；采点间隔：40 min；平均温度：t；试板大小：300±3。

（1）当冷热温差T=25℃时，测试平均温度t对铝木复合型材的传热系数的影响。其工况如下。

工况1：T=25 ℃，Thot =45℃，Tcold =20℃，t=24.5℃。

工况2：T=25 ℃，Thot =40℃，Tcold =15℃，t=20.5℃。

工况3：T=25 ℃，Thot =35℃，Tcold =10℃，t=16.5℃。

（2）当冷热温差T=20℃时，测试平均温度t对铝木复合型材的传热系数的影响。其工况如下。

工况1：T=20 ℃，Thot =40.5℃，Tcold =15.5℃，t=24.5℃。

工况2：T=20 ℃，Thot =35.5℃，Tcold =10.5℃，t=20.5℃。

工况3：T=20 ℃，Thot =30.5℃，Tcold =5.5 ℃，t=16.5℃。

方案二：铝木复合型材在热室和冷室空气平均温度t一定时，冷热温差T对传热系数的影响。试验参数同方案一。

（1）当平均温度t=19.5℃，冷热温差T对传热系数的影响。其工况如下。

工况1：t=19.5℃，Thot=26.5℃，Tcold =11.5℃，T=15 ℃。

工况2：t=19.5℃，Thot=32.5℃，Tcold =12.5℃，T=20 ℃。

工况3：t=19.5℃，Thot=38.5℃，Tcold =13.5℃，T=25 ℃。

（2）当平均温度t=22.5℃，冷热温差T对传热系数的影响。其工况如下。

工况1：t=22.5℃，Thot=32.5℃，Tcold =17.5℃，T=15 ℃。

工况2：t=22.5℃，Thot=38.5℃，Tcold =18.5℃，T=20 ℃。

工况3：t=22.5℃，Thot=44.5℃，Tcold =19.5℃，T=25 ℃。

2 结果与分析

2.1 测试结果

分别对方案一、方案二中每种工况情况分别进行多次测试，通过对两种实验方式的测试数据进行整理分析，得出相应的测试结果。

（1）方案一的测试结果如下。

冷热室温差为25℃时，t=16.5 ℃、20.5℃和t=24.5 ℃，其传热系数分别为2.175 W/（m2・K）、2.224 W/（m2・K）和2.335 W/（m2・K）；冷热室温差T为25℃时，t=16.5 ℃、20.5℃和t=24.5 ℃，其传热系数分别为2.087 W/（m2・K）、2.175 W/（m2・K）和2.286 W/（m2・K）。

（2）方案二的测试结果如下。

平均温度为22.5℃时，T=15℃、20℃和25℃，其传热系数分别为2.209W/（m2・K）、2.287W/（m2・K）和2.335 W/（m2・K）；平均温度为19.5℃时，T =15℃、20℃和25℃，其传热系数分别为2.109W/（m2・K）、2.188W/（m2・K）和2.224 W/（m2・K）。

2.2 结果分析

分析上式两种方案下的参数的关系。

（1）冷热室平均温度对铝木复合型材的传热性能的影响。

当冷热室温差保持稳定一个数时，铝木复合型材的传热系数随着平均温度的升高而逐渐增加。当冷热室温差稳定时，平均温度越低，铝木复合型材的传热系数越小，从而型材的隔热性能越好，节能效果比较良好。

（2）冷热室温差对铝木复合型材的传热性能的影响。

当冷热室平均保持稳定一个数时，铝木复合型材的传热系数随着温差的升高而逐渐增加。冷热室平均稳定时，温差越小，铝木复合型材的传热系数越小，从而型材的隔热性能越好，节能效果比较良好。

3 结语

该文通过对二种实验方案进行了测试，分别研究了冷热室温差、平均温度等因素对铝木复合型材传热系数的影响情况，从而得出其隔热性能情况，结论如下。

（1）当其它因素保持稳定时，铝木复合型材的传热系数随着冷热室温差变化的变化，温差越小，其传热系数越小，从而反映出其隔热性能越好。

（2）当其它因素保持稳定时，铝木复合型材的传热系数随着冷热室的平均温度的变化而变化，平均温度越低，其传热系数越小，传热性能越好，从而反映出其隔热性能越好。

参考文献

篇11

一、小说中女性群体塑造的影响因素

（一）作者的时代环境和生存境遇

约翰・福尔斯的生活背景对于他的小说创作和成长都有着重要的影响。福尔斯出生在一战后，出生后不久就随之赶上了二战，其家人为了躲避战争搬至一个偏僻的小镇，而这个小镇是福尔斯生活的开始，福尔斯中学毕业之后参加了反抗希特勒的活动，反对希特勒的强权和暴力，即使福尔斯并不是一线的士兵，但是福尔斯作为军人却更加能够体会战争的痛苦和战争的含义。

