节目主持人开场白范文

引言：寻求写作上的突破？我们特意为您精选了12篇节目主持人开场白范文，希望这些范文能够成为您写作时的参考，帮助您的文章更加丰富和深入。

篇1

晚会节目主持人的开场一定要和活动的主题相契合，精彩的文案只有扣住主题思想才能发挥出最大的魅力所在。

例如，您的主题是跨越，是征服，是挑战，展现的是雄心和霸气，那么您的开场白就要用气势磅礴的语言和辞藻去鼓舞大家心中澎湃的热血。豪迈与气势同存才能让您的员工慷慨激昂不畏前行。那么主持人开场白可以写成：

跨越，分秒之内，或许颠覆一个世界。

勇恒，在每一个人的路上。

一棋，一天下，胜势在握。更在意从心所欲的姿态

自然的大地与天空之间，企及颠峰的心性无所不至。

奇迹-从来只在我们手中。

例如，您的主题是携手、团结，突出团队精神的一类主题，那么您的开场白就要动人，争取去触动人们心里某些柔软且温暖的回忆。一路有你、因为有你、携手同行……等等都是一些可以突出团队和个体关系的词语和字眼，那么主持人开场白就可以写成：

走过往昔，奋斗的汗水刚刚拭去

回首旅途，胜利的笑容正在蔓延

携手今宵，高歌这一路荣耀感动

展望明朝，伙伴们，让我们携手同行

一曲歌唱出心中挚爱，一段舞跳出热血豪迈，一首诗谱写出果敢坚毅一路有你。

执着、梦想、追求、团结、我们共同燃心为香，巅峰领跃！梦想从不止步。

2、晚会节目主持人台词、主持人串词、主持人台本

主持人台词有很多种称谓，但是归根结底就是贯穿在晚会整体的语言脉络，穿插在节目之间，可以承上启下，调节气氛，增加氛围，为您的活动或者晚会锦上添花。好的主持人台词或主持人串词仍然是与主题及中心思想环环相扣，并在节目的名称和内容上发挥出语言特有的渲染之势。可以让节目更加生动，活动更加完美。

在主持人台词及主持人串词的编写过程中，搜会网的专业人员建议您在无形中映射主题及开场中心思想。

例如：一个节目是武术表演。武术所体现出的气息和关键字是：英武、强健、活力、热血澎湃，与企业及精神主旨相关联，我们自然就可以衍生出一个企业的斗志与活力，一个企业的豪迈与英姿飒爽。那么我们贯穿在这个节目之前的主持人台词就可以写成：

一心有一份大海的气魄、一生有一份苍穹的广阔。跨艰难而含笑，厉万险而傲然。一路走来，正是凭借着内心深处这份果敢和英武，让我们不畏惧困境、不畏惧坎坷，迎难而上，谱写出一路高歌。让我们一起来欣赏中华武术。

3、晚会节目主持人收场，主持人结束语

一场活动的结束必须有精彩动人的主持人结束语才算画上完美的句号。因此与主持人的开场白遥相呼应是必要的，对整个晚会的精彩及肯定是必要的，对美好的今宵赞颂及充满灿烂的明朝渴望也是必要的。对于主办单位的祝愿也是必要的。感谢之余，说一些可人温婉的话语，拉近所有人的距离之外，也让人对整个活动留下深深的回味。

现在您是否了解到一套精彩的主持人开场白及主持人台词是如何编写并与节目良好的融合在一起了吧。搜会网的几条建议只要您全部掌握就可以轻松写出一套完美的主持人台本哦。那么您就是一本主持人开场白，主持人台词、主持人串词的大全了。

尊敬的各位嘉宾，亲爱的女士先生们，人见人爱的姑娘们以及现场的小朋友们：

大家晚上好！

今天，我们欢聚在一起，踏着新年宁静的钟声，共同迎来了一个平安、祥和、激情的夜晚，首先我代表酒店的老总及全体员工向您的到来表示热烈的欢迎和衷心的感谢！感谢您在这个特殊的节日里选择与我们一起共度，一起狂欢！今晚，我们一起狂欢，一起庆祝元旦这个美好的节日。

今夜，我们欢聚一堂、载歌载舞；

今夜，我们激情满怀、心潮澎湃；

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二、恰到好处运用潮剧台词

潮剧节目主持人如果能熟悉地运用地方方言和潮剧专业语言，并且把两者有机地结合起来，那他所主持的节目一定更有内涵和气质，一定能够得到听众的喜欢和青睐。比如主持人在接到一位姓“翁”的听众的热线电话时，因为“翁”与“英”潮汕话同音，主持人马上联系到潮剧《闹钗》中的婢女“小英”，便套用其中的情节，学着剧中胡连的语气：“小英，爱去地块？（你要到哪里去？）”听众立即会意，也学着剧中“小英”的角色对答，节目立刻妙趣横生，笑点无限，平淡无奇的节目有可能因为几句让听众觉得耳熟能详的潮剧台词而觉得趣味顿生。当然，潮剧中的台词和意境众多，我们不能生搬硬套，一定要根据当时情景，把潮剧台词巧妙又自然地进行运用，这除了要求戏曲节目主持人要熟悉戏曲的内容，“博听群戏”，更要求主持人有一种活学活用的能力，能在最短时间内把台词与现实节目进行有机结合，这需要一种急才，当然，这些急才来自平时的积累和锻炼。

三、处理好潮汕方言和舞台正音的关系

潮剧节目虽然是用潮汕方言主持的，但因地域原因，方言发音还不尽相同，同是潮汕人，可能会因为居住的地方不同，交流起来还不如普通话方便。目前，潮剧舞台上常用的语音，不单纯是潮州市、揭阳市或澄海市的语音，更不是哪一个市、县内的某一乡村的语音，而是在长期的舞台实践中，逐步形成了一套既适应于潮剧艺术而又能被广大观众所接受的语音，这就是潮剧舞台上比较统一和规范的特有的语音。如潮剧折子戏《串戏定亲》，“亲”字揭阳话念“ceng”，舞台发音是“cing”，所以，在主持潮剧节目的过程中，具体的剧目、剧中人、曲名、演员，甚至唱段中的某一句台词，都要求尽量用潮剧舞台正音出现，听起来的感觉比较顺耳，也容易被接受。这一类特殊发音字的量虽不多，但如果能准确表达，却可以体现一个潮剧主持人的专业水平和对节目、对听众认真负责的态度。

篇3

为了活跃群众文化生活，从中央到地方每年都会举办大大小小无数场文艺晚会，纵观整场晚会，除了每个节目确保质量完成外，最大的看点就是主持人和主持词。或者可以说主持人和主持词是整场晚会的灵魂。大到中央一级的晚会，小到社区的基层晚会，对主持人以及主持词的要求是大同小异的。恰如其分的语言技巧，对整台晚会能起到承上启下、锦上添花的作用。主持词以及主持人通常要注意以下几点：

1 精彩的开场白

开场白是一台晚会的“脸面”。一段好的开场白无疑会先声夺人，使观众耳目一新，为之一振，观赏情趣陡增，从而收到未曾开戏先有情的艺术效果。开场的方式可以不拘一格：一是直抒胸臆。开门见山几句话，说明了来意，道出了心声，表达了情感，点名了晚会主题，一下子拉近了双方之间的距离。二是高度概括。开场白无须长篇大论，面面俱到。寥寥数语，高度凝炼，几句话就告诉你时间、地点、性质以及主题。内涵十分丰富。三是回顾追溯。

2 串联好每一个具体的节目

如果把节目比作是一粒粒散落的珍珠，主持人的串联便是贯穿珍珠的一根红线。恰如其分的串联，能使节目锦上添花。串联的方式多种多样，有时可用概括式。比如，在一次下社区晚会上有个街舞《街舞为最红》，串联词是这样概括的：有一N舞蹈，自由随性；有一种舞蹈，洋溢活力；有一种舞蹈，充满魅力。他就是街舞，请欣赏舞蹈《街舞我最红》这段并列句的串联词，使观众未欣赏节目之前，先领会了其概要和主题。有时也可以用启发式。比如，小品《羊毛出在猪身上》的串联词是这样说的：“一个要买书，一个要买猪，公说公有理，婆说婆有理，究竟是先买猪还是先买书呢？还是请观众自己来评判吧！”短短几句，道出了物质文明和精神文明要一起抓的深刻含义。有时候还可以用设问式。比如，八一临近，仓库上上下下都在忙着准备节目，可是有两个战友却放佛成竹在胸，他们准备的节目是什么呢？请欣赏双簧《我要上晚会》。这种设问的方式，常常给老节目赋予了一种新鲜感。有时不妨采用借代式。“干我们这一行的，常年奔波在外，很容易得胃病，得了胃病不要紧，怕就怕遇到那些草菅人命的庸医。您瞧，他来了DD”这段串联词，就是借用了大家十分熟悉的电视广告词，把《庸医》这个小品引发出来的。有时候，主持人的客串不是在节目之前，而是等节目演完之后，再不失时机地插上一段话。比如一曲民乐曲《花好月圆》之后，说谢谢某某民乐队带来的《花好月圆》，《花好月圆》正是今晚的写照，让我们用心享受这花好月圆的时刻。这种情况可谓之照应式。

