艺术品市场调查报告范文

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篇1

调查项目：艺术作品、画廊

今天一大早我们就赶去上海，天气很闷，还一直下着雨，去的匆匆忙忙，但回来的时候收获还是很大的，调查做的很好。

第一站到达的是上海美术馆，在里面看了许多艺术家的作品，这对我们学艺术的人来说，像是得到了甘露，那些艺术家的作品对我们而言是一种情操的陶衍。在美术馆看每个书法家或是画家的作品的时候，我都想从中去寻找他们自己的风格，想看懂那些画的价值在什么地方，借此来提高自己对画的观赏能力。而这里令我感到遗憾的是，我没能看到现代艺术的展览，我想像我们现在这样的年轻人对现代艺术应该多少都会有点兴趣，我希望下次去的时候能看到这样的展览(题外话了)。其中，我对一个摄影师里的作品感到很不可思议，我不知道为什么那样的作品也可以展览，因为我觉得我也可以拍出那样的东西。当然，这是因为我对摄影了解甚少，所以不知道它的可看之处，我也不知道它真正有的“东西”是什么?

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成功售出一件伪作，便可获取高达几百倍的惊人暴利

雅昌艺术网《中国艺术品市场调查报告》中论述：“2012 年将持续一个谨慎平稳的交易环境。几年来的高速发展，积累起来的对高估价的攀比心理，以及对艺术品价格连续递增的期望，都将在市场现实中得到调整。”艺术品拍卖市场自2011下半年进入调整期，2012年上半年进入调整持续阶段，收藏机构、藏家对拍品的态度依然保持谨慎、理性。古典家具拍卖作为艺术品拍卖中的重要部分，也遵从目前的市场规律，受大环境影响不轻。那么，2012春拍中，各大拍卖行是如何应对的？本文挑选了国内最具风向标性质的四家拍卖行，分别从他们针对2012古典家具春拍的战略和表现分析，试图总结并寻找出古典家具在2012上半年的市场规律。

中国嘉德：2012春季拍卖新战略

(数据来源：中国嘉德；数据统计：《古典工艺家具》)

图1为中国嘉德历届家具专场拍卖会成交率，图中2011两场拍卖会遇冷，成交率不足50%，而2012春拍，成交率回升到正常水平。其中缘由何在？

其一，2011年，国家宏观调控，货币供应量M1 和M2 下滑，卖家逢高出击，拍品估价虚高等等导致2011秋季拍卖不是很理想。

其二，2011家具专场拍卖中，上拍量大幅增加，通过前后两年的对比我们能够看出(图2)：2010年秋，“简约隽永-明式黄花梨家具精品专场”中，共60件家具，总成交2.19亿元。2012年春“胜日芳华——明清古典家具集珍”三场46件家具总成交1.74亿元，而2011秋“姚黄魏紫——明清古典家具”两场共推出的家具达到了113件，相当于2010与2012两年的家具总和。最终成交率超低，严重超出了收藏爱好者增加的购买力，加上买家对后市的不乐观，2011狼狈收场也就不足为奇。

其三，上拍精品数量过多，透支了购买力、分散了买家的注意力。2011秋“姚黄魏紫——明清古典家具”专场拍卖中，一场以紫檀家具，一场以黄花梨家具为主，其中重器频出，前所未见。但最终大批流拍，网友热议可能冲破亿元大关的乾隆御制“清乾隆

紫檀雕西番莲“庆寿纹宝座”，也仅拍得5750万元。此外，以往拍场热门黄花梨“一块玉”家具在这年秋天也备受冷落：“明末清初黄花梨独板翘头案”，仅以345万元成交，“ 明末清初黄花梨圆腿独板翘头案”未成交。

2012年中国嘉德春拍“胜日芳华——明清古典家具集珍”专场对拍品做了调整，减少精品数量，多了普品，满足不同竞拍者的需求。专场共分三个部分，第一部分(拍品2821～2854号)家具比较普通，但以“少”“怪”为卖点，估价与门店价格近似，成交率达97%。第二部分十二件家具(拍品2855～2866号)，是英国著名古董商丹尼斯·埃斯肯纳奇送拍的，也是此次拍卖中的精品部分，成交率高达100%。第三部分的四件家具是本场拍卖的真正精品(拍品2867～2870号)，成交率达75%。平均下来，三场总成交率达95.83%，与2011年秋“姚黄魏紫—明清古典家具（两场）”34% 和45%的成交率相比，尽管仍处于市场调整期，买家非常冷静，但取得这样的成绩可谓物有所值，期望所归。可见，中国嘉德2012新的战略调整取得了良好成效。

北京传是：首场家具拍卖“蹊径获胜”

(数据来源：北京传是；数据统计：《古典工艺家具》)

图3为2012年北京传是春拍除“古董珍玩专场”外，各专场成交率柱状图表，其中除了“乾坤清气·沙孟海书法专场”成交率为100%，“物得其宜—黄花梨专场”成交率为93.14%外，其他专场成交率不足80%。“乾坤清气·沙孟海书法专场”中21件拍品是当代书法名家沙孟海的得意之作，数量不过20来件，100%的成交率不足为奇。作为北京传是首场家具拍卖会——“物得其宜—黄花梨”专场拍卖会，拍出了5375万元的总价、93.14%的成交率，成交率第二，总价仅次于中国书画，显示出北京传是对这场拍卖花的心思。

“物得其宜”黄花梨家具专场中收录了2011年7月北京首都博物馆举办的“物得其宜”黄花梨文化展的部分精品，以及国内知名藏家的藏品，共计102件拍品。涵盖明清黄花梨家具、明清黄花梨文房用具，以及现当代黄花梨老料新作家具。前面两大类精品多被收藏者所了解与关注，如“明黄花梨六柱架子床”通体由黄花梨制成，各部位均用活榫衔接，设计精巧，雕工精细，估价300～450万元，最终成交483万元。

此次拍卖妙处在于“黄花梨老料新作”专题，老料新作的黄花梨家具兼具实用性和收藏性，备受竞拍者喜欢。其中“20世纪80年代黄花梨宫廷式圈椅”(一套)源自清中期宫廷“紫檀工”经典样式打造，做工精致，估价80～120万元，成交价115万元；“20世纪黄花梨镂雕花卉背靠椅一堂”，估价250～300万元，最终以345万元成交。

北京保利：混场出标王

从北京保利家具拍卖数据来看，保利历年来拍卖数量都不多，除了2011年第16期精品，拍卖数量与成交率都不错，其他拍卖专场都差强人意。保利2012春拍，21件拍品，成交率100%，成绩算是喜人，其中一张“清乾隆沉香雕仙山楼阁嵌西洋镜座屏”，拍出2070万元的高价，位居2012最高价家具成交第三名。