在其生活的年代，英国和欧洲几乎被战争折磨的没有了原有的繁荣，且受到了极大的创伤，“20 世纪 60 年代是激烈动荡的十年，几乎整个世界都处在动荡之中。女权运动、激进的学生运动、反战示威和少数族裔的民权运动在欧美大陆上轰轰烈烈地展开。大众传媒和通讯的迅速发展，以及大学教育的普及，使得大众文化出现前所未有的繁荣，它们在冲击着人们传统的价值观念之时，也冲击着传统的精英文学。英国作为一个岛国相对来说比较安定，但社会各方面也在开始发生深刻变化。与社会动荡相呼应，文学领域也在酝酿变革。新的文学理论开始出现，实验主义小说向现实主义传统发出了挑战。英国文学新潮的进展比欧美大陆要慢一拍，但进入 60 年代后，人们对小说的走向开始产生焦虑。”①

（二）社会价值认知体系的建构不同

福尔斯的创作和思考都处在混乱和破碎的时期，他所在的社会的状态十分的糟糕，所以他的早期思考都是建立在他对于社会、人生、人性、秩序和道德进行反思的基础上进行的，他作为一个二战时期的作家，他的作品也同他所处的环境一样，充满着一种压抑和对于生命、命运的挣扎，使人们得到对于自由和独立的渴望。

福尔斯生活的童年生活在一个小镇上，他的很多早期作品中的女主角都是热爱自然喜欢和自然接触的却与社会格格不入的。这些女主角所表现的是福尔斯在原本的童年生活中对于自然的热爱和喜欢，他常常想要去寻找自然中的奥秘，但是其父母却与他的关系十分的普通，相反他的叔叔却也同他一样十分喜爱自然，他们一起对于自然中过的很多奥秘进行了探索，而这些都为福尔斯后来的小说创造进行铺垫。

（三）小说创作的文本特点

福尔斯的小说创造是受到当时二战的影响，而二战所带来的重要影响就是女性主义的存在，这种女性主义的存在。女性主义产生至18世纪启蒙运动的时期，其产生的实质进行要进行那男女的平等，这种平等的追求是一种社会性的运动，是一种追求两性的平等，一种男女有着共同的公民权利、政治权利的追求，这种追求的方式要求人们要不断的进行对于女性权利追求和寻找女性和性的平衡点。而由此差生了多种女性主义的流派。而福尔斯的小说正是通过这些女性主义的影响而产生的。

二、福尔斯小说女性群体的形象塑造

（一）《收藏家》女性自由的觉醒

《收藏家》这部小说产生在第二次女性主义运动时期，他受到了极大的女性主义的影响。约翰・福尔斯曾这样说道：“我认为我在性别这个问题上是有点变色龙。我之所以成为一个小说家的原因是因为我（思想）的一部分是女性（心态），对性别问题有一点迷失，无法单纯的说是男性（心态）还是女性（心态）在创作，我认为大多数小说家也没有非常明确的性别倾向。我刚好读了玛格丽特・德拉布尔（Margaret Drabble）创作的安格斯・威尔逊（Angus Wilson）传记，威尔逊就是这样一位女性化男性作家的典型。” 《收藏家》中的女主角木兰达如同大多数人一样，反对战争，反对这种缺少公平和正义的世界。他想要参加很多的运动来进行这种反抗，并且他希望可以运用它的运动是人们意识到他们的“懒惰、阴郁、毫无希望”是他们最多的敌人，他们只有不断的努力、振奋自己才能够获得最终的成功和最大的希望。这种希望是一种来自对于社会自由和和平的希望。而这些原本应当是男性所做的事却在福尔斯的笔下成为了女性的事，使女性的权力意识得到了觉醒。米兰达追求自由，反抗束缚，需要的是寻找自我的价值和追求平等、自由的爱情，他能够找到的是一种强烈的自主的意识、追求独立和自身主体价值的实现。