3 完美的结束语

成功的结束语，或是在火爆动情中将晚会推上；或是营造出一种余音绕梁的艺术氛围，给观众以回味无穷的心理感受。一是以继往开来的方式结束。比如：走过往昔，奋斗的汗水刚刚拭去。回首征程，胜利的笑容正在蔓延。携手今宵，高歌这一路荣耀感动。展望明朝，伙伴们，让我们携手同行。这当中既包含了对本单位以往取得成就的赞美称颂，又寄托着对美好明天的良好祝愿，这样的结尾，怎能不使人心潮起伏，豪情倍增？二是在深情赞美的气氛中结束。如：“有位著名的作家这样说过：在所有的称呼中，有两个最闪光、最动听的称呼DD一个是母亲，一个是教师。我们的老师就是这样以敬业奉献为荣，以教书育人为本，笑迎冬寒夏暑，喜育春华秋实。他们培养的学生，有的当上了工程师，有的成为了科学家，有的走上了各级领导岗位，而他们自己仍然是一名默默无闻的普通教师。他们一根教鞭，两袖清风，三尺讲台，四季耕耘，执着从教几十年痴情不改，忠诚于党的教育事业这一神圣使命，无愧于这一伟大闪光而动听的美名DD”这段串联词从人们最为崇尚的教师的职业特点讲起，字里行间，充溢着赞美颂扬，每每听到这样的语句，一种对人民教师的敬仰之情会油然而生。三是以希冀憧憬的方式结束。如：“催征的战鼓已经响起，眼前是一片崭新的天地；时代在召唤，未来在昭示；面对挑战，跨越世纪；时不我待，只争朝夕；让我们投身建功立业的大舞台，让壮丽的凯歌奏响在齐鲁大地！”这样的结尾，似催征，如号角，很能鼓舞士气，激发力量，使每一位出征者如鼓满风的帆等待起航，从而使晚会在中落下帷幕。

4 主持人注意不失时机地拾遗补缺

有了现成的开场白、结束语和每一个节目的串联词，并不等于万事俱备，届时照本宣科就行了。作为节目主持人，除了最基本的普通话标准之外，一个很重要的基本功就是对于演出中的纰漏，能够及时给予弥补，确保晚会顺利进行。也可以说一档节目中最能令人愉悦，为整个节目增添光彩的则是主持人现场的即兴表达。记得在“喜迎十艺节 全民共欢乐”全国群众文化优秀节目惠民展演活动中，有一个节目是舞蹈：《雪域汉子》，表演者是来自藏族的小伙子们，节目表演完之后，演员应该按照顺序依次下台，可是，有一个小伙子却是从台一侧跳跃而下。当时主持人灵机一动，当众圆场道：藏族的小伙子就是不一样，不仅舞蹈跳得棒，连下台的方式也与我们汉族小伙不一样呢，再次把掌声送给他们，谢谢！”这样一来，观众就不会觉得藏族小伙下台的方式有什么不妥了，也让观众了解了主持人的灵活性。这样一来，不但让观众谅解了这几位演员的失误给演员解了围，还让观众领略了主持人的机智灵敏，晚会反而显得更活跃了。初登舞台的演员，由于临场经验不足，很容易因怯场而出现“卡壳”，有时是“千呼万唤终不出”，急得直抓耳挠腮。遇到这样的情况，主持人不妨接过话茬：“刚才这位朋友实在是太激动了，下面让他放松一下，我们猜个谜语。”演员从这热情鼓励的话语中，得到了理解，恢复了平静，说不定就能“眉头一皱，计上心来”。主持人除了熟记事先拟好的台词外，还应事先准备一些诸如谜语、笑话、对联、智力游戏等小点缀。一旦场上出现演员失误或音响、灯光等出问题，便能临急不慌，有条不紊地搞一些小穿插。这样，既保证了节目自始至终不断线，又活跃了晚会的气氛，增强了晚会的魅力。

5 主持人的语言表达

顾名思义，综艺节目主持人不是播音员，不是新闻播报者，不能拒人千里之外。除了字正腔圆的基本功之外，语言要有亲和力和感染力。特别是基层的演出，因为舞台很小，离观众很近，一定要有和观众融为一体的感受，放下架子，和观众平等交流，这样的主持才会亲切。

综上所述，一台综艺晚会的主持，只要做到了以上几点，就基本算是成功的主持了！

参考文献

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主持人的语言艺术风格，是指创作主体用自己的独特手段，去创造或者揭示艺术美的规律或本质。风格所表现出的手段是独具特色的，需要满足两个方面的条件，如果不能成功揭示出美的本质，就不能称之为风格。如有些电视节目主持人在主持节目时容易出现语病，被人讽为“语病大王”，这种主持语言的风格虽然有特点，但是却没有美感，所以根本不能算是风格。另外，如果主持语言的风格仅有美感，而去模仿其他节目主持人，没有自己独特的个性，也不可能形成自己独有的语言艺术风格。

因此，电视节目主持人的语言艺术风格，指的是在特定的电视节目的特定情景中，主持人通过独特的语言交流推动节目完成，淋漓尽致地体现电视节目的意图和美感。

二、电视节目主持人语言艺术风格的主要类型

（一）朴实无华

朴实无华型的语言艺术风格是指亲切、朴实、温和，能够给人带来如沐春风的感觉。具备这种语言艺术风格类型的电视节目主持人的声音一般是比较甜美的，句子朴实、语调平缓、情感真挚，衣着素雅，说话时面带微笑。这种类型主持人的代表就是沈力。

（二）青春活泼

这种语言艺术风格一般是专属于年轻的电视节目主持人的，他们一般具备学历高、机智得体、反应快等特质，主持电视节目的风格青春灿烂、随意洒脱、幽默机智，能够成功调动起电视节目现场的氛围。这种类型的电视节目主持人的代表就是湖南卫视的何炅，他的主持风格充满活力，深受无数年轻观众的喜爱和欢迎，他所主持的《快乐大本营》已经走过了10个年头，影响颇深。

（三）沉稳儒雅

儒雅类型的电视节目主持人具有一股独特的书卷气，内容文采飞扬，语调平稳，电视节目氛围也比较严肃，很少有手势动作，从容不迫。如央视的白岩松，就是儒雅洒脱、阅历丰富、大气庄重的代表，展现出一股谦谦君子的气场。

三、电视节目主持人的角色要求

（一）了解电视节目内容，再现电视节目精神

首先要准确把握电视节目的定位，即了解电视节目的宗旨、内容范围、形式，尤其要注意到这一电视节目与同类电视节目的区别；其次要清楚电视节目的召开的观众，了解他们的各种需求，然后进一步分析这个电视节目需要主持人具有哪些特点；最后在这个基础上完整地了解自我，知道自己相对于这个电视节目有什么优势，有什么不足，再结合前面的认识，强化优势，避免不适合电视节目的一些东西。

通过以上的方式，建立与电视节目和观众的密切关系的分析，就初步形成了主持人的角色定位。例如我们主持经济类电视节目时，就应该根据电视节目的性质以深思、干练、敏锐的气质衔接各种经济问题。

（二）营造和谐气氛，助推完美电视节目

做为电视节目的主持人在主持现场电视节目时，首先要营造一种非常和谐自然的交流气氛。应该根据电视节目的基本内容进行明确的主持定位，力争做到心中有数；对电视节目的基本氛围要进行精心的设计，尽可能的设计几种不同的方式以应对不同的现场情况；在主持电视节目中主持人对现场气氛的变化应保持一种敏感，以便用适当的方法进行调整，并在主持过程中时刻把握分寸，从而保证电视节目的最终成功。

（三）调整表达方式，把握电视节目节奏

做为一名电视节目的主持人，在电视节目召开的现场中，可能会出现因为一些因素的干扰而被打断的现象，当这种现象的出现时，就很容易让主持人无法掌控电视节目节奏。因此，做为电视节目的主持人，应当事先对整个电视节目的段落有一个明确的把握。在电视节目主持中，主持人如果意识到已经失去对整个电视节目的节奏感的把握时，要及时的调整自己的表达方式，以语言或其他姿势来强化电视节目的节奏，并要做到自然得体。

四、电视节目主持人应如何展现独特的语言艺术风格

（一）引人入深的节目开场

精彩的开场对于电视节目主持都是关键，在开场白上，一种可以提出悬念的方式，吸引观众，激起观众的好奇心，从而激起观众的好奇心，使他们对下面的内容充满浓厚的兴趣；二种可采用开场白运用欲扬先抑的方法，或振发或褒扬，营造一种跌宕起伏，富有动感，引人入胜的气势，抓住观众的注意力；三种可语出惊人，描绘一个异乎平常的场面或一个耸人听闻的题目，让观众凝神细听，投身于你所主持的电视节目中。

（二）独特的口头表达能力

语言是思想的载体，一样的内容，一样的含义，由于表达上的差异，往往会得出不同的效果。因此主持人的口头表达既要简练，又要朴实。要加强语言的口头表达技能修养，应该借助思维的形象性，运用各种修辞手段，语言就会有一种蕴藉隽永的情味。要从现实生活中人们的口头语言中直接汲取，或者经过加工、提炼，语言就会产生亲切、鲜活的韵味。当然，在一些特定的电视节目中，可以用哲理的语言表述自己的思想，也可以用文学艺术家的口吻描述电视节目的议题。