遗憾的是，保利作为国内拍卖行“四大金刚”之一，家具拍卖基本是被归纳在瓷器杂项与其他宫廷御用品之中，很少有家具专场。但保利的特色是“混场出标王”，2004～2012年十大创记录的家具中，有3件都是来自北京保利，其中一件至今为止都是标王。它们分别是“紫檀方角大四件柜”(2007年秋拍，成交价2500万元)，为当时最贵的柜子；“沉香雕仙山楼阁嵌西洋镜座屏”(2012年春拍，成交价2070万元)，是史上最贵的沉香家具；“御制紫檀雕云龙纹宝座”( 2010年秋拍，成交价7168万元)，是有史以来最贵的宝座。

南京正大：家具拍卖市场晴雨表

(数据来源：南京正大；数据统计：《古典工艺家具》)

图5、图1分别是南京正大与中国嘉德两家拍卖行历年来家具成交率的曲线图，都是家具拍场上重要的拍卖行，两家的曲线却不尽相同。南京正大从2006年春拍至2012秋拍，一年至少春秋两场家具专场，从未间断；中国嘉德在2010年以前，家具基本在其他杂项中，专场并不连续。从南京正大成交率曲线图表中看，2006～2012年，家具拍卖成交率呈上升曲线，其中2008年由于全球金融危机，成交率一度达到谷底；2011秋拍后，成交率也略有下降，与市场经济情况反映相当一致，堪称反映古典家具市场状况的晴雨表。

图6(数据来源：北京嘉德；数据统计：《古典工艺家具》)

图7(数据来源：中国嘉德；数据统计：《古典工艺家具》)

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随着中国经济的发展，物质生活的丰富，人民精神文化领域的要求也越来越高，尤其是中国富裕人口的增加速度之快为世界所瞩目，这也会拉动人们提高生活质量的需求，对艺术品的消费也将旺盛起来，2011年春季《中国艺术品拍卖市场调查报告》显示，“上半年中国艺术品拍卖市场219家拍卖公司实现总成交额 428.42亿元，同比上涨112.71%。上拍件数为250970件，成交件数122984件。第二季度，在作品上拍量、成交量较2010年秋相对下降的情况下，成交总额却持续增长，中国艺术品市场又迎来价格普涨的年份，高价拍品数量创历年之最。”由此看出中国艺术品市场的前景将会非常亮丽和繁荣。而由知名的美林和凯捷公司6月份推出的2011全球财富报告似乎更支持这一点：“2010年全球富豪数量上涨8.3%，其财富总额更是膨胀了9.7%。由于财富增加，富裕人士对包括艺术品、钟表、稀有红酒等各类嗜好投资的需求全面扩大，尤其是在新兴市场国家，经济增长帮助亚太地区的高资产净值人士在数量和财富上均超过欧洲，跃居世界第二，刺激了嗜好投资市场的繁荣。”

二、发展途径―艺术品投资基金

艺术品投资需要具有相当过硬的专业知识和资金支持，普通人看到艺术品投资的高额收益只能是望洋兴叹。而艺术品投资基金的出现就能满足投资者对艺术品投资的需求。什么是艺术品投资基金呢？西沐在《中国艺术品市场白皮书》（2009）对艺术品投资基金是这样定义的：“它是艺术品投资管理机构为艺术品投资市场建立的一种资本投资与运作形式，是指有在艺术品投资市场有特定目的与用途的资金投资形式，是一种间接化的证券投资方式。”这样看来，艺术品投资很可能会走向金融化的路程。以下可以看出艺术品投资基金在我国的发展：2007年6月，民生银行推出了一款高端理财产品――非凡理财“艺术品投资计划”1号；2009年6月，国投信托联合建设银行和保利拍卖推出国内第一款艺术品信托理财产品――“国投信托.盛世宝藏1号保利艺术品投资集合资金信托计划”；2011年1月14日国投飞龙艺术基金8号集合资金信托计划成立，募资规模为2亿元人民币，认购门槛为100万元，产品期限18-24个月；2011年3月，红珊瑚三期艺术品私募基金即将发行，资金规模为1500万―2000万元人民币，周期为5年封闭，投资门槛上升为100万元。2007年至今国内已经成立了十多家艺术基金。

三、艺术品投资基金的运作方式

艺术品投资基金的运作方式和很多基金类似，艺术品投资基金公司集合了专业的艺术品鉴赏专家和投资理财专家共同为投资者服务，他们更具专业优势，可以为投资者提供投资组合，以实现投资者收益的最大化。另外还可以将艺术品分割成份额的方式来运作，由于作为投资的艺术品本身的价格不菲，以买卖份额的方式参与投资交易，就可以让普通大众也参与艺术品投资了。正如天津艺术品交易所的工作人员所说，只有投资对象上的不同，其他很多方面都和股票市场是相同的。同样，基金公司或交易所也对交易收取佣金，而且既然是投资也会和股票、基金一样存在投资风险。不同的是，基金还对购入艺术品负责保管和保险。而且有些基金还对价值较高的藏品进行展览，从中获取额外收益，并且达到提升基金的影响力和藏品价值的目的。

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在国内艺术品市场中，中国清王朝中期的御窑瓷器一直是受业界追捧的辉煌经典。由于存世量稀少，品相雍容典雅，清代御窑瓷器精品历来被藏家和瓷器爱好者青睐。雅昌艺术市场监测中心2010年秋季中国艺术品拍卖市场调查报告表明，在瓷器拍卖场上，明清瓷器一直是市场追捧的焦点。明青花、清粉彩等由于其高超的工艺备受藏家喜爱，并不断刷新瓷器纪录。2010年秋拍入围中国艺术品前100名的瓷器中，绝大部分是清粉彩及珐琅彩。而其中创造高价的几件瓷器，不论是镂空技法，还是锦上添花工艺都是清鼎盛时期奢华繁缛的代表性作品。

记者从北京保利获悉，在2011年春拍中，北京保利古董珍玩部分将隆重巨献十余个特色专场，涵盖了历代陶瓷、玉器、文玩、工艺品等千余件艺术珍品，堪称古玩饕餮盛宴。其中数件品质超群的清代御瓷将领军本次春拍。

乾隆御瓷：尊贵典雅

在这些即将亮相的御窑瓷器中，有几件精品值得藏家关注。首先是出自英国著名收藏家阿尔弗雷得・莫里森(AlfredMorrison，1821―1897)先生放山居(FonthillHeirlooms)旧藏清乾隆宝石蓝地洋彩莲花如意万代尊，可谓本次春拍扛鼎之作。此件重器为乾隆官窑洋彩佳器，其形尊贵典雅，装饰雍容华丽，通体施湛蓝釉为地，描绘缠枝洋莲纹为主题纹饰，婉转舒展，颇见柔美之姿。在纹饰与颜料运用技法上，诸多方面凸显出典型洋彩的特征：一是绘画技法摹仿西洋光影画法，注重枝叶的明暗表现和花朵花瓣的立体层次，极具质感；二是颈部和腹部多处使用洋彩特有的圆状光点装饰。器内与底部施饰孔雀绿釉，质地匀净厚润，至为可爱，六字篆书红彩款，笔道精练有神。颈部前后饰玉磬吊坠西番莲纹，谐音“喜庆”，使富有中国传统色彩的符号与西洋流行的巴洛克图案相结合，体现出乾隆洋彩独有的中西合璧之特点。