（二）《法国中尉的女人》对女性自由的追求

《法国中尉的女人》被学者们认为是具有着浓厚的女权主义色彩的小说，一个理想的女权主义者对于女性权力的追求。女主角萨拉虽然只是一名极为普通的家庭教师，但是对于家庭教师来说她却没有对于当时的社会制度和社会秩序进行妥协，相反的，她运用了自己聪明的智慧，把自身的劣势转化为优势，运用自身的优势坚持了自己的自由意志和自己的爱情理想， 把自己的主仆关系转变为了男女的爱情关系。学者们把萨拉作为是维多利亚时期的叛逆者，萨拉这个角色是已经进入到20世纪的新时期的女性。萨拉的精神是现在这个时期的女性依然追求的的那种不畏地位和势力的意志和追求自由的那种能力。萨拉是女性对于自由和爱情的追求的重要代表，她的追求能够影响着小说中的男主角，他通过观察女主角找到了生活中的自我。但其实萨拉本身也存在着一定的迷惑和犹豫。但是萨拉正视这些困难并获得自己经济上和能力上的独立，在这之后，他还能够收获的是一个能爱人。

三、结论

福尔斯的笔下的女主角都具有着一个共同的特点，那就是对于自由的渴望和对于自由的追求，他们渴望获得自由的心灵并且能够获得尊重和独立。在这种独立和尊重中寻找自身价值的体现，和自身能力的提高。在《收藏家》这部小说中，女主角通过反抗当时的一种战争的现状，参加活动，进行抗议并且希望通过自己的活动能够唤醒人们沉睡的灵魂，从内心深处希望自己的活动能够影响着身边的人们，获得自由，这种思想是对于当时女性主义的重要的诠释。而《法国中尉的女人》所描述的是一名普通的家庭教师的爱情故事。在这部爱情故事中有彷徨、有犹豫、有迷离，女主角前卫的思想世界和现实中社会时代的束缚使女主角的爱情生活陷入困境。但是，女主角最终却战胜了这些现实与自我的矛盾，这些束缚都没有使她屈服并最终获得了自由和爱情。福尔斯正是运用了这些小说的人物说明了福尔斯对于女性权力的重视，希望获得的是一种男女平等的环境。在这种环境中人们能够获得自由和和平的心灵上的宁静。（作者单位：新乡学院）

本论文是2014年度河南省哲学社会科学规划青年项目：福尔斯小说女性人物群体研究（编号：2014CWX012）、2015年度河南省社科联项目：福尔斯小说互文性研究（编号：SKL-2015-1521）的阶段性成果之一。

注解：

① 20 世纪英国文学史[M].王守仁，何宁著.北京：北京大学出版社，2006：179

参考文献：

篇12

中世纪的罗马教会是一个当时控制着各国人民的政治和精神生活的宗教组织，礼拜或仪式歌唱则是罗马教堂主要的活动内容，16世纪末罗马教皇改变了男女皆可放声歌唱的局面，要求“妇女在会中要闭口不言”，所以在中世纪教堂中的圣咏队都是由男声和童声组成，这一惯例一直延续到十八世纪后的许多年。然而当时的音乐是以单声圣咏和各种多声部为主的，一些多声部的、音域较宽的作品一般男童无法胜任，教会就对一些他们进行生理上的，并严格训练声音技巧，使之更完美地演唱当时的音乐作品，最终造就出了特殊的时代文化产物――阉人歌手。

一、阉人歌手的出现成就了美声唱法，推动意大利正歌剧的快速发展

17至18世纪初在以A•斯卡拉蒂这位多产的作曲家为主的努力下歌剧不断定型化、程式化。他们采用ABA的曲式结构，强调咏叹调的作用，在A段的反复部分可由演唱者即兴增添炫耀声乐技巧的插段，加以华彩性的表现。正歌剧的全部演出主要靠演员的独唱技巧、华丽的舞台装饰来娱乐观众耳目，这对演员的歌唱技巧提出了很高的要求。此时阉人歌手就凭借自身独特的生理条件、天籁般的声音和高超的声乐技巧，一跃占据了整个歌剧舞台，包揽了剧中的男女主角。

当时人们对歌剧倾心追逐，他们以精美绝伦的技巧和表演征服了整个世界，享有了极高的荣誉和丰厚的待遇，他们运用美声唱法将正歌剧推向了巅峰，迎来了“美声唱法的第一个黄金时期”。

一些知名作曲家蒙特维尔蒂、莫扎特、亨德尔和一些知名的脚本作家都为这些歌手量身定做音乐，给他们提供展示过人声音技巧的机会，训练有素的阉人歌手把那时歌剧咏叹调中频频出现的音阶式快速乐句、断音、颤音、琶音和即兴华彩乐句以及段落等唱得驾轻就熟、效果非凡。可以毫不夸张地说，没有阉人歌手，就没有发展至今天的美声唱法，就没有注重声乐演唱的意大利正歌剧的辉煌！

