艺术品鉴赏协会范文

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篇1

为进一步发挥苏南区域整体优势，吸引更多各类优秀人才来苏南地区创业发展，促进各区域内人才合理流动、优化人才配置，经苏南地区多家人才网共同协商，决定联合举办“首届苏南地区联动网上招聘大会”。诚邀贵单位参加。

一、大会举办单位

“首届苏南地区联动网上招聘大会”由三家人才网为发起单位，诚邀更多苏南地区的人才网参加，共同联动举办。

联系方式：

二、大会举办时间

x月15日至x月24日，为期40天。

即日起办理单位参会手续。

三、大会特色

本次大会采用新技术，设置一个共同平台，实现参会招聘单位在任一个参加该活动人才网站招聘信息，多家人才网联动均可显示该信息的功能，为招聘单位最大限度地扩大知名度及最容易地招聘到合适人才。

四、大会宣传

会前各参与该活动的人才网将在当地主要报纸、电视、电台和全国各主要人才网站等媒体上进行广泛宣传，营造声势，扩大影响，吸引海内外各类人才应聘。五、服务内容

参加“首届苏南地区联动网上招聘大会”无锡人才网的服务内容如下：

1、在人才网招聘信息。招聘形式有：网站会员、信息、参加人力资源市场、图标广告。

2、各参加活动的人才网统一大会页面风格。该页面内容应包括各参加活动的人才网站的信息及网站链接，确保每个参加活动的人才网站均可看到各个分会场的招聘信息及图标。

六、收费标准

1、才网有效期内的中级和高级会员单位可免费参加“首届苏南地区联动网上招聘大会”无锡分会。

2、参加“首届苏南地区联动网上招聘大会”中无锡人才网分会场每个单位收费400元/期。

3、网上人才招聘大会期间图标广告收费800元/期。

七、报名办法

参加“首届苏南地区联动网上招聘大会”无锡人才网分会的报名办法如下：

1、现场报名：单位请携带营业执照(复印件有效，但需加盖公章并保证其真实性)，事业单位请携带法人登记证，直接到江苏省无锡市解放东路888号人才信息大厦三楼无锡市人才服务中心招聘信息中心缴费，当场办理完毕。

2、远程报名：远程办理的单位需将银行的回单和营业执照复印件一起传真至0510-2828469(请在复印件上加盖公章并注明参加网上招聘会、联系方式)，我们在收到传真后马上办理。费用到帐后，我们会将发票用挂号信寄回，时间需一至两周或更长(视银行和邮局速度)，敬请各用人单位注意查收。

在无锡可用转帐支票通过银行转帐。

外地单位可通过银行电汇。

户

名：

帐

号：

开户银行：

八、联系方式

地

址：江苏省**市解放东路**号

邮

编：214007

业务接洽：

24小时预约电话：

技术支持：

全天传真：

e-mail：

篇2

元青花，是每一位收藏家的追求和拥有者的骄傲，不论无知者如何地诋毁她，都不能掩盖其大美、壮美的熠熠光辉，比起那些动辄上亿美金一件的西方艺术品而言，她的价值被大大地低估了，因此其升值的空间必然十分巨大，及时地藏而宝之，就成为千载难逢的历史性机遇。

一样的宝贝，价格却天壤之别。深圳宝缘堂艺术品有限公司、北京天雅古玩城九鼎堂隆重推出：

精品级、珍品级、国宝级元青花藏品进您家计划。

“清玩雅集”的发起人、台湾著名古董商人、台北观想艺术中心董事长徐政夫说：“真正的收藏家总是在不知不觉中成为亿万富翁，我自己就是个还很好的例子。”

李宝家先生简介

李宝家先生是改革开放以来深圳经济特区首家国营典当公司古玩艺术品项目的评估师、国内首家金融机构所属的艺术品投资公司的艺术总监及总经理、国内首家企业属下艺术博物馆的馆长(深圳)、深圳市宝缘堂艺术品有限公司董事长、北京天雅古玩城九鼎堂总经理、内蒙古元青花研究会顾问、《中国宝玉石》杂志特邀专家及个人专栏作家、《收藏》杂志副理事长。

先生长期执业于典当业，主持并负责古玩及艺术品的鉴定、评估和现金收购工作，积累了丰富的经验，特别在古代瓷器和古代玉器的鉴赏与收藏方面，着力最大，成就卓著。

篇3

【关键词】

公共艺术教育；课程；艺术社团；运行；管理

公共艺术教育是面向全体学生的所开设的、有别于专业艺术教育的通识教育，是涵盖了文学、艺术、民族文化、人文地理等在内的交叉学科，在课程内容的设置上应结合高校所在地的地方文化，合理整合校内外的资源，使学生在课堂上能了解到当地物质及精神文化，在课外艺术实践过程中能感知地方文化。因此，建立合理的、合适地方高校的运行及管理模式，是顺利实施公共艺术教育的重要保证。