（三）独特的语言文化内涵

做为电视节目的主持人，要求涉及面很广，要根据现场变幻莫测的情况，灵活机动、镇定自若地处理各种突发的情况。而这一切，没有文化内涵是不行的。所谓“手中有粮，心中不慌”，　深厚而丰富的文化内涵，高层次的文化品位，是高水平电视节目主持人语言的基本特征。

（四）灵活调动节目气氛

在电视节目主持的中间，主持人声音要悦耳，节奏抑扬顿挫，情绪自然。一可以将幽默的点评或与观众互动配合的方式穿插其中，使观众的情绪受到感染，营造活跃的气氛；二可以层层推进的方式，用三个或三个以上的结构大体相似、字数大致相等的语句，把事理层层推进地表现出来，用以造势；三可用连珠反问的方法，只问不答，使用连珠炮似的反诘，能加强主持人语言的语势。出彩的节目主持时而如哲思之深刺，时而若朗诵般悠然，潇洒生动，简洁明朗，甚至能让人三日不绝于耳，有余音绕梁之妙。

（五）独特的现场调动及应变能力

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中图分类号：J05 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）08-0280-02

为了活跃群众文化生活，从中央到地方每年都会举办大大小小无数场文艺晚会，纵观整场晚会，除了每个节目确保质量完成外，最大的看点就是主持人和主持词。或者可以说主持人和主持词是整场晚会的灵魂。大到中央一级的晚会，小到社区的基层晚会，对主持人以及主持词的要求是大同小异的。恰如其分的语言技巧，对整台晚会能起到承上启下、锦上添花的作用。主持词以及主持人通常要注意以下几点：

一、精彩的开场白。开场白是一台晚会的“脸面”。一段好的开场白无疑会先声夺人，使观众耳目一新，为之一振，观赏情趣陡增，从而收到未曾开戏先有情的艺术效果。开场的方式可以不拘一格：1：直抒胸臆。如，我们文化局和部队联欢的文艺晚会的主持人开场白：尊敬的领导，亲爱的战友们，大家晚上好！欢庆的锣鼓震天响，敲出威风，敲出豪迈。欢庆的鼓声传四海，传递友情，传递美好！

我们在八一军旗下汇合，意气风发，豪情满怀。和平年代，我们走在大街上满心欢唱，祝军民鱼水情万年长。长城永固“军民联欢晚会现在开始”。开门见山几句话，说明了来意，道出了心声，表达了情感，点名了晚会主题，一下子拉近了双方之间的距离，体现了鱼水情深般的军民关系。

2：高度概括。开场白无须长篇大论，面面俱到。在一次“舞动泉城”社区舞蹈大赛上，主持词是这样写的：尊敬的各位领导、各位来宾，大家上午好！创意与激情共舞，挑战与梦想齐飞，在热情如火的七月，《济南时报》联手历下区文化局特别为大家带来 “舞动泉城”社区舞蹈大赛。寥寥数语，高度凝炼，几句话就告诉你时间、地点、性质以及主题。内涵十分丰富。

3：回顾追溯。如：历下区第三十届消夏晚会的主持词：

女：2013年，是历下区第三十届消夏晚会。男：是啊，还记得1984年的夏季，大明湖畔，灯火阑珊，人头攒动，历下区首届消夏晚会伴随着改革开放的春风开始了她三十年的光辉历程。女：三十年，弹指一挥间，三十年，历下文化的坚持。女：从最初的“大明湖消夏文化之夜”到“解放阁消夏文化金三角”、“泉城路消夏文化金街”发展为现在的“全区消夏文化遍地开花”。男：是的，历下区的消夏晚会走了一条由难到易、有点到面、由自己办到影响全民参与的良性发展道路。女：三十年来，消夏晚会走过了不平凡的发展历程，在历下区委、区政府的领导下，顺利成功举办了每一届消夏晚会。这段开场白，回顾了消夏晚会30年来的诞生、成长、发展、壮大的历史，具有深刻的意义。

二、串联好每一个具体的节目。如果把节目比作是一粒粒散落的珍珠，主持人的串联便是贯穿珍珠的一根红线。恰如其分的串联，能使节目锦上添花。串联的方式多种多样，有时可用概括式。比如，在一次下社区晚会上有个街舞《街舞为最红》，串联词是这样概括的：有一种舞蹈，自由随性；有一种舞蹈，洋溢活力；有一种舞蹈，充满魅力。他就是街舞，请欣赏舞蹈《街舞我最红》这段并列句的串联词，使观众未欣赏节目之前，先领会了其概要和主题。有时也可以用启发式。比如，小品《羊毛出在猪身上》的串联词是这样说的：“一个要买书，一个要买猪，公说公有理，婆说婆有理，究竟是先买猪还是先买书呢？还是请观众自己来评判吧！”短短几句，道出了物质文明和精神文明要一起抓的深刻含义。有时候还可以用设问式。比如，八一临近，仓库上上下下都在忙着准备节目，可是有两个战友却放佛成竹在胸，他们准备的节目是什么呢？请欣赏双簧《我要上晚会》。这种设问的方式，常常给老节目赋予了一种新鲜感。有时不妨采用借代式。“干我们这一行的，常年奔波在外，很容易得胃病，得了胃病不要紧，怕就怕遇到那些草菅人命的庸医。您瞧，他来了――”这段串联词，就是借用了大家十分熟悉的电视广告词，把《庸医》这个小品引发出来的。有时候，主持人的客串不是在节目之前，而是等节目演完之后，再不失时机地插上一段话。比如一曲民乐曲《花好月圆》之后，说谢谢某某民乐队带来的《花好月圆》，《花好月圆》正是今晚的写照，让我们用心享受这花好月圆的时刻。这种情况可谓之照应式。

三、完美的结束语。成功的结束语，或是在火爆动情中将晚会推上；或是营造出一种余音绕梁的艺术氛围，给观众以回味无穷的心理感受。一是以继往开来的方式结束。比如：走过往昔，奋斗的汗水刚刚拭去。回首征程，胜利的笑容正在蔓延。携手今宵，高歌这一路荣耀感动。展望明朝，伙伴们，让我们携手同行。这当中既包含了对本单位以往取得成就的赞美称颂，又寄托着对美好明天的良好祝愿，这样的结尾，怎能不使人心潮起伏，豪情倍增？二是在深情赞美的气氛中结束。如：“有位著名的作家这样说过：在所有的称呼中，有两个最闪光、最动听的称呼――一个是母亲，一个是教师。我们的老师就是这样以敬业奉献为荣，以教书育人为本，笑迎冬寒夏暑，喜育春华秋实。他们培养的学生，有的当上了工程师，有的成为了科学家，有的走上了各级领导岗位，而他们自己仍然是一名默默无闻的普通教师。他们一根教鞭，两袖清风，三尺讲台，四季耕耘，执着从教几十年痴情不改，忠诚于党的教育事业这一神圣使命，无愧于这一伟大闪光而动听的美名――”这段串联词从人们最为崇尚的教师的职业特点讲起，字里行间，充溢着赞美颂扬，每每听到这样的语句，一种对人民教师的敬仰之情会油然而生。三是以希冀憧憬的方式结束。如：“催征的战鼓已经响起，眼前是一片崭新的天地；时代在召唤，未来在昭示；面对挑战，跨越世纪；时不我待，只争朝夕；让我们投身建功立业的大舞台，让壮丽的凯歌奏响在齐鲁大地！”这样的结尾，似催征，如号角，很能鼓舞士气，激发力量，使每一位出征者如鼓满风的帆等待起航，从而使晚会在中落下帷幕。

四、主持人注意不失时机地拾遗补缺。有了现成的开场白、结束语和每一个节目的串联词，并不等于万事俱备，届时照本宣科就行了。作为节目主持人，除了最基本的普通话标准之外，一个很重要的基本功就是对于演出中的纰漏，能够及时给予弥补，确保晚会顺利进行。也可以说一档节目中最能令人愉悦，为整个节目增添光彩的则是主持人现场的即兴表达。记得在“喜迎十艺节 全民共欢乐”全国群众文化优秀节目惠民展演活动中，有一个节目是舞蹈：《雪域汉子》，表演者是来自藏族的小伙子们，节目表演完之后，演员应该按照顺序依次下台，可是，有一个小伙子却是从台一侧跳跃而下。当时我灵机一动，当众圆场道：藏族的小伙子就是不一样，不仅舞蹈跳得棒，连下台的方式也与我们汉族小伙不一样呢，再次把掌声送给他们，谢谢！”这样一来，观众就不会觉得藏族小伙下台的方式有什么不妥了，也让观众了解了主持人的灵活性。

还有一次，因为协办单位的一个小品节目准备仓促，结果上台很不理想，台下观众都有意见了，节目一结束，我作为主持人赶紧打圆场，说：我们大伙都知道……单位是很忙的，作为某某单位的员工，刚刚这几位表演者都有自己的工作，只能忙完工作后来排练，而且准备这个节目只用了一天的时间，在一天排练的情况下，能够有这个效果已经很难能可贵了，我们要把掌声送给他们，辛苦了！”

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19岁那年，入行不久的柴静在湖南文艺广播电台做兼职节目主持人，主持一档名叫《夜色温柔》的互动栏目，通过电话与陌生的嘉宾谈自己的秘密和人生的烦恼。

柴静做节目的时候最担心嘉宾不说话，如果主持人接不上，就会造成冷场。她经过认真思考，觉得要想让别人敞开心扉，自己首先得敞开心扉，以心换心。所以，她给《夜色温柔》设计的开场白就是：我是柴静，火柴的柴，安静的静。这个开场白一下子拉近了柴静与嘉宾的距离。