另一件出自清宫内务府主管庆宽家族旧藏的清乾隆青花并蒂莲纹蒜头瓶可谓乾隆早期的精彩之作。此器线条柔美起伏，颈部装饰二道凸起弦纹，为修长的造型平添一份韵律之美，可见匠心独运。此外，颈部有二道凸起弦纹，清宫原称为“双环蒜头瓶”，创设于乾隆二年五月，是乾隆早期御瓷尊贵之造型，通体绘并蒂莲纹饰，内有双蕊，极为稀见。另有清乾隆釉里红螭龙穿花双系小尊，造型敦实精巧，肩部附双系，腹部前后各绘一对螭龙隔着莲花遥遥相对，肢体翻卷，手持卷草，极富装饰洼，釉里红发色明艳深沉，为乾隆御窑上乘佳作。

雍正佳器：清新雅致

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书画的亿元时代开始逐步进入白热化，天价成交的精品书画再度成为市场热议的话题；瓷器是否成为下一个关注焦点?当代艺术市场相较春季拍卖，哪些名家的作品正在成为拉升行情的主力?犀角雕、黄花梨、文房清供等，谁能成为新的增长点?雅昌艺术市场监测中心今年1月20日最新出炉的《中国艺术品拍卖市场调查报告》(以下简称《报告》)对此基于市场数据分析进行――解读。

44场“白手套”专场创历史新高

受2010年春拍成绩的鼓舞，在2010年秋拍中，一些深藏待沽的精品也纷纷入市，而各拍卖公司也在拍品征集和宣传等方面使出浑身解数，为秋拍市场的活跃做足了功课。市场买卖双方对秋拍的走势均感到乐观。在这些因素的推动下，2010年秋拍，中国艺术品拍卖市场在这一季度市场规模迅速扩大，成交额、成交量、专场数等各项指标均刨历史新高，呈现出前所未有的繁荣景象。根据雅昌艺术市场监测中心对全球范围内有关中国艺术品拍卖进行的不完全统计，2010年秋拍持续性量价齐增，各品类高端艺术品的成交单价屡破纪录。秋拍单季成交372亿元，全年成交总额达573亿人民币，较之2009全年225亿人民币的成交额有超过150％的增幅，远远高于其他经济门类增幅和涨势。

另据《报告》称，继2010年春拍后，本季度“白手套”专场创历史新高，达到44场，比上季度增加了21场，显示了拍卖公司日益成熟的经营能力和买家在鉴赏能力及收藏体系建设方面的提升。

但是，疑问也随之而来，艺术品市场里的资金究竟从何而来?这些资金与其他投资门类的资金有何相关性?曾任苏富比纽约中国书画部主任、现任中央美院客座教授的艺术品市场资深研究专家龚继遂指出，2010年流入艺术品市场的资金明显受到流动性过剩及房地产及股票市场资金挤出效应的影响。他分析道，以2010年11月为例，仅在秋季拍卖全面开锣前夕，从中国股票市场退出的资金达2500亿人民币，毫无翮司，这些资金中的一部分流入了艺术品市场。从个人收藏者的角度，大家对以5亿5千万成交的“清乾隆・粉彩镂空‘吉庆有余’转心瓶”感到吃惊不已，但是以宏观经济资金流动的角度观察，去年中国艺术品拍卖行业成交总额的573亿依然不过是金融投资市场溢出资金的冰山一角。

16件作品单件成交价格过亿

据雅昌艺术市场监测中心统计显示，继春拍4件作品过亿后，秋拍一季先后有16件作品突破亿元大关。16件过亿作品拍卖总额为30多亿元人民币，占总成交额的8.06％。其中，中国书面占9件，瓷杂占7件，拔得头筹的是在英国Bainbridges上拍颇具传奇色彩的“清乾隆・粉彩镂空‘吉庆有余’转心瓶”，成交价为5.54亿元人民币，打破了黄庭坚《砥柱铭》4.368亿元的纪录，在―个名不见经传的小镇里创造了新的中国艺术品世界拍卖纪录。北宋“宋徽宗御制清乾隆御铭‘松石间意’琴”以1.366亿元成交，成为史上最贵的乐器。古代书画精品延续其高价主流的地位，元代房大年、文宗帝的《万岁山图稿本》(立轴)则以3.35亿元位居本季度第二。而近现代书画也在不断突破，共有2幅作品过亿，徐悲鸿的《巴人汲水图》以1.714亿元的高价刷新了中国近珊代书画的拍卖纪录，李可染的《》也以1 075亿元的成交价创艺术家人人怍品拍买录，并位居近现代书画拍卖排行榜第二。

为何高价品类集中在古代书画及官窑瓷器上，据统计，2010年秋中国艺术品高价拍品前100名榜单中就有38件古代书画作品。龚继遂对此分析说，这是前一年高价成交所形成的传播影响和放大效应使沉寂多年的世家旧藏为前所未见的高价效应而一二、动，流入市场套现。这种市场的虹吸效应使一些平时没有抛售意愿的旧藏流向市场。

瓷杂稳步上升油画与当代艺术增长迟缓

统计数据表明，2010年秋拍瓷杂板块不仅在高价上不断刷新纪录，而且在上拍量、成交量和成交总额上均达至历史高点。单季上拍量59.316件，成交28，583件，成交总额为90.73亿元人民币，比上季度增加了56.56亿元，增幅为166％。如此高的增幅，一方面是由于瓷器品类在成交量及高价纪录上的突破，另一方面归功于杂项各品类的拓展。

瓷器市场行隋在2010年秋拍表现异常火热。单季上拍量15,789件，占瓷杂板块上拍量的26.62％，比2010年春拍增加了5.648件，成交件数为7.130件，总成交额为4.200.42万元，与上季度相比增幅达134％。据统计，2010年秋季29件高价瓷杂中，除了4件宋代高古器物外，其余均为明清制品，而其中16件为清乾隆制品。业内专家对此分析道，明清瓷器杂项，尤其是宫廷御制品，不仅存世量和流通量相对较多，而且在制造工艺上更为繁复考究，未来也将是此板块买家追捧的焦点。而在杂项中，白玉制品、犀角雕、黄花梨家具等也是表现不俗，可圈可点。

而油画及当代艺术市场增长脚步却显得略为迟缓。2010年秋季油画及当代艺术总上拍量为6,333件，成交4,550件，总成交额为29.35亿元人民币，与上季度85件作品支撑了7.33亿元的成交增长相比，明显上涨乏力。

各地艺术市场全面开花

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2005年，国内收藏市场出现第一次，虽然未能幸免2007年底的金融海啸，但中国的艺术品市场在2009年率先复苏。在人民币升值、流动性过剩、股市跌跌不休等多重因素合力下，大量资金进入艺术品市场。