一、我国公共艺术教育相关政策及要求

国家教育部针对自《全国学校艺术教育总体规划（1989－2000年）》颁布实施以来，学校艺术教育还处于相对薄弱的地位的现实状况，于2002年5月15日颁布并实施了《全国学校艺术教育发展规划（2001－2010年）》（教体艺(2002)6号），提出了所有普通高等学校均要在2005年前普遍开设艺术类选修和限定性选修课程，并逐步纳入教学计划，计入学分的发展目标。明确了普通高等学校艺术教育主要任务是要通过艺术课程和开展丰富多彩的课外、校外文化艺术活动,培养和提高学生的审美能力和文化素养；艺术教师应充分利用和开发本地区、本民族的文化艺术教育资源，拓展艺术教育的空间，提高艺术教学的质量。并对公共艺术教育的管理和保障提出了明确的要求。2002年7月25日颁布并实施了《学校艺术教育工作规程》（教育部令第13号）明确了学校艺术教育工作的内容包括：艺术类课程教学，课外、校外艺术教育活动，校园文化艺术环境建设。为了落实教育部令第13号，教育部于2006年3月8日印发了《全国普通高等学校公共艺术课程指导方案》（以下简称《课程方案》）（教体艺厅[2006]3号），作为普通高等学校设置公共艺术课程、制订课程教学大纲的依据。其中，对艺术限定性选修课程和任意性选修课程的设置有了明确的规定。除了以上文件外，国家还出台了多个针对素质教育和艺术教育的文件，均对公共艺术教育的目标、任务、方式及实施途径、领导和保障等方面作了相应的指导和要求，为高校公共艺术教育的课程设置和教学工作步入规范化、制度化的轨道，促进普通高等学校艺术教育工作健康开展，提供了政策依据。

二、地方高校公共艺术教育现状

本人选择性对三峡大学、杭州师范大学、昆明理工大学、四川职业技术学院等国内13所院校进行了网上远程调研，于2014年5月对四川省内的四川大学、四川师范大学、成都大学、西南交通大学、四川农业大学等高校的校团委、学生处等负责公共艺术教育的部门进行了现场走访。总体来讲，公共艺术课程开设相对丰富的院校往往是处在专业艺术资源丰富地方的211大学和985大学，或者是设置了艺术专业的高校、师范院校等，而地方高校又随地域内师资的不同课程名称和内容的设置差别较大。以攀枝花学院为例，公共艺术限选课是按照《课程方案》要求开设的，而任选课随任课教师的不同每学期有较大变化，总体来说，是按照校内外的艺术师资整合情况开设的。攀枝花学院地坐落在地处川西南、滇西北的攀枝花市，是一所以工为主的综合性普通本科院校，处于四川凉山和云南楚雄两大彝区之间，民族文化丰富多彩，民族特色鲜明突出。

（一）公共艺术课程设置及师资情况

本文列举攀枝花学院三个学期的公共艺术课程设置，加以比较分析。2013-2014学年度第2学期开设了《舞蹈鉴赏》、《音乐鉴赏》、《书法鉴赏》、《建筑美学》、《美术鉴赏》、《影视鉴赏》、《中国绘画艺术赏析》、《化妆造型》、《数码摄影》、《古代艺术品鉴赏》、《电子琴》、《古筝演奏与教学》；2014-2015学年度第1学期开设了《舞蹈鉴赏》、《音乐鉴赏》、《体育舞蹈》、《影视剧中的中国传统智慧》、《书法鉴赏》、《建筑美学》、《美术鉴赏》、《中国绘画艺术赏析》、《现代陶艺鉴赏》、《化妆造型》、《数码摄影》、《古代艺术品鉴赏》、《现代美学创意与生活》、《油画鉴赏》、《中国画赏析》、《动画赏析》、《古筝演奏与教学》、《电子琴训练》；2015-2016学年第1学期《书法鉴赏》、《美术鉴赏》、《舞蹈鉴赏》、《音乐鉴赏》、《中国绘画艺术解读》、《数码摄影》、《影视服装设计》、《中外美术作品解读》、《陶瓷设计》、《红色歌曲与史识教育》、《中国民族音乐》、《世界名画》、《合唱与指挥》、《舞蹈形体》、《欧洲音乐简史》、《欧美流行音乐与信息技术》。以上三个学期的公共艺术课程的开设情况，按时间发展来看，开设的门类越来越丰富，总体的趋势是向良性方向在发展。不难看出，艺术限选课课程相对固定，但仅限于《美术鉴赏》、《音乐鉴赏》、《舞蹈鉴赏》、《书法鉴赏》，而艺术任选课课程开设比较随意。学校于2015年全面启动通识教育课程体系建设，从学校自身的实际出发，构建人文科学、社会科学、科学技术与创业就业等4个类别的通识课程体系，使得公共艺术课程相对固定下来。开设公共艺术课程教师情况，以2014-2015学年度第1学期为例，开课教师22人，其中，副教授9人，讲师9人，助教2人，其他2人。学校现有学生15000余人，担任公共艺术课程教学的教师人数，占在校学生总数的0.15%，达到了《学校艺术教育工作规程》规定的0.15%-0.2%的要求。