一次，一位陌生人想与柴静谈谈自己的暗恋故事。可是话题刚刚展开，那位男嘉宾却突然沉默了。柴静知道，可能是男嘉宾对她不信任，就说：“暗恋也是爱，而爱是伟大的。我也曾经暗恋过一个人……”一句话让那位男嘉宾热泪盈眶。男嘉宾哽咽着讲述了自己的暗恋悲剧。这个故事感动了听众，收到了热烈的反响。

交际是一个“双边”活动，必须得到对方配合。然而，对于陌生人，许多人是持有戒心的。柴静的妙招儿就在于先打开自己的心扉，让对方看到自己的真诚，消除戒心。没有了戒心，接下来就会水到渠成了。

忘掉自己

柴静是一位美丽的女孩儿。一般情况下，美丽会给交际带来便利。不过有时候，美丽也是一种压力，甚至让对方产生一种距离感。这种压力和距离感，可能会让对方把你拒之门外。柴静的办法是把自己忘掉，蹲下身子与人交往。

汶川大地震的时候，她作为上镜记者被派往汶川采访。面对镜头，许多人不愿说真话，不愿说心里话。柴静着急了，给央视主编打电话，要求取消她的直播采访任务。主编说：“你要干啥？”柴静说：“不知道！”主编说：“作为一名伟大的记者，不能有不知道！”柴静说：“我不要伟大，只要平凡！”就这样，柴静带着一台摄像机，关闭了手机，从主编的视线里消失了。

这一消失就是7天。这段时间，柴静一直呆在一个叫杨柳坪的村子里。在那里，柴静忘了自己是一名记者，同时也忘了自己的美丽。她与村民们一起救灾，一起在野外用大锅煮菜充饥，一起掩埋遇难者尸体。灾民们喜欢上了这个美丽的女孩子，他们把她当做自己人，甚至把她当做闺女，什么话都愿意跟柴静说。

这就是后来在央视播放的纪录片《杨柳坪七日》。这部片子以真实、细腻的手法让观众落泪，震撼。

忘掉自己，将自己融进别人的世界里，这是柴静出奇制胜的法宝。如果高高在上，甚至是不坐老百姓的椅子，不用老百姓的杯子，不吃老百姓的饭食，使自己的心灵与别人的心灵隔离，结果自然必败无疑。

善解人意

2011年，药家鑫案发生后，案情的进展和当事人双方都成了新闻媒体关注的焦点。央视派柴静前往采访。

篇7

情商由情绪的自我认知、自我控制、自我驱策能力和对他人情绪的识别、移情及适度的反应能力所组成。它包括如何准确地了解自己的真情实感；如何克服冲动；如何调适情绪，避免因过度沮丧而影响思维；如何设身处地为他人着想，真诚地去理解他人；如何激励自己愈挫愈勇，对未来永怀希望。它涵盖了一个人对己对人对事的自制力、刚毅力、善解人意的能力和与人热忱相处的交往能力等内容。①情感类电视谈话节目主持人要学会倾听他人、解读他人的心情、分析和了解复杂的人际关系，就必须注重培养自己的情商。

首先，通人情、达事理是赢得嘉宾尊重的重要前提。《鲁豫有约》主持人陈鲁豫很少对嘉宾穷追猛打，也没有刻意的煽情。在很多时候，当某件事情使嘉宾黯然神伤，她会像嘉宾生活中的知心朋友一样地说：“我们换个话题。”同时，鲁豫善于倾听，并不会随意打断嘉宾的话语，而且十分尊重嘉宾的隐私。这种“善意”给嘉宾一种安全感，从而让嘉宾能够毫无保留地吐露自己的心声。

其次，设身处地地为他人着想，真诚地关心嘉宾、理解嘉宾能让主持人与嘉宾之间建立起亲密的关系。如《鲁豫有约》在采访毛阿敏的节目中，当谈到毛阿敏“偷税”的问题时，鲁豫并没有直接把问题抛出来，而是设身处地地用了一句内心独白：“你当时有没有想过，天啊，我有可能要坐牢，这个你想过没有？”偷税属于法律问题，但鲁豫并没有质问嘉宾为什么偷税，而是以关心的态度去照顾嘉宾的感受。毛阿敏在面对这样的关心时，也敞开了自己的心扉：“没有。我的本意从来没有这样，唱歌我不是第一个出名的，中国文艺界也不是我第一个开始演出挣钱的，我都是按前辈怎么做我就怎么做，别人没有事情，我想我应该也没有事情的，哪想到都发生在我身上了。”这样，鲁豫将一个本可能会引起嘉宾反感的问题，成功地让嘉宾接受，让谈话得以继续。

善于挖掘嘉宾内心世界

情感类谈话节目中的嘉宾，其情感生活经历大多是曲折的，有些嘉宾甚至会在节目中表现出“反交流”的情绪。当面对这样的嘉宾时，如何走进嘉宾的内心世界，让嘉宾真情流露是节目成功的关键。情感类谈话节目主持人要走进嘉宾的内心世界，首先要对嘉宾的情感生活经历有所了解，并根据所了解的情况来设计谈话。

在电视谈话节目中，主持人在节目录制时，虽然看似和嘉宾聊得热火、像是亲密好友，十分轻松随意，而事实上，主持人和嘉宾可能也是初次相识，那些看似随意的举动实际上是经过精心设计的。在谈话节目制作过程中，主持人为了获得良好的大众传播“表演效果”，即满足受众对嘉宾内心世界的好奇和窥视，必须预先设计，进行一场有准备的人际交流。这些经过事先调查并设计的内容将成为节目的亮点，它挖掘了人性，也向观众展示嘉宾的内心世界。

要挖掘出嘉宾的内心世界，仅仅凭借对嘉宾的了解是不够的。在节目进行中还要掌握一些问话的技巧，让嘉宾放下心理戒备。如在《鲁豫有约》中，鲁豫对毛阿敏是这样开场的：“直到昨天晚上其实我还挺担心的，因为我不知道你做了多大的准备，就是你准备对我讲多少，就是你的心理准备，因为我想，如果你来做我的节目，你心里应该会想到，我可能会问得很坦率。”这段坦率的开场白，不仅一下子拉近了主持人与嘉宾之间的心理距离，而且让毛阿敏放下了自己原本设置的心理防线，从而敞开心扉。对于鲁豫的话，毛阿敏说：“我知道你应该问一些比较尖锐或者比较坦率的问题。”而在之后的谈话中，当鲁豫谈及毛阿敏的逃税问题时，毛阿敏也很坦率地讲出了自己当时的真实想法。

现场情绪控制能力

情绪控制对于主持人来说包括三个方面的内容：自我的情绪控制、对受众的情绪控制和对节目现场的情绪控制。谈话类节目是在大众传播下进行的人际传播，“人际传播活动从自我意识与自我表露开始”“自我表露是人际传播交流中的一项重要技能，是一种自觉不自觉进行的自愿和真实的行为，当一个个体将自己的情况、状态能力等信息传送给他人时便形成了自我表露”。②

谈话节目主持人的首要任务是要激起处在大众传播背景下的这些嘉宾的表达情绪，让来到现场的嘉宾有意愿、有激情表达自己，同时又要把握一个度，在嘉宾的情绪到达一个临界点时，主持人又要起到“灭火”的作用，控制住嘉宾的情绪。情感类电视谈话节目中涉及到的主题大多是嘉宾内心深处不为人知的情感世界，如果现场没有合适的氛围，那么嘉宾的叙述便显得干巴巴，且给人一种不真实感，无法让观众产生共鸣。同样，如果嘉宾过分投入，无法控制自己的情绪，现场也会出现混乱，影响节目的进行，甚至带来不良的传播效果。因此，在情感类谈话节目中，主持人的情绪控制能力显得尤为重要。

当下，我国许多情感类电视谈话节目，为了追求高收视率刻意煽情，把“眼泪”作为节目追求的最高境界。这些节目中充斥着大量戏剧性场面，或爆料隐私；或安排神秘嘉宾突然现身；或设计破镜重圆、大团圆情节……只为了让嘉宾流泪，赚取收视率。这些环节的设置本无可厚非，而一旦情绪控制不当，便会出现混乱，造成不良影响。2003年5月27日，湖南卫视《真情》栏目在录制《父女冰释前嫌》节目时，该期节目主人公——委托人龙某在节目录制过程中突然情绪失控，奔向后台，割脉自伤，血流现场。现场观众纷纷离开座位，拥上围观，争睹割腕场面，现场一片混乱。

在情感类电视谈话节目中，当嘉宾沉浸在自己的情感世界里时，他们的情感防线是非常脆弱的，特别是当嘉宾的回忆带着痛苦、悔恨和无奈时，如果主持人不加以控制，反而不断地刺激嘉宾的话，便会出现上面类似的场景，造成不良的影响。杨澜认为主持是一门讲分寸的艺术，这“分寸”二字，就包含了对情绪，特别是对现场情绪的控制。情到深处反而淡，要掌握好这“入乎其中，出乎其外”的艺术，掌握好煽情的尺度，并非易事，它与主持人渊博的学识、机智的应变是分不开的。③