二、形式的禁锢迫使意大利正歌剧走向衰亡

18世纪中期，哗众取宠的阉人歌手走向了单纯炫耀声乐技巧的极端，他们过分地炫技和展示自我，将作曲家和作品置于次要地位，更打破了表演者对作曲家之作品的二度创作的原则，肆意地在作品中加花儿，使得作品面目全非，导致作曲家十分尴尬。甚至有的阉人歌手由于虚荣心在作祟，竟然把神圣的舞台当作了争风吃醋的场所，连基本的职业道德也失去了。这种极端变异的做法导致了他们必然逐渐衰亡的局面。

“形式至上”的正歌剧，创作手法成了公式化的俗套，发展也逐渐僵化。歌剧音乐只为了反映歌词中抒情的要素，而不描写剧情发展、人物性格和戏剧冲突，严重忽视了反映人物情绪发展，造成了意大利正歌剧被讥称为“号码歌剧”。

此时期，以“情感至上”的启蒙思想运动正蓬勃地发展。启蒙思想的艺术审美观恰恰与正歌剧那种重形式、忽视情感表达的审美观相反，它提倡一种朴素的、自然的、面向现实与民众的艺术风格。这时的喜歌剧因其强调情感的真实表露、故事内容贴近生活以及采用幽默风趣的曲调，受到广大平民百姓和新兴资产阶级的喜爱，这也在很大程度上动摇了正歌剧的地位。

三、人类道德的觉醒和审美观的提高促使阉人歌手的最终消亡

法国大革命后，这种不人道的做法激起了人们的强烈不满，迫于压力，教皇利奥十三和意大利国王弗朗契斯继位后不久都禁止了这种做法，从而结束了近200多年这种不人道的行为。

随着启蒙运动的高涨，欧洲封建制度逐渐衰落，此时的社会呼吁“男女平等”，妇女们冲破了封建枷锁开始走向歌剧舞台，以高超的技艺和清新自然的音色给大家带来了耳目一新的感觉。

在歌剧艺术中，音乐必须为表现情感服务，19世纪初法国资产阶级使得人们的审美情操和艺术趣味发生了变化，由原来对单纯炫技的演唱方式的喜好转而追求更富有生气的歌剧形式，格鲁克的歌剧改革带来了短小、精悍、轻松活泼的喜剧形式，促使了程式化的正歌剧快速衰落，也使得在其中过分炫技，演唱如鱼得水的阉人歌手逐渐销声匿迹。随着19世纪浪漫主义的发展，“情感至上”的审美观取代“形式至上”的审美观而最终成为音乐艺术创作的原则。这种取代也最终彻底地摧毁了阉人歌手赖以生存的正歌剧，阉人歌唱作为正歌剧“形式至上”表现因素之一，也随同正歌剧的衰落而随之消亡。

后来，随着声乐教育的进一步发展，男女高音代替了阉人歌手进入了新歌剧，歌唱艺术从此迎来了“美声歌唱的新时期”。

四、用辩证的眼光正视“阉人歌手”为当今声乐教育带来的启迪

阉人歌手这一特殊的历史现象，我们应用辩证的方法给予客观、公允的评价。意大利的正歌剧为阉人歌手提供了一块展示自我的土壤，使他们这种人为处理的技艺在历史的歌坛上唱响了200余年，留给世界歌剧史上独有的辉煌，但阉人歌手作为那个时代供贵族享乐的工具，也有他们的辛酸和悲哀。他们用被破坏和扭曲了的生命为美声唱法、歌唱艺术的形成与发展做出了不可泯灭的历史贡献。

阉人歌手的参与为歌剧的繁荣带来了新的推动因素，他们声音的特异促使人们不断追求和探索更为科学、更人道的发声技巧。无论沉浮与兴衰，阉人歌手和意大利正歌剧都是历史时代的产物，他们的兴盛与衰亡有其自身的因素，也是历史发展的必然趋势。我们对此进行探索和研究，除了认知历史、以史为鉴外，更重要的是“古为今用”，来遵循和探索世界声乐发展动向，指导当今的声乐教育事业。

参考文献：

[1]李维渤.西方声乐发展概论〔M〕.西安.世界图书出版社

1999.12

[2]杨晓芹 李兴梧.手术刀下的辉煌――阉人歌手〔J〕。成

都.音乐探索。2005。4