数据显示，2010年上半年，国内艺术品交易资金就接近2009年全年中国艺术品拍卖市场的成交总额。剔除画廊成交记录，2010年中国艺术品市场超越美国和英国，成为全球第一大艺术品市场。

在赵孝萱看来，艺术品是非常好的一种当作资产配置的选择。艺术品在国际资本市场早已是公认的必备资产，艺术品所具有的稀缺性，决定了它具备资产的属性。而艺术品最重要的特性之一就是与其他主要投资品种如股票、债券、房地产、黄金等市场的相关性低。金融危机十整个投资理财市场遭受巨大打击，风险相对较小、长线收益相对稳定的艺术品吸引了投资者的目光，成为股票、房地产之外的第三财富。

《2010年中国艺术品拍卖市场调查报告》显示，不论是国画400指数、油画100指数、近现代名家指数、当代中国画100指数等10年来涨幅均超过40%，名家作品的增值幅度也与此相近，以艺术家来论，近几年，齐白石、徐悲鸿、张大千等每平方尺价格增长最慢的名家每年也有40%以上的增值，增长最好的名家每年增值一倍，涨幅可观。

“内地的艺术品市场从04、05年开始真正出现，处于刚刚发展阶段。不过中间一下子出现很快，有些乱象，是一个起步跟磨合的时期。”赵孝萱告诉记者。“很多东西目前都在建设中，中国没有太多呵护西方艺术市场模式的操作规范。”

把关

“不论是拍卖还是基金的操作，必须以学术为基础。”赵孝萱告诉记者。“在大学的学术工作是要深化，带研究生，更多的是高深艺术的探讨。而在在艺术圈工作，就完全不一样，需要把市场跟学术这两个分歧的部分结合起来。”

自2010年进入邦文，赵孝萱在邦文学术研究部的主要工作包括两大块。一是标准的制定，包括邦文内部一些基金、拍卖、估值、鉴定流程的标准的制定，二是教育的普及工作，就是要把艺术圈里专家顾问的力量结合起来。邦文的学术研究，算是艺术圈的特例。之前并没有基金公司或拍卖公司有学术研究部的设立。

虽然市场以学术判断为基础，但在目前的中国艺术品市场，这两条线并不平行。在学术圈被认定有高度的作品，可能不能让不了解艺术的人能接受。最大的一个问题就是，懂艺术的和不懂艺术的，两者在认知上存在非常大的距离。市场的走向往往并不符合艺术圈的判断，存在严重的背反现象。

“很多人手上有钱，想进来，但没有足够高的判断，可谓不得其门而入。”赵孝萱告诉记者。

相比过去由收藏力量支配的艺术品市场，大量来自金融、房地产、能源等行业的新钱正跃跃欲试。包括私募和公募等不同类型的艺术基金也登堂入室，推波助澜，艺术品价格屡创新高。动辄千万的价格将原本私人藏家的购买行为变成类似于股市中的散户。

“中国不缺少艺术品基金，但是真正能够成为艺术品金融产品的很少。大部分都是一些理财产品，就是银行或者信托以金融产品的形式来做。期限一般是一到三年，跟国外先比，国外最少五年。国内五年太久，大家处于不安定状态，中国之前累积财富速度太快，寻求短期爆发状态，最好还是5-7年。”赵孝萱告诉记者。

“内地的艺术品市场还在初期，真正好的时代还没有来。什么是拍卖、什么是收藏慢慢才开始知道。”

挚爱

“如果想要真正赚到钱，还是要自己真正懂，真心热爱。”赵孝萱告诉记者。

艺术品，尤其是顶精品的收藏，眼光、实力和机缘三者缺一不可。艺术品购买是个人对艺术品价值的主观判断，考验的是艺术鉴赏力和市场感受力。一方面要靠学习与积累，需要对艺术有敏锐的感知，这也是艺术投资的巨大魅力所在。

“收藏跟投资是两个不同的心态，收藏只要自己喜不喜欢就行了，没有对错问题，买到假的也无所谓；如果进行投资，这张画要卖出去，就有对错问题。投资要溢价，要买到能升值的，能卖出去。”

“投资风险大，完全看你懂不懂行。”赵孝萱告诉记者。艺术品投资的最大风险有三个：一是不知真假，如判断能力弱，经验不足，容易买到赝品；二是不知对错，买到的是根本不重要的作品；三是信息不对称，无法买在合适的时间点上。

在赵孝萱看来，要靠艺术品赚钱，一定要“进场要对，东西要对，价钱要对”。如果不懂，艺术品的投资风险远大于报酬。“真正专业，懂行就可以规避这些风险。”

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随着10月5日苏富比在香港会展中心敲响秋季拍卖第一槌，内地多家拍卖行也相继举槌，陆续拉开秋季艺术品拍卖会的帷幕。

作为年度最为重要的出货的场所，这里的将成为硝烟弥漫的战场。

未来的1-2年，是艺术品信托的退出年，据理财周报记者统计，2013年底前，将有29款产品面临兑付期，涉资26.42亿。但相比这些产品成立时艺术品投资的火热，现在光景已大不如前。而在艺术品信托这两年的发展历程中，相关质疑也从未中止。

据了解，艺术品信托中规模最大争议最多的“吉林信托雅盈堂艺术品收益权集合资金信托计划”，目前已提前终止，全身而退。而其他信托计划能否如愿顺利终局目前还是未知之数。

备战年度最重要时间窗口

伴随着艺术品金融市场的井喷态势，艺术品信托也开始出现史无前例的爆发式增长。

用益信托的统计数据显示，2011年艺术品信托计划发行数量为45款，比2010年增加35款，增幅达350%。2011年艺术品信托发行规模为55亿元，而前一年的同期数据仅为7.5亿元，增长了6倍还多。

2012年第一季度，该类产品继续大行其道。包括方正东亚、中融信托、中诚信托在内的6家信托公司总共发行了艺术品信托产品13款，比去年同期增加了7款，增长幅度达116.67%，发行规模为18.14亿，同比增长了42.81%。

然而，就在各类艺术品信托发展方兴未艾时，却不得不面临转向。

在艺术品投资市场经历了连续几年的高歌猛进后，2012年春拍市场差强人意的成绩开始让全面回调的行情再度露出端倪。

受全球经济疲软影响，世界各地的艺术品拍卖市场都遭遇了持续萎靡，梅摩全球艺术品综合指数从2010年底至今已下跌了2.5%。

《中国艺术品拍卖市场调查报告（2012春）》统计数据显示，今年上半年艺术品市场的成交额为281.60亿，与去年同期数据相比下降了34.27%，环比去年秋季下降了34.22%。上拍数量更是比去年秋拍下调了32.36%。