（作者单位：江西广播电视台影视娱乐频道）

栏目责编：黎 莉

注释：

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一、突发事件采访与其他采访的区别

一般来说，广播节目主持人参与的采访可分为常规性采访和非常规性采访(也即突发事件采访），其主要有以下几个区别：

l．掌握信息的数量不同。一般的常规性采访，事先经过充分的准备，可对事件人物、背景等一系列相关元素全部掌握。而突发事件采访随时都有可能发生，主持人没有充分的准备时间，对现场发生情况掌握的信息点有限，所有的突发事件背景有可能是直播室外的同事提供，也可能什么线索都没有，要主持人直接与嘉宾对话获得，主持人与嘉宾在直播节目中谈话的多少、主次、详略等情况就显得至关重要。

2．气氛不同。一般的采访由于不受时间地点限制，气氛相对较轻松，活动也较自由。而突发事件采访由于节目正在进行中，气氛相对比较紧张，活动受到一定的限制。

3．播出方式不同。一般采访可以将所采访的素材剪辑整理后再播出，一次不成功可以重新再来。而突发事件采访由于受“直播”这一特定条件的限制，是“现在进行时”，即说即播，不能做任何的加工整理，也不能重来，所以要求一次成功。

二、突发事件采访的准备

一次成功的直播室中面对突发事件的采访，取决于多方面因素，其中主持人平时的准备、积累工作尤为重要。结合笔者在直播节目中面对突发事件采访的情况，谈几点体会：

(一)梳理好突发事件的类型

在交通广播中，主持人直播节目时通常会碰到以下四大主要类型的突发事件：社会安全事件：命案、盗窃、警方协查等；事故灾害：交通事故、火灾、意外伤害、塌方、跳楼、爆炸等；自然灾害：洪水、风雪、旱情、地震等；公共卫生事件：食物中毒、传染疾病等。

（二）梳理好突发事件中可能会采访到的嘉宾

采访嘉宾的选择要围绕事件的类型来进行。嘉宾应对要谈论的内容很熟悉，是关键人物，或者是听众十分关心的人物。以下几类人群比较符合：l．事件当事人：了解事件来龙去脉；2．周边的见证者：在突发事件中当事人已经不在，可以采访见证人；3．参与事件的救援者：处理交通事故的交警、救火的消防官兵、医院的医护人员等；4．政府官员：如果是政策性较强的话题，他们对事件能讲得透彻且具权威性；5．现场新闻记者：可以是广播记者、电视记者，也可以是报刊记者，他们对突发事件采访过程，往往是直播节目的重要内容；6．还有现场很多不确定的人物。

(三)做好采访前的案头准备工作

凡事预则立，不预则废。采访的成功与否与采访前的案头准备工作成正比。准备做得越充分，采访就越主动，采访的效率就越高，成功的把握就越大。准备工作主要有以下几方面：

l．日常准备、积累。直播节目中要面对采访的突发事件不管是以上四种类型中哪一种，我们首先关注的要素无外乎：时间、地点、人物、事件、原因。

2．设计提问。正在做常规节目的主持人插播突发事件，在掌握有限信息的情况下如何设计提问呢?这里有三个原则可供参考：换位思考：如果我是听众，面对火灾、地震我最想知道哪些现场情况，有没有人伤亡、在什么地方、会不会是我认识的等等；从小处着眼：设计提问角度要小要细，范围要广，并要考虑从哪个角度切入更有新意，更能让嘉宾好回答；提纲挈领：比如关于火灾类话题的直播采访，从火灾所造成的损失、带来的危害、存在的隐患、应注意事项等多方面的角度去谈，落脚点当然是告诫大家都要杜绝侥幸心理，防患于未然。

三、成功报道突发事件需通力协作

1．处理好与日常节目的衔接问题。突发事件发生前，主持人正在直播日常节目，面对突发事件，连线采访首先要考虑好主持人的开场白、结束语。开场白、结束语怎么说，上海著名节目主持人叶惠贤曾经说过一段话，可供参考：主持人说话的标点应该是句号(完整的看法)，感叹号(独特的见解)，问号(让听众思考)，省略号(留下点回味)，而不应该是逗号(尽是些水话)。二是要设计好采访前后的串联、中间的过渡。主持人既可以自己说话也可以用音乐或歌曲来串联过渡，但无论是用哪种方式，都要预先准备好应急预案。

2．处理好报道中各个环节协作。突发事件信息往往是听众主动爆料的。第一手新闻线索要在第一时间，导播、记者的工作很重要。因为主持人在直播室，只能借助外力了解、传达尽可能多的信息，所以内外的协作、配合很重要。

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1.社会文化语境引发主持人关注对象的转变

20世纪90年代，伴随我国社会政治、经济环境的发展，老百姓开始注重情感及心理需求，渴望人与人之间平等交流。这时，电视谈话节目应运而生。此时的谈话节目需要主持人在固定时间出现，像朋友一样与观众交流，沟通个人情感，剖析社会动态。这一阶段的电视谈话节目会选择有代表性的人物作为嘉宾和现场观众。比如1996年中央电视台开播的《实话实说》节目在嘉宾的选择上经常以名人、专家为主，这一阶段的社会文化语境属于内敛型语境。

随着谈话节目大量开办，社会文化环境进入了新的阶段，电视受众从谈话节目中学习了观点的表达方法，激发了自我表达的欲望。他们已经不满足于欣赏名人的发言，而是希望表达出自己的观点，这一阶段属于半开放型语境。如1998年开播的《鲁豫有约》和2003年改版后的《半边天》，都体现出对于普通人的关注和人文关怀。

2005年后，随着社会文化的多元化和包容度的提升，社会文化语境开始趋向于全开放型语境，出现一些有特色、有个性、勇于展现自我的新群体。围绕这些群体的电视谈话节目开始出现，如2012年东方卫视开播的《今晚80后脱口秀》，增添了不少新锐时尚的话题，主持人关注对象出现转变，节目更加国际化。

2.情景语境带来主持人对细节的精心设计

谈话节目的情景语境，既包含时间、地点、话题等具体环境，也包含参与者的言语、行为的效果，还包括谈话者的个人因素以及时代特征、社会状况等社会因素。从开场白到介绍嘉宾、介绍主题，再到话题层次深入，引起讨论，进入，最终落幕收尾，所有环节都要符合谈话节目所要传达的情景语境和谈话氛围。这就要求每个环节的语境设计都要符合节目内容和主题思想。主持人的语言风格、话题引入的方式和节目形式都要统一，开场可以轻松幽默，话题深入时讨论热烈，进入部分引发思索和情感共鸣，语言则需深沉有力，最终的总结分析要精确干净。

3.节目语境形成主持人风格的转型

我国的电视谈话节目在开办之初模仿了美国和我国台湾地区的脱口秀节目模式与风格。主持人、嘉宾和现场观众形成节目的三个支点，节目话题围绕社会热点进行，既有教育意义又有对社会敏感问题的捕捉，同时要把握尺度，所以节目风格较为正式，嘉宾和观众大多“正襟危坐”，发言时似乎有所准备，缺乏即时性和现场性，使节目风格严谨有余，轻松不足。经过谈话节目自身的发展变化，节目语境也由单一模式走向多元化，节目不仅局限于演播室，开始向室外拓展，开始淡化模式，突出交流互动的轻松状态，出现了主持人、嘉宾和观众“谈笑风生”的转型。

4.个人语境造成主持人谈话方式的变革

谈话节目主持人在主持节目的过程中，需提高自身的语境感受力、判断力、感悟力，从而引导节目顺畅进行。在我国电视谈话节目初创阶段，能够掌控全场，调动嘉宾和现场观众积极发言，即时总结、引导的主持人即为优秀的谈话节目主持人，当时的谈话方式其实为对话方式，主持人采用问答的形式来保证语言流的顺畅，可谓单调对白的个人语境。

随着谈话节目的深入发展，受众对于获取信息和谈话气氛的要求越来越高，开始强调主持人的语境反应能力、语言调控能力和语言表达能力，达到适应传播语境、增加节目看点的效果。单调对白开始向视听结合等多风格转变，谈话节目主持人也是各出奇招，有的增加乐队伴奏，有的增加视频，还有的设置搭档、表演节目，谈话方式由整体性走向碎片化、阶段化。

谈话节目主持人传播语境的阶段性变迁

我国电视谈话节目在20多年的发展历程中，主持人的传播语境相应地发生了阶段性变迁。

1.1993～1999年：初创起步阶段

这一阶段为我国电视谈话节目的初创期，一部分谈话节目已经从单向直线传播模式走向双向互动传播模式，主持人的传播语境处于对电视谈话节目的探索阶段，通过模仿国外脱口秀的传播模式，开拓和探索我国电视谈话节目的可持续发展道路。具体表现为：主持人在现场追求自然轻松的传播效果，营造和谐平等的传播氛围。尽量通过一期谈话节目的进程，展现出各个层面代表人物的观点，同时调动现场观众的积极性，让大家畅所欲言。但是，由于节目现场过于追求谈话状态，导致主持人在掌控时出现用力过度的现象，使节目稍显生硬。社会文化语境呈现出半封闭状态，属于内敛型语境，而节目现场语境已经开始努力营造对话和交流的空间，比如现场对话的设置等，主持人的个人语境则表现为努力控制现场节奏、尽量做到不冷场，所以这一阶段主持人的作用占到80%。在这一阶段的传播语境下，主持人能够做到维持现场秩序，呈现出观众热烈讨论的样态即可，还没有进入真正自然顺畅的交流模式，所以有专家称这一阶段为伪真实谈话节目阶段。代表性节目有1996年开播的《实话实说》、1993年开播的《东方直播室》、1998年开播的《锵锵三人行》。以当时红遍全国的《实话实说》节目为例，由于主持人崔永元的平民特色和幽默效果，该节目受到了广大观众的好评。可是崔永元当时的谈话状态并不是最真实的对话交流，栏目组为了选题和调动观众的参与花费了不少心思，崔永元本人也因为各种原因心力交瘁。主持人的这种状态和当时的传播语境存在很大关系。

2.2000～2005年：发展兴盛阶段

随着电视谈话节目在全国大量创办，其发展兴盛阶段很快到来。首先是数量上的突破，2005年的统计表明，当时全国的电视谈话节目已经有200多个，各个省市电视台都有多个自办电视谈话节目；其次，出现了一些高质量、不同类型的电视谈话节目和优秀的节目主持人。这一阶段的双向互动传播模式已经趋于成熟，电视谈话节目分化为多种类型是最明显的特点，如2000年的《对话》定位为高端精英谈话节目；2001年的《超级访问》是一档访问明星的大型电视娱乐脱口秀栏目；2003年的《面对面》是中央电视台的一档长篇人物专访节目，用对话记录历史，以人物解读新闻。上述节目将电视谈话节目分化为高端、娱乐和新闻谈话节目，同时节目语境和主持人个人语境都针对节目定位进行设定，于是出现了电视谈话节目主持人百花齐放、百家争鸣的兴盛景象：既有陈伟鸿的知性儒雅，又有李静、戴军的幽默诙谐；既有鲁豫的清新家常，又有张越的厚重深邃；同时还有王志的睿智锋利和柴静的敏锐多思。这一阶段，节目风格定位和主持人的个性特征已经趋于一致，社会文化语境已经走向半开放状态，节目语境已呈现出相对自由和轻松的景况，我国的电视谈话节目主持人进入了发展兴盛的黄金期。在电视谈话节目高度发展的同时，也出现了模仿、抄袭乱象。一些地市台的谈话节目模仿《实话实说》等谈话节目样式，缺乏个性和创新意识，引起了电视观众的审美疲劳和反感。

3.2006年至今：多元化发展阶段

当大量同类型、同质化、缺乏竞争力和创新性的电视谈话节目出现时，我国的电视谈话节目进入了重新洗牌的第三个阶段。电视观众和收视市场已无法容忍模式化的谈话节目泛滥。于是一大批电视谈话节目昙花一现，一部分谈话节目主持人转型或离岗，硕果仅存的电视谈话节目围绕市场进行商业化包装和重组，新的电视谈话节目模式开始出现，电视谈话节目进入多元化发展阶段。以2005年《鲁豫有约》改版为例，改版前的《鲁豫有约》是主持人与嘉宾之间点对点的交流，多为静态的人物访谈，改版后增加了动态的“事件”性和话题式人物选题，变成了一个时效性更强的栏目；同时大量增加明星访谈，变精英对话为平民视角，尝试多元化、平民化的节目走向；播出方式改周播为日播，增加播出频次。所以，有人评价，《鲁豫有约》的改版，就是对精英话语的一次稀释。

2006年1月1日凤凰卫视开播的《一虎一席谈》以选题火爆、形式新颖、辩论精彩和善于煽风点火的主持人等元素强势而出，现场观众的参与性、介入性增强。该节目的对抗性和互动性发挥出突出优势，同时节目语境和个人语境较以往都有所突破，出现了表演性和设计性较强的环节，原本强调的真实交流语境被打破或者夸大。

在这种传播语境下，谈话节目走向新的阶段，谈话节目主持人也出现了新变化，相声演员转行做谈话节目主持人的现象开始出现。如2010年开播的《壹周立波秀》，2012年开播的《今晚80后脱口秀》和2013年开播的《郭的秀》，皆由相声演员和善于舞台表演的演员担纲主持。周立波以舞台表演成名，郭德纲靠传统相声成名，两个人都有丰富的舞台表演经验。尤其是周立波，在主持节目时肢体语言丰富、表情夸张，这种主持方式颠覆了原有的谈话节目主持人的模式，表演痕迹明显。《今晚80后脱口秀》由新锐相声演员王自健担纲，节目风格辛辣讽刺、时尚、具有国际气质，符合时下年轻人的审美情趣。这三档节目的共同特点是沿用国外脱口秀节目的方式，靠主持人的语言表现力吸引观众，强化个人语境和现场语境的契合，考验主持人的语言功底和现场反应能力，同时增加了表演和对语言情境叙事的设计。

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为了活跃群众文化生活，从中央到地方每年都会举办大大小小无数场文艺晚会，纵观整场晚会，除了每个节目确保质量外，最大的看点就是主持人和主持词。或者可以说主持人和主持词是整场晚会的灵魂。大到中央一级的晚会，小到社区的基层晚会，对主持人以及主持词的要求是大同小异的。恰如其分的语言技巧，对整台晚会能起到承上启下、锦上添花的作用。主持词以及主持人通常要注意以下几点：

1 精彩的开场白

开场白是一台晚会的“脸面”。一段好的开场白无疑会先声夺人，使观众耳目一新，为之一振，观赏情趣陡增，从而收到未曾开戏先有情的艺术效果。开场的方式可以不拘一格：一是直抒胸臆。开门见山几句话，说明了来意，道出了心声，表达了情感，点名了晚会主题，一下子拉近了双方之间的距离。二是高度概括。开场白无须长篇大论，面面俱到。寥寥数语，高度凝炼，几句话就告诉你时间、地点、性质以及主题。内涵十分丰富。三是回顾追溯。以此来点缀晚会的内涵与色彩。我们的电视文艺晚会都应该学习这种“搭建一个舞台，彰显一种理念，打造一个品牌，扬起一面旗帜”的做法，关注应该关注的，坚守应该坚守的，倡导应该倡导的。只有这样的晚会才能具备这样一种难能可贵的精神――既要做时代的表现者，更要做时代的指导者。

2 串联好每一个具体的节目

如果把节目比作是一粒粒散落的珍珠，主持人的串联便是贯穿珍珠的一根红线。主持人应当根据主持词，形象地描述（发挥）即将出场的节目，恰如其分的串联，能使节目锦上添花。

串联的方式多种多样，有时可用概括式。比如，在一次下社区晚会上有个街舞《街舞为最红》，串联词是这样概括的：有一种舞蹈，自由随性；有一种舞蹈，洋溢活力；有一种舞蹈，充满魅力。他就是街舞，请欣赏舞蹈《街舞我最红》这段并列句的串联词，使观众未欣赏节目之前，先领会了其概要和主题。有时也可以用启发式。比如，小品《羊毛出在猪身上》的串联词是这样说的：“一个要买书，一个要买猪，公说公有理，婆说婆有理，究竟是先买猪还是先买书呢？还是请观众自己来评判吧！”短短几句，道出了物质文明和精神文明要一起抓的深刻含义。有时候还可以用设问式。比如，新春临近，我台春晚节目组在紧张地排练节目，可是有几个却不慌不忙地似乎成竹在胸，他们准备的节目是什么呢？请欣赏小品《我要上晚会》。这种设问的方式，常常给老节目赋予了一种新鲜感。有时不妨采用借代式。“干我们这一行的，常年奔波在外，很容易得胃病，得了胃病不要紧，怕就怕遇到那些草菅人命的庸医。您瞧，他来了DD”这段串联词，就是借用了大家十分熟悉的电视广告词，把《庸医》这个小品引发出来的。另外在主持过程中，主持人还应当神情饱满，把主持~的艺术性与亲和性最大化地表现出来，达到舞台的最佳状态。

3 完美的结束语

成功的结束语，或是在火爆动情中将晚会推上；或是营造出一种余音绕梁的艺术氛围，给观众以回味无穷的心理感受。一是以继往开来的方式结束。比如：走过往昔，奋斗的汗水刚刚拭去。回首征程，胜利的笑容正在蔓延。携手今宵，高歌这一路荣耀感动。展望明朝，伙伴们，让我们携手同行。这当中既包含了对本地区以往取得成就的赞美称颂，又寄托着对美好明天的良好祝愿，这样的结尾，怎能不使人心潮起伏，豪情倍增？二是在深情赞美的气氛中结束。如：“有位著名的作家这样说过：在所有的称呼中，有两个最闪光、最动听的称呼DD一个是母亲，一个是教师。我们的老师就是这样以敬业奉献为荣，以教书育人为本。他们一根教鞭，两袖清风，三尺讲台，四季耕耘，执着从教几十年痴情不改，忠诚于党的教育事业这一神圣使命，他们培养的学生，有的当上了工程师，有的成为了科学家，有的走上了各级领导岗位，而他们自己仍然是一名默默无闻的普通教师……”这段串联词从人们最为崇尚的教师的职业特点讲起，字里行间，充溢着赞美颂扬，每每听到这样的语句，一种对人民教师的敬仰之情会油然而生。三是以希冀憧憬的方式结束。如：“催征的战鼓已经响起，眼前是一片崭新的天地；时代在召唤，未来在昭示；面对挑战，跨越世纪；时不我待，只争朝夕；让我们投身建功立业的大舞台，让壮丽的凯歌奏响在辽阔草原！”这样的结尾，似催征，如号角，很能鼓舞士气，激发力量，使每个人如鼓满风的帆等待起航，从而使晚会在中落下帷幕。