而令人担忧的是，就在这样的大环境中，艺术品信托却正在大规模集中逼近兑付的最后日期，能否功成身退成为了一个棘手的问题。

拍场，是中国艺术品退出的最大渠道，作为艺术品信托最重要的出货途径，每年的春秋两拍都是艺术品基金出货的重要时间窗口，而从过往的经验来看，秋拍的成绩总是高于春拍，加之退出日期迫近，马上就要大规模展开的2012年秋拍毫无悬念的成了各家公司早已备战多时的战场，而艺术品金融投资也从建仓囤货的阶段正式进入套现兑付周期。

据理财周报统计，明年上半年将有10款艺术品信托面临兑付期，涉资8.8亿，而进入明年下半年，此景象更是空前，有19款艺术品信托密集到期，涉资17.62亿。因此2013年也被称为艺术品基金和信托的退出大年。

“很多信托经理和投资管理人现在压力都比较大，想尽办法出货，因为本身这类投资的成本就比较高，管理人、信托公司、银行渠道都需要拿到分成，要想全面覆盖成本，并确保盈利空间，一定要拿到一个很好的出货价格，但是近期来看行情并不是十分理想，高位建仓低位出货的可能性也不小。”北京某艺术品投资公司业内人士对理财周报记者表示“今年秋拍非常关键。”

多款艺术品信托提前清盘

除了整个市场行情的低迷之外，艺术品信托运作周期过短，管理不规范，专业管理人才缺位等因素也让艺术品信托一直以来屡遭质疑，而不断爆出的“个案”也让市场唏嘘不已。

今年上半年，艺术品市场曾经历了一番巨大的波动，在拍卖市场连连遇冷、投资需求逐渐减弱，市场信心疲软之时，艺术品行业又恰逢查税风暴，多位大型金融机构艺术品负责人、艺术基金掌门人先后被拘。而这一轮整顿潮也让2011年前后扎堆成立的信托计划相关风险被置于聚光灯之下，在艺术品信托风生水起的过程中，无疑也聚积了大量的风险。

值得关注的是，此前业内普遍对其能否顺利兑付抱有质疑的几款产品，按照原先计划，有多款都将于今年下半年到期，而据理财周报记者了解到，其中一部分高危项目，已经提前清盘，惊险保全兑付。

今年6月，地产商人及艺术品投资大鳄因为牵涉农行副行长杨坤弊案而成为关注的焦点，王耀辉身陷囹圄的同时，其多年来借助艺术品运作的资金局也逐渐浮出水面。

2010年4月王耀辉成立雅盈堂文化发展有限公司，在艺术品市场上豪掷千金大规模扫货，有业内人士介绍，王耀辉近几年在艺术市场上的投资金额在20亿到40亿之间，主要的收藏方向为书画和古董。2010年春拍上，王耀辉更是以4.368亿的天价拍下黄庭坚的《砥柱铭》震惊四座。

而这些被王耀辉买下的艺术品，很快就被拿到了信托公司做了抵押物，用以换取融资，资料显示，截至2011年底，雅盈堂已发行4只信托，融资总额高达8.74亿，涉及吉林信托、国投信托、北京信托三家公司，

至于那张天价拍下的名画则被拿到了吉林信托，成立“雅盈堂艺术品收益权集合资金信托计划”，募集资金4.5亿，期限2年。

篇8

黄胄于1976年创作的26平方尺巨制 《驯马图》，在2011年中国嘉德春拍中以6037.5万元创出画家个人成交纪录。此前经历的四次拍卖历历在目：第一次是1996年6月北京翰海以22万成交；第二次是2001年5月中贸圣佳50.5万元成交；第三次是2004年6月再度上拍翰海，获价165万。15年时间，涨幅达274倍。

如此书画，不胜枚举。而也就在不断的转手中包揽了60%的拍卖市场。

包揽60%市场

在2011年上半年艺术品交易的大盘中，中国书画延续了上一年的主角地位。

雅昌的2011年春季《中国艺术品拍卖市场调查报告》显示，书画上半年总成交额257.28 亿元，支撑了艺术品拍卖总成交额的60.05%，同比增长近8%。

上拍量和成交数量却有所下降。该季度，中国书画作品的上拍量为146167 件，较上季减少3888 件，成交数量为66586 件，较上季减少9108 件。

不过，高价拍品依旧出现在书画市场，亿元以上的书画拍品就已占据11席。而中国艺术品拍卖前100榜单中，中国书画超越其他艺术品类，占据69 席。而高价作品主要集中于近现代书画、古代书画，分别占据34 席、28 席。

其中，古代书画则是树立中国书画市场价格标杆的品类。该季拍卖，15件过亿作品中，古代书画共有7 件作品入围；此外，在2011年春中国艺术品拍卖前100名中，古代书画占据28席，总成交额为26.94亿元人民币，占今春中国书画成交总额的10.47%。

藏家们认识到古代书画市场中不争的事实：市场中流通的古代书画作品质量、水平参差不齐。这种现状促使了个人和机构更加偏向于靠谱的大师级精品，一旦精品上拍，激烈竞争在所难免。

近现代书画也显示了其支柱力量。前100名中，其共有34 件作品入围，成交总额为23.50 亿元人民币，较上季增加近10 亿元人民币，占今春中国书画成交总额的9.13%，高于上季度6.32%。

更重要的是，近现代书画市场的价格空间被进一步打开。过亿的3件作品中，中国嘉德上拍的齐白石《松柏高立图?篆书四言联》作品以4.255亿元人民币成交，刷新了齐个人作品的拍卖纪录，也创造了中国近现代书画作品的世界拍卖纪录。

雅昌艺术市场监测中心分析师关予对《投资者报》记者表示，中国书画的率先暴涨源于2003年，但由于前期价格上涨过快，2006年率先进入了调整期，直至2008年下半年，中国书画市场行情才逐渐走稳，到今年上半年更是逐渐走高。

“南张北齐”引爆行情

2011年春拍中，“中国近现代名家指数”呈明显的上升趋势，当前最高点为15780点，比上季度高出6091点，较上季上涨63%。在雅昌选取的24位样本艺术家中，仅有徐悲鸿、陈少梅、赵望云等五位艺术家价格指数呈下降趋势，其余艺术家皆处于上升通道。

其中，傅抱石以230.10万元/平方尺的作品价格指数位于近现代名家作品指数的首位较上季提升31%。齐白石、张大千的作品在今春表现也较为突出，前者作品价格指数为128.16 万元/平方尺，比上季度提高了48%，后者作品价格指数上升至90.65万元/平方尺，升幅为48%。

奉为“南张北齐”的张大千与齐白石在艺术品拍卖的大行情中功不可没，被世人称为中国书画的指标股。

“题材广泛，存世量庞大是他们的共同特点。”关予说。齐白石因中国嘉德拍出的4.255亿元天价而被称为“齐天大圣”，其作品在北京保利、北京翰海、北京匡时乃至上海天衡等公司的春拍中，各时期的精品均有不俗表现。

据雅昌艺术市场监测中心不完全统计，截至2011年6 月30日，自1993年，齐书画作品（含合作）共上拍13903 件次，成交9598 件次，总成交额为91.21 亿元人民币。

齐算得上是艺术界的营销高手，早在20世纪初，其作品就已经进入了市场。1994年11 月7 日，中国嘉德上拍的《山水 册页 十二开》已拍卖至517 万元，到了90年代中后期，受1997年金融风暴的影响，其书画作品市场行情一度走低。21世纪之后，齐受到中国大陆、台湾等地藏家的关注，价位开始不断攀升。最具代表性的是千万元大关：2003年11月，齐白石《山水精品册 册页 八开》和《诗意图册册页 十二开》在中贸圣佳分别以1661 万元和1452 万元成交。

与齐白石同步的是，20世纪初，张大千的作品也开始陆续进入市场。与齐不同的是，张的晚期作品主要在海外流通，海外回流作品拍价更是不菲。如2010年5月，中国嘉德上拍的《爱痕湖》获价1.008 亿元。

而将张的作品推向高峰的则是香港苏富比，2011年5月31日，苏富比推出的“梅云堂藏张大千画”专场成交率100%，成交总额达5.70亿元。

海外回流开始

今春出现的抢眼成交价之外，海外回流的书画作品也是“风景那边独好”，不少拍卖公司将海外回流专场视为重头戏。

他们加紧了海外作品征集的步伐。北京保利的海外征集线路图从洛杉矶，到达拉斯，再到休斯敦，落脚旧金山。据保利公司相关负责人介绍，目前海外私人藏家不断涌现，这类藏家多承袭父辈家藏，他们促进了国内艺术品拍卖市场进入快速上升渠道。与保利同步的是，中国嘉德、北京匡时等也是世界各地飞。

篇9

在狭义层面上，即商业保险。是保险公司根据合同约定，向投保人收取保险费，对于合同约定的可能发生的事故，因其发生造成的财产损失承担赔偿责任，或者当被保险人死亡、伤残，疾病或者达到合同约定的年龄，期限时承担给付保险金责任的合同行为。

保险的功能

保险具有经济补偿，资本融通和社会管理功能，这三大功能是一个有机联系的整体。

经济补偿功能是保险的立业之基，最能体现保险业的特色和核心竞争力，具体体现在财产保险的补偿和人身保险的给付两个方面。

资金融通功能是保险公司的创业之本，通过保险费收入的时间差和数量差，将保险资金中闲置的部分重新投入到社会再生产过程中，为保险资金的融通提供了可能。

社会管理的功能是保险公司的发展之路，主要包括社会保障管理、社会风险管理。社会关系管理、社会信用管理四个方面。通过保险公司各系统，各部门、各环节的职能，使保险参与到整个社会及其各个环节进行调节和控制的过程中，辅助实现社会关系的和谐发展和良性运行。

保险的原则

保险具有最大诚信原则，保险利益原则。损失补偿原则和近因原则，这四大原则是相互联系，不可分割的。

最大诚信原则是指当事人在订立合同与在合同的有效期内，应依法向对方提供足以影响对方做出订约与履约决定的全部实质性的重要事实，同时信守合同订立的约定与承诺。主要包括告知，保证、弃权与禁止反言等内容。

保险利益原则是指投保人对保险标的所具有的法律上承认的利益。它体现了投保人与保险标的之间存在的金钱上的利益关系。其确立的条件是，保险利益必须符合合法利益，经济利益、确定利益的标准。

损失补偿原则是指保险事故发生造成保险标的毁损，保险人根据约定的保险责任范围，对被保人所受的损失进行补偿，不支付额外费用。

近因原则是风险事故与保险标的的损失之间的关系的评判标准，是指引起保险标的损害最直接、有效，最起决定性的原因。近因只有属于被保责任和被包风险时，投保人才能得到保险公司相应的赔偿。

保险的分类

保险的分类主要按照保险标的进行划分的，对保险标的的定义不同，划分的标准也不相同。

从大的方面，保险主要分为社会保险和商业保险两大类。

社会保险是由法律规定的专门机构负责实施、面向劳动者建立，通过向劳动者及其雇主筹措资金建立专项基金，以保证在劳动者失去劳动收入后获得一定程度的收入补偿的制度。主要包括养老保险、医疗保险，失业保险，工伤保险，生育保险。

商业保险是指通过订立保险合同运营，以营利为目的的保险形式，由专门的保险企业经营。主要包括人身保险和财产保险两大种类。人身保险是以人的寿命和身体为保险标的的保险。包括人寿保险，人身意外伤害保险和健康保险。财产保险是指以财产及其相关利益为保险标的的保险，包括财产损失险，责任保险、信用保证保险三大类险种。

购买保险的一般原则

量入为出

作为一个理智的消费者，应该根据自身的年龄、职业、收人等具体实际情况，力所能及地适当购买人身保险，在经济方面能够负担的同时，又能得到应有的保障。

确定保险需要

购买保险时，投保人要在适应性

经济支付能力、选择性三个方面进行综合考虑。在经济支付能力的基础上，根据自身的实际需要选择相应的险种和险种组合。

重视高额损失

人们购买保险是为了没有更好的其他的办法来减少或避免意外的重大损失。高额的保险金额可以使投保人得到最充分的保障，但其保险费也会很高。购买保险时，投保人应该充分考虑意外损失的程度，从而决定是否购买此类保险。

利用免赔额

当可能的损失是自己不能承担的时候，可以将自己能够承受的部分以免陪的方式进行自留，不能承担的损失购买保险进行担保。其目的在于降低保险人的成本，从而使得低保费成为可能。

合适的保险公司

对保险公司的选择是投保人必须考虑的重要因素，保险公司也都有其擅长的保险项目，不仅能为你提供专业的风险管理，在你遭受损失时也能为你提供专业的保障。投保人应该从资产结构、偿付能力，信用等级、管理效率、经营领域、服务质量等一些基本方面进行考虑，根据自己的需求选择合适的保险公司。

什么是艺术品保险

艺术品保险是在传统的财产保险和货运保险的基础上演变和发展而来的，主要承保火灾以及其他自然灾害和意外事故造成的投保艺术品的损失。

为什么投保艺术品保险

规避风险

保险公司都会有专业的风险管理部门，投保人可以获得保险公司相应的风险管理服务。在艺术品的保管收藏、展览、运输，装卸等过程中，对风险进行最直接有效地规避和预防，从而降低风险发生地比率。

风险管理

艺术品在收藏。展览、运输等过程中会遇到多种风险和意外事故，使艺术品蒙受损失。保险公司的专业风险管理部门，可以通过分散，转移、强力保护等方法，对风险的发生进行最直接有效地控制和管理，尽力减少保险标的的损失，保护投保人的利益。