4 主持人注意不失时机地拾遗补缺

有了开场白、节目的串联词和结束语，并不等于万事俱备，届时照本宣科就行了。作为节目主持人，除了最基本的普通话标准之外，一个很重要的基本功就是对于演出中的纰漏，能够及时给予弥补，确保晚会顺利进行。也可以说一段节目中最能令人愉悦，为整个节目增添光彩的则是主持人现场的即兴表达。通过主持人的机智灵敏，晚会反而显得更活跃了。初登舞台的演员，由于临场经验不足，很容易因怯场而出现“卡壳”，遇到这样的情况，主持人不妨接过话茬：“刚才这位朋友实在是太激动了，下面让他放松一下，我们来猜个谜语。”这时演员从这热情鼓励的话语中，得到了理解，恢复了平静，说不定就能“眉头一皱，计上心来”。主持人除了熟记事先拟好的台词外，还应事先准备一些诸如谜语、笑话、对联、智力游戏等小点缀。一旦场上出现演员失误或音响、灯光等出问题，便能临急不慌，有条不紊地搞一些小穿插。这样，既保证了节目自始至终不中断，又活跃了晚会的气氛，增强了晚会的魅力。鲁迅先生说，涵养人之神思，即艺术之职与用也。当电视春晚成为消遣之物，挖空心思去求得“公鸡中的战斗机”这类的惊人之语，除了博人一笑之外，再无其它；当电视春晚成为复制之物，明星们重复登场的喧嚣与演唱，也只不过是没有生命和生活的空乏之音罢了。涵养人之神思，触动人之心灵，启迪人之s机，我们的电视文艺晚会必须具备一种个性、一种精神，解决好我是谁、我坚守什么、倡导什么的问题。这就要求我们的电视文艺晚会不只是一种单纯的表演活动，而应该是一种积极的创造活动。

5 主持人的语言表达状态

顾名思义，综艺节目主持人不是播音员，不是新闻播报者，不能拒人千里之外。除了字正腔圆的基本功之外，语言要有亲和力和感染力。特别是基层的演出，因为舞台很小，离观众很近，一定要有和观众融为一体的感受，放下架子，说白了，就是摒弃播音腔，用口语状态和观众平等交流，这样的主持才会亲切自然。电视文艺晚会要强化生活的表达意识。只有表达了生活，晚会才不会流于形式；只有表达的生活各有不同，晚会才不会千人一面。每一场电视文艺晚会要根据所要表达的生活，确立一个独特的、恰当的、有内涵的主题。

综上所述，一台综艺晚会的主持，只要做到了以上几点，就基本算是成功的主持了！

参考文献

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《语文课程标准》指出：口语交际教学要“让学生承担有实际意义的交际任务”，就是要以学生的生活为交际素材，以生活的实际需要为交际目的。然而，当有些话题与学生的生活实际有距离时，学生便无话可说。教师可以利用多媒体创设的生活情境，激活学生的生活经验，拉近课堂和生活的距离，使学生“跳出”课堂环境，自然地进入口语交际情境中，使教学过程成为有情有意、色彩斑斓的生命体验与表达活动，成为真正实现生活需要的过程。在教学“学会安慰”内容时，我先利用多媒体播放了一段录像：一向成绩优异的小玲在这次考试中，因为粗心，没能取得好成绩，她伤心地哭了。这时，她的好朋友小莉、小佳来安慰了她……小玲终于能正确地面对分数，开心起来了。学生看着这段录像，如临其境，从而真切地感受到自己的生活中就有许多这样的话题。接着，我又根据班级实际情况创设了几个情境：①因为前几天生病，今天上数学课时，小林好多地方听不懂。他很焦虑，下课了还坐在座位上发愣。②这次班上竞选班委，小雯没有选上，心里很失落，很沮丧。我们该如何安慰他们呢？通过多媒体情境的创设，增强了交际的亲历感、现场感，使交际活动回归常态、还原生活。

激发学生交流的欲望

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文艺晚会是一种特殊的艺术表现形式。文艺晚会又称综艺晚会，音乐、歌曲、舞蹈、戏曲、曲艺、杂技等等都可以在晚会中得到利用和体现。文艺晚会正是以它的综合多样性、同步互动性和广泛的群众参与性对舞台主持人提出了较高的要求。今天我就结合这些年来以百计数的晚会主持经历谈一下自己的感受。

今天我们就从主持人上台的那一刻说起，有什么问题，大家可以随时打断我，因为我们不是在上课，只是在做交流和探讨。

一、在舞台上，对主持人是有一定的要求的。主持人先要对自己定位，就是在确定自己所要扮演的角色。于是，所有美丽的女主持人都要把自己扮演成"天使"或"女神"，或活泼大方、清纯亮丽，或亲切温柔、韵味十足，而无论好在生活中有多么泼辣、干练，不够美丽的也要在包装上下功夫，扮成独具魅力的艺术品。而男主持人一般也都是英俊潇洒、风流倜傥，成为现实中众望所归的形象，或者就是"丑"星形象，以诙谐、机智、幽默见长。总之做好一个主持人，首先必须要具备一定的气质。

"气质"包括一个人的个性、仪态及语言风格。文艺节目主持人在未开口说话之前首先给观众的第一印象，就是仪态、形体；其实从一个主持人走上台的那十几秒台步，就大致能看出一些端倪，这个主持人老练不老练，成熟不成熟，这里有几点需要我们注意：

1、上台时，一定是女士在前，男在后；报完幕下台时，男士应先向后退一步，让女士走，男士要走在后面，

2、上台时，要面带一定的微笑，微笑要适当自然，不然就会适得其反。右手拿话筒自然下垂，走路时，手的摆动弧度不要过大，稍稍摆动就可以了。有的女主持人可能会因为穿着礼服怕踩脚，会下意识的低头看脚下，或者提着裙子走路，非常不雅，如果因为礼服的原因，那就建议您把礼服的前面部分缝起一点，以不踩脚为原则。男主持切记不要把手放在口袋里。

3、说话前，一定要先站定之后在开始，不要人还未站立，你就开始说主持词

4、站立时，女士最好站"丁"字步，或者稍微测一点站，男士正常站立就行了，两脚尖微微分开。

5、说主持词时，话筒不要离嘴太远，以免声音效果不佳。但也不要过近，太近会影响声音质量。主持节目时尽量单手拿话筒，切忌到了台上之后再做一些吹话筒和拍打话筒等小动作。

6、说话时，话筒有两种对嘴的方法，一种是与水平方向成60°左右的角放在在嘴边，一种是垂直放在胸前嘴的下方。

二、舞台主持应有良好的语言表达能力

当你拿着话筒，对着观众进行主持的时候，语言就成了我们主持人魅力的灵魂。语言是一台文艺晚会的脉络，是渲染气氛和调动观众控制活动节奏的关键。一个外貌和风度都好的主持人，如果在语言表达和用词上出现差错，其形象在观众中就会大打折扣。文艺活动主持人常常追求散文和诗化的语言，或机智幽默给人以娱乐消遣之趣，所以感情起伏较大，语气更委婉，语调抑扬顿挫，语速有快有慢，音色一定要优美，发音以悦耳的中音区为多。主持人语调升高时，要轻而柔，不宜重而刚；降低时，要静而清，不能衰而浊；扬起时，激动中有控制，不过分喊叫；抑伏时，平缓中含深情，不过份消沉。一般有经验的主持人在拿到稿件后，不会照搬照抄的机械性背诵主持词，往往会根据自己的思维方式重写或进行调整，把它化为带有个人习惯的语言。所以可以这样说，主持人是对台词的二次创作。主持人恰如其分的语言技巧，对整台晚会能起到承上启下、锦上添花的作用。我们要做到一个中心：以话题为中心，一个协调：表达内容和具体事例相协调，一个分明：各项内容主次分明，一个穿插：插入巧妙幽默的语言，一个注意：注意说话的策略和分寸，一个善于：善于倾听，一条主线：以爱为主线！两个贯穿：亲情与服务贯穿全过程。

我们先来说说开场白，一台晚会的开场白很重要。开场白是一台晚会的"脸面"。一段好的开场白无疑会先声夺人，使观众耳目一新，为之一振，观赏情趣陡增，从而收到未曾开戏先有情的艺术效果。开场的方式可以不拘一格：直抒胸臆。如，八一慰问部队文艺晚会的主持人开场白可以这样设计："尊敬的各位领导、亲爱的各界朋友们：晚上好！（加重语气）军民鱼水情意浓，今日我们喜相逢。我们怀着无比激动的心情，带着各位领导的殷切嘱托，带着大家的衷心祝福，向我们最可爱的人学习来了……"开门见山几句话，说明了来意，道出了心声，表达了情感，一下子拉近了双方之间的距离，体现了鱼水情深般的军民关系。高度概括。我认为开场白无须长篇大论，面面俱到。寥寥数语，高度凝炼即可。