经济补偿

获得经济补偿，是投保人购买保险的根本原因。当投保的艺术品遭受风险时，投保人能够按照合同的规定，获得相应的经济补偿，从而降低事故发生所蒙受的损失。

艺术品保险服务简介

展览服务

展览是艺术品经营者推广和营销艺术品的重要手段。小到价值近百万的个展、联展，大到价值千万上亿的特展，群体展、巡回展等。如此贵重且易损的艺术品，再加上长远距离的运输，任何意外的风险都会让经营者付出重大的代价。购买艺术品展览类保险，保险公司会根据专业的艺术品保险管理经验和知识，为投保的艺术品定制一系列的风险管理方案，防范潜在风险的发生，提供意外事故发生时专业的保护措施。

美术馆服务

美术馆作为艺术品收藏、保管、运营的重要机构，是许多优秀艺术品的最终归属地。美术馆针对艺术品所提供的展览，保管，收藏，推广等服务，在很多方面都涉及到艺术品的安全性问题。艺术品保险公司根据美术馆的具体情况，在美术馆建筑，收藏设施、艺术品保管、电子数据、安全保障等各个方面制定一系列的保险管理方案，对馆藏和展出的艺术品进行风险管理，保障美术馆的安全运营。

经销商服务

艺术品经销商指以艺术品经营为主的机构。作为艺术市场的主体，涵盖范围广泛，主要包括画廊、博览会、拍卖行，赢利性美术馆、艺术品公司等。艺术品保险公司在为艺术品经销商提供担保的同时，也会在经销商投保的各个方面为他们制定相关的建议和保障服务。如库存和经营艺术品的建筑是否标准、艺术品的保护和安全系统是否合格，艺术品经营中数据保管。防火、防盗等是否存有隐患等。保险范围覆盖数据替换，房屋损坏日常经营安全隐患，以及艺术品保存，展览，运输风险等各个方面，为经销商营造一个安全的运营环境。

历史建筑服务

许多美术馆，博物馆、个人府邸，都是富有标志性，历史意义的建筑，本身就是一件艺术品。艺术品保险公司针对历史性的建筑，提供全面性的保险管理方案，包括建筑结构，固定装置和设备，室内陈列、艺术品和古董收藏等，保障高价值的建筑物及室内陈列物的安全。

企业收藏服务

艺术品收藏是企业重要的固有财产，也对企业的文化，信誉，发展起着重要的作用。艺术品保险公司针对企业收藏的艺术品进行担保，商定艺术品投保价值，制定风险管理方案，维护艺术品的安全保护设施。对企业所收藏的艺术品进行风险管理，保障艺术品的安全，并提供相关的艺术品保值、升值服务。

私人收藏服务

艺术品的私人收藏作为个人的私有财产，在审美修养，增值保值方面有着重要的价值。艺术品保险公司对私人的艺术品收藏进行担保，在艺术品维护，运输，安全保护，保值增值等方面进行风险管理，保障个人私有财产的安全。保护内容包涵建筑物，古董，艺术品、珠宝首饰、艺术品租赁等各个方面。

艺术品附加服务

艺术品附加服务，主要是指保险公司为投保客户附加的指定艺术品相关服务，小范围包括艺术品安保设施及运输。管理、升值保值，大范围包括客户的财产保险，人身保险等各个方面。艺术品保险一般建立在综合保险的基础之上，艺术品保险作为保险公司的一个专业型经营项目。以专业的品质培养保险公司的客户忠实，是艺术品附加服务的首要目的。

如何投保艺术品保险

艺术品保险按其性质属于财产保险，是指以艺术品及其相关利益为保险标的的保险，在财产损失险和责任保险上均有所体现。主要应对自然灾害、意外事故、责任风险和其他风险而造成的直接或间接地损失。

货运险

承保艺术品在运输途中所遇到的意外事故，运输工具发生意外，抢劫、包装破裂，装卸疏忽等造成的艺术品破碎、损坏等直接或间接损失。

财产险

承保艺术品在固定场所期间因遇到各种自然灾害。意外事故，盗窃等发生地损失。

责任险

承保投保人在收藏、展览，运输，装卸艺术品等活动中，由于疏忽，过失，意外等行为对投保艺术品造成的损害，依法应承担的经济赔偿责任。

国内艺术品保险面临的困境

艺术品真伪鉴定

国内艺术品市场的造假情况比较严重，有些赝品甚至可以瞒过专业人士的眼睛。中国没有建立辨别真假的有效机制，艺术品鉴定在很大程度上还停留在经验判断的“眼学”层面，艺术品鉴定上还出现“各持己见，众口不一”的情况。如果有人拿赝品到保险公司投保，保价很高，投保后在作伪方面就会使保险公司蒙受严重损失。在国际上+专业的艺术品保险公司有艺术品保险评估专家组，作为保险公司重要的部门，通过一系列完善的保险评估业务流程，确保标的的真实性和安全性。另外国际还有艺术品的身份证制度，画廊从业人员的职业资质证书，艺术银行的整套服务系统等，这些都为艺术品的真伪提供了外在的保障。

艺术品价值评估

国内没有关于艺术品评估的科学体系，艺术品的价值在很大程度上其实是人们对艺术品的内在的、主观的评价，计量经济学和传统的资产定价模式很难应用在艺术品的价值评估上。而财产保险的重要原则是标的必须是可以用货币衡量或标定价值的财产。国际上专业的艺术品保险公司会下设相关部门或利用专业的定价公司，对投保艺术品进行价值评估。

国内艺术品保险的发展和前景

艺术品保险在我国的收藏领域几乎还是空白，国内并没有专业做艺术品保险的公司。仅有人保，太平等几家大型保险公司对艺术品保险有所涉足。虽然几家公司的险种涉及了艺术品保险，但是保险公司对担保项目非常慎重，一般只面向国家的艺术机构。加上国内艺术品投保的积极性不高，保险公司实际上所承担的艺术品保险项目很少。

近年来，国内的艺术市场发展迅猛，仅中国艺术品拍卖，就能给艺术品保险带来巨额的利润。雅昌在其《中国艺术品拍卖市场调查报告》中，给出了中国艺术品拍卖市场在2007年和2008年的相关数据。中国艺术品拍卖市场，在2007年春拍总额为853，994万，2007年秋拍总额为1，463，140万、2008年春拍总额为1，252，868万、2008年秋拍总额为761，845万。每年中国艺术品拍卖市场200亿左右的成交额，如果按照百分之一的费率计算，中国的艺术品保险项目仅艺术品成交拍卖一项就能拿到2亿左右的投保费用。何况这些数字并没有把未成交艺术品投保费用计算在内。

国内艺术品保险的巨额利润和无尽商机，势必会吸引国外重要保险公司的进入。在培养专业的艺术品保险人才，建立专业的艺术品鉴定和鉴价制度，带来专业的艺术品包装，运输、储藏技术和设备，传授艺术品保险风险管理经验等各个方面，都会对推动国内艺术品保险行业的发展起到重要作用。艺术品保险是艺术市场建立信用度和价值规律不可或缺的重要因素，艺术品保险业的发展，会在实质上推动中国艺术市场的健康，全面的发展。

艺术品保险的实质作用

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理性回归史名史价

诚然,经过历史刀斧手的"残酷",能在书画市场流通的盖棺定论的古代名家名迹已经是凤毛麟角,只要是真品、精品、极品、绝品,其价值是永恒的,任何风波都不可能动摇其历史价值、学术价值、艺术价值。历史的经验告诉我们,任何政治动荡、经济滑坡都是短期行为。

客观地说,中国的书画市场不过十来年的光景,比较起西方艺术品市场近两百年的历史,中国的书画市场还是一个雏形。但中国的书画市场形成的历史背景却远非西方所能比拟,稳定的政局和持续稳健、科学发展的经济环境,使得中国的书画市场在起步伊始便沐浴了和煦的春风。特别是在经过了2004至2006年间的无序、躁动、虚高、炒作等非理性挫折--人造的"时名"使他们在相当程度上血本无归以后,才因对"时名、时价"的心灰意冷而转向对"史名、史价"的理智回归。这,抑或就是古代书画名迹成了人们关注的收藏亮点和投资绩优股的因由所在。

2007年初现回暖趋势

古代书画回暖是在2007年,上半年的市场数据显示,古代书画的成交总额达6.23亿元,占到2007年上半年中国书画成交总额的26%,这比2006年中国古代书画成交额占整个书画成交总额的16%增加了10%的份额。在2007年上半年中国书画成交价格前100位排行榜中,中国古代书画占据了39位,其中前10位中有5位均为古代书画作品,这5件作品的成交价格均超过千万元。其中的最高成交价是在中国嘉德春拍上以2408万元成交的清代宫廷画家钱维城的《雁荡图》手卷。至此,古代书画便走出了"死人卖不过活人"的怪圈,显现出主宰和支撑中国书画高价位市场的态势。

到2007年下半年,古代书画的整体行情在上半年回暖的基础上又呈现出了突破性的涨幅。

在中国嘉德、匡时国际、西泠拍卖、香港佳士得等拍卖行推出的秋季大拍中,多件精品的重磅推出使得古代书画作品的成交价格也得到了不断刷新,非但打破了国内外原有的书画作品成交价格纪录,而且高价位作品的频频出现,更显露出2007年的秋拍市场上古代书画强劲上扬的价格走向,明代仇英的

《赤壁图》创造出了中国古代书画的最高价7952万元,更使古代书画的国际价格又上了一个新的台阶,不仅创造了中国绘画拍卖成交价的世界纪录,也标志着中国绘画作品的拍卖成交价首次超过一千万美元级别。

其中徐渭《墨花》、董其昌《书画小册》与《草书杜甫诗》、文徵明《细笔山水图卷》、王铎《草书诗卷》、华新罗《红树青山图》、徐扬《南巡纪道图》、清乾隆御制"鉴古席珍"《乾隆肖像图册》、王《唐宋人词意图》、王鉴《仿赵松雪山水》、张怿伯《镇江沦陷记》等作品,成交价都在一千多万至四千多万元之间。

国内书画市场对古代书画的清醒,也使得伦敦、纽约等国际拍场不得不调整从2005年起就再没推出过中国古代书画相关专场的策略,重新挖掘中国古代书画不可再生的价值。如苏富比伦敦公司推出的"Mu-Fei收藏中国绘画"专场中,推出了中国古代书画艺术品及少量近现代书画的拍品共计120件,成交率为90%,总成交额为4622,652万元。拍品年代涉及从中国的北宋时代一直到近现代各个时期,如北宋时代米芾的《山水》以137,379万元成交,梅清的《黄山十景》成交价格为273,999万元等。

2008年春季的古代书画市场,更是高歌猛进。如:文徵明、董其昌《赤壁赋》、《后赤壁赋》、唐寅《层楼拔嶂图》、石涛《花卉册》、恽寿平《载鹤图》、乾隆、董邦达《中秋帖子词卷》、山人《鹭石图》《瓶菊图》等成交价也在一千多万元至三千多万元之间。

有多少真迹可以上市?

2009年春拍山人的《仿倪云林山水》刷新古代书画拍卖纪录的8400万元拍出,显然是再一次揭示了中国古代开宗立派的书画大家的作品不畏动荡的升值潜力,同时也验证了"如今古书画再贵也有人买"的收藏、投资取向。

是的,中国古书画还刚刚走出市场洼地,从目前成交的价格来看,有些作品尚未达到应有的高度,而有些作品不排除有情绪性的虚高现象。面临着古代书画在书画市场呈主角的态势,我们要防止早些年一窝蜂的跟风现象再度出现。古代书画虽然没有情感因素的炒作成份,但却不排除因攀比"打破纪录"而采取的商业炒作的可能,更要警惕假拍、假成交的报道和数据。

此外,古代书画虽有其不畏其他动荡因素的影响而出现大跌大涨,但其有限的存世量以及流通量会影响其整个大盘指数。有限的资源,自会引发非理性的扎堆竞争,而竞争的激烈会使很多介入者头脑发热,而介入者头的脑发热,正中卖家的下怀。因此,有些卖家很有可能借机大量投放洗白了的赝品。

根据我对市场的了解,卖家无时无刻不在研究市场和买家的层次、买家的心理、买家的腰包,甚至不惜一切代价启用业界媒体、业内专家对即将上拍的拍品进行"粉饰";而买家,很多时候都处在被动的局面,举手投足无不受制于卖家的引导,缺乏自我判断、自我做主的能力。

此前,我曾与相关专家就当下的书画市场进行过多层面的分析,大家得出这一共识,即:国人玩书画市场,是以卖家的奸诈迎合买家的幼稚、无知、狂热、摆阔而形成的市场格局。我以为,市场的成熟应该取决于买家的成熟,亦即有赖买方市场的形成和占主导地位。近来,业界媒体多有报道的一些专家所谓"民间收藏95%是赝品"的说法,尽管我并不完全同意这一说法,因为说这话的专家是对某个地区的民间收藏而言,因而此说有以偏盖全之嫌。但从央视"寻宝"到河南卫视等各地寻宝、鉴宝的实际情况来看,国宝级、天价级藏品也确实难得一见,当然,真正的收藏家宝不外露也是原因之一。但这一切却给我们一个不得不引起警觉的发问,那就是:接踵而至的拍卖会和应接不暇的上拍真迹究竟是从哪儿来的?鉴于国内拍品资源枯竭,很多拍卖公司将征集拍品的触角伸向域外,于是,"海外遗珍"就成了拍场一道令众多买家神魂颠倒的五彩光环。无可否认,历史的原因,中国很多国宝曾经大量流失域外。但是,事实上其中也有很多赝品,因为造假也是传统文化中一个忽略不掉的组成部分,否则,庋藏历代书画的总记录的《石渠宝笈》也不会充斥着许许多多的赝品。