如果把节目比作是一粒粒散落的珍珠，主持人的串联便是贯穿珍珠的一根红线。恰如其分的主持，能使节目锦上添花。串联的方式多种多样，有时可用概括式。比如独唱《五星红旗》的串联词可以这样概括：没有任何一种标志，能像鲜红的国旗那样凝聚了华夏子孙对祖国的热爱，也没有任何一种笔，能像国旗那样把中华儿女对祖国的赞美写向永恒的苍天。高高飘扬的五星红旗啊，为了您，多少人苦苦求索，肝脑涂地。为了您，多少人浴血奋战，前仆后继，请欣赏：独唱：《五星红旗》。这段剥笋式层层递进的串联词，使观众未欣赏节目之前，先领会了其概要和主题。有时也可以用启发式。比如，小品《羊毛出在猪身上》的串联词可以这样说的："一个要买书，一个要买猪，公说公有理，婆说婆有理，究竟是先买猪还是先买书呢？还是请观众自己来评判吧！"短短几句，道出了物质文明和精神文明要一起抓的深刻含义。有时候还可以用设问式。比如，"观众朋友，您去过青藏高原吗？下面我要邀请各位带上您的思绪、带着无比美好的遐想去青藏高原走一走、看一看。"这种设问的方式，常常给老节目赋予了一种新鲜感。有时不妨采用借代式。"有些朋友，常年奔波在外，很容易得胃病，得了胃病不要紧，怕就怕遇到那些草菅人命的庸医。您瞧，他来了--"这段串联词，就是借用了大家十分熟悉的电视广告词，把《庸医》这个小品引发出来的。有时候，主持人的客串不是在节目之前，而是等节目演完之后，再不失时机地插上一段话。比如：歌声悠扬，这歌声是我们对伟大祖国的深情祝福，舞姿优美，这舞蹈是我们对家乡繁荣的衷心祝愿。"谢谢***的给我们带来的精彩表演，这种情况可谓之照应式。

主持人的语言要求富有感染力。首先，语言要平实自然，让观众听起来是主持人的肺腑之言。在此基础上，根据当时氛围下的语言表达需要，可以适当运用夸张、含蓄等语言表达方式，同时还要注意掌握一些语言表达上的技能，如分寸、节奏、语气、重音、停连等等，只有做到了这些，主持人才能对语言驾驭自如，使语言表达富有自己的特色。在语言表达的技能的把握上，尤要注意两点：即语言表达的分寸和节奏。首先，语言表达的分寸是要求主持人通过语言表达，和观众像朋友一样平等交流。既不能和观众之间的心理距离拉得太远，去居高临下的说教；也不能和观众的心理距离太近，这样主持人就无法起到引导者的作用。作为主持人，正确的分寸把握应该是：亲切自然、随和真诚。分寸把握得体，就会出现主持人与观众相互情绪的激发、感染、交流与共鸣，就能沟通节目与观众之间的联系；反之，分寸若把握不得体，就会出现情感沟通的阻隔与断裂。所以，总而言之，主持人要将自己摆在一个正确的位置上，使自己能够较好地掌握语言表达的分寸。当然，在此基础上，还应兼顾语言表达的节奏。

另一方面，主持人应当在尽量短的时间内表达更多的意思，传递给观众更多的信息。所以，不仅讲话的内容，包括表述的层次和结构，都要事先准备，甚至连讲话的节奏也要事先考虑。应当让观众把主持人传递过去的信息都吸收了，然后期待你将下面的内容时，便可继续下去。所以当语言表达的节奏掌握得恰到好处时，会收到意想不到的效果。反之，则只是把撰写的台词机器般地复述出来或是一股脑地倒出来，摆给观众的却是干涩而毫无生机的语言和主持人慌乱而稚嫩的临场发挥。

再说结束语的设计。成功的结束语，或是在火爆动情中将晚会推上；或是营造出一种余音绕梁的艺术氛围，给观众以回味无穷的心理感受。一是以继往开来的方式结束。比如："昨天，我们的北仑，看到的是经济建设的春潮澎湃；今天，我们的北仑，看到的是日新月异的腾飞世界；明天，我们的北仑，期待着新兴港城更美的风采……"这当中既包含了对北仑改革开放以来所取得成就的赞美称颂，又寄托着对北仑美好明天的良好祝愿，这样的结尾，可以激发每一个人心潮起伏，豪情倍增。二是在深情赞美的气氛中结束。如："有位着名的作家这样说过：在所有的称呼中，有两个最闪光、最动听的称呼--一个是母亲，一个是教师。我们的老师就是这样以敬业奉献为荣，以教书育人为本，笑迎冬寒夏暑，喜育春华秋实。他们培养的学生，有的当上了工程师，有的成为了科学家，有的走上了各级领导岗位，而他们自己仍然是一名默默无闻的普通教师。他们一根教鞭，两袖清风，三尺讲台，四季耕耘，执着从教几十年痴情不改，忠诚于党的教育事业这一神圣使命，无愧于这一伟大闪光而动听的美名--"这段串联词从人们最为崇尚的教师的职业特点讲起，字里行间，充溢着赞美颂扬，每每听到这样的语句，一种对教师的敬仰之情会油然而生。三是以希冀憧憬的方式结束。如："催征的战鼓已经响起，眼前是一片崭新的天地；时代在召唤，未来在昭示；面对挑战，跨越世纪；时不我待，只争朝夕；让我们投身建功立业的大舞台，让壮丽的凯歌奏响在北仑大地！"这样的结尾，似催征，如号角，很能鼓舞士气，激发力量，使每一位出征者如鼓满风的帆等待起航，从而使晚会在中落下帷幕。

随着节目的进过程中行，主持人在与演员和现场观众交流中总会出现台本以外的情形。在这个时候，主持人结合现场气氛即兴发挥、随机应答就显得尤为重要。一名优秀的主持人总是能使现场气氛热烈，台上台下相互融合。现场主持节目时，遇到意外的情况到底该怎么办？我结合自己的一些主持经历归纳一些方法，希望能够给大家带来些许启发。

一、将错就错

将错就错，这个"错"的发生有两种可能，一种是发生在主持人的身上，不小心说错了，眼看就要出洋相，使出什么解数才能力挽狂澜，我有一次是这样来化解的。记得那次我在戚家山街道主持节目。有一位女领导名字特别男性化，天黑下面看不清，我就望文生义，把她误说成了先生，台下笑声一片。我急中生智，赶忙说道"哎呀，非常抱歉，我望文生义了。不过你的名字肯定象征着你的工作作风，坚定果断，雷厉风行。此举多多少少能给这位嘉宾一个安慰，给自己也免除了一些尴尬。

将错就错的"错"还有一种是发生主持人以外的人的身上，比如灯光、乐队、音响出现疏漏等等。这种情况下，如何化不利为有利。

有一次主持，已经走到舞台中央了，音控师调试的话筒却久久不响，咋办？我索性在台上来回走，并摆几个造型跟观众挥手致意。30秒左右话筒想起：我说，知道刚才话筒为什么不响吗？那是因为我们的音控师想让你们好好的观察一下女主持人有多富态？到底话音刚落，全场一片掌声，一场尴尬轻松化解。

二、戏谑自嘲

戏谑自嘲与将错就错有异曲同工之妙，主持人在舞台上行走，穿着礼服，难免会有磕磕碰碰、不便之感，相信女主持多多少少遇到过这样的尴尬。这样的尴尬还算是小事，真要是在舞台上摔了跟头，那可就献丑了。其实，这也没什么大不了的，也照样有办法可以对付。

有一次主持，穿的一条礼服特别长，不小心在行走的时候绊了一下。"扑通"一声摔了，这是意外的洋相，场内"哦"的一声。我轻轻的，故作优雅的起来，依然笑容可掬地说："台上的节目太精彩。我已经佩服的五体投地啊！"台下观众一阵鼓掌。

所以说主持人除了熟记事先拟好的台词外，还应事先准备一些诸如谜语、笑话、对联、智力游戏等小点缀。一旦场上出现演员失误或音响、灯光等出问题，便能临急不慌，有条不紊地搞一些小穿插。这样，既保证了节目自始至终不断线，又活跃了晚会的气氛，增强了晚会的魅力。

舞台给主持人提供了一个很大的发挥现场，这种发挥绝不是瞎闹哄，一定要与节目的主题相关联，这需要你平时的生活积累，有较宽的知识面和一定的文化功底，同时还要有驾驭语言的能力和现场的应变能力。一定要做到，放松是第一位的。

在节目主持中会出现一些特殊情况怎么处理？

1、在观众参与的"露一手"绝活的环节，小伙子几次做"空手劈椰子"都失败了，主持人怎么办？

2、在晚会上采访一位见义勇为者，他很紧张，主持人怎么办？

3、一位从未登台的京剧票友，突然忘词了，主持人怎么办？

4、在益智节目中，主持人的答案页没有带上场，怎么办？

5、主持人在串词节目中忘词，怎么办？

6、在节目直播中，话筒突然出现问题，主持人怎么办？

7、谈谈应变能力在节目主持中的运用。

1、是我们的掌声不够所以小伙子的力气就不够了吧，我们给他来点掌声吧！

2、一边向大家介绍这位见义勇为的人士，一边用目光转移他的注意到自己身上，让他忘记下面的观众。

3、这个主持人事先应该熟悉每个人上台大概要说什么，这样可以做一些提示。

4、可以问回答者"你是怎么想到这个答案的呢？"或者问问台下的观众有没有谁有不同的看法可以发表一下，然后在他或者他们回答的过程中向主持人助手示意拿答案过来。