（二）艺术社团建设情况

2013-2014年度攀枝花学院学生社团共68个，其中艺术社团8个：双人舞协会、动漫COSPLAY协会、广告与摄影协会、书画协会、景观与装饰设计学会、塑美与模特协会、戏剧社、古韵社。2014-2015年度学生社团共71个，其中艺术社团8个：双人舞协会、动漫COSPLAY协会、广告与摄影协会、书画协会、景观与装饰设计学会、塑美与模特协会、戏剧社、古韵社。2015-2016年度学生社团共73个，其中艺术社团11个：双人舞协会、吉他社、辛德瑞拉音乐社、动漫COSPLAY协会、广告与摄影协会、书画协会、景观与装饰设计学会、塑美与模特协会、戏剧社、古韵社、微电影协会。以上三个年度所反映出的数据是艺术社团相对稳定但所占比例小，2013-2014年度为11.76%，2014-2015年度为11.27%，2015-2016年度为15.07%。除以上艺术社团外，从2006年开始，攀枝花学院整合了校内外资源，成立了大学生艺术团，下设了管乐队、民乐队、葫芦丝队、舞蹈团、合唱团、民族艺术团、电声乐队、街舞队、曳步舞队、女子劲舞队、主持人队、话剧团等团队，常年团员达700余人。

三、地方高校公共艺术教育的运行及管理模式探索

本文通过对多所高校的远程调研或现场走访，结合攀枝花学院的公共艺术教育的现状，对公共艺术教育的运行及管理模式提出构想。

（一）公共艺术选修课

公共艺术选修课分为艺术限选课和任选课。艺术限选课按照《课程方案》的要求，一共为8门。涵盖了音乐、美术、影视、戏剧、舞蹈、书法、戏曲等方面内容，是针对广大非艺术专业学生设计的鉴赏课。非艺术专业学生的爱好和兴趣各有侧重，这些课程的开设基本能满足不同学生对公共艺术课程的不同需求，所以高校应该足量开齐这8门限选课。对于任选课，《课程方案》给出了指导性的方案，不同学校可以根据学校自身的人文精神、校园文化建设等特点、学校所处地域或周边地域的地方特色文化等内容选择性地足量开设。通过对限选课的强制开设和任选课的选择性开设，让广大非艺术专业学生树立正确的审美观念，培养高雅的审美品位和情趣，提高人文素养，塑造健全人格。对公共艺术选修课，应归口到教务部门进行管理，这样有利于对全校课程开设的统筹。攀枝花学院在这方面做法值得借鉴，在教务处设置通识教育学院，对全校的通识选修课包括公共艺术选修课进行归口管理，使得开课的课程设置和师资相对固定，并且在不断地挖掘培养适合开设公共艺术课程的师资，探索课程内容的设置等，取得了阶段性的成果。

（二）艺术社团的建设

艺术社团是大学生课外、校外艺术活动的有生力量，而课外、校外艺术活动是公共艺术教育的重要组成部分。组织校内各种艺术活动，积极参与校外文化交流，是实施公共艺术教育的重要手段。艺术社团的建设应面向全体学生，遵循学生的主体性和自主选择性原则，挖掘校内有艺术特长的学生资源，鼓励全体学生积极参与，在普及的基础上，通过系统的指导，使学生的素质得到全面的提升。艺术社团可分为两大类。一类是有一定艺术特长的学生组建的大学生艺术团，一类是有艺术爱好的学生群体组成的各种艺术社团。学生艺术社团主要承担课外、校外艺术活动的开展，品牌艺术活动的创建及创新等，艺术社团和其他社团一样，是校园文化建设、社区文化建设的主力军。艺术社团应归到校团委管理，在评价学生对艺术技能的掌握和认知的水平，在情感态度、审美能力和创新精神等领域的发展水平体系建设中，和大学生素质拓展相结合，实行素质拓展学分认证，建立起促进学生素质全面发展的第二课堂艺术活动评价体系。以攀枝花学院为例，攀枝花学院于2004年9月成立由团委领导的公共艺术教研室，具体负责公共艺术教育的实施。经过多年的实践，在组织各种艺术活动和文化交流方面，形成了自己的品牌活动。“木棉雅韵”高雅艺术进校园系列活动、金话筒杯主持人大赛、“静明湖之声”歌手大赛、藏历年晚会、彝族年晚会、藏羌篝火晚会、毕业生晚会、元旦文艺晚会等品牌活动，得到了全校师生很高的关注和认同。在校内外的艺术交流活动中，成功组织了2015“木棉雅韵”四川高校联盟跨年演唱会等高水平的交流会，积极参与了2014年在西南科技大学举办的“涪水含章”萨克斯演奏交流会等艺术活动，多次参与了社区文艺交流活动等，使各高校大学生之间、大学生与社会之间能够相互了解，相互支持和相互学习。在对学生第二课堂活动的评价体系建设方面，攀枝花学院颁布了《攀枝花学院大学生素质拓展学分实施办法》，与公共艺术选修课互为补充，共同建立起能够促进学生素质全面发展的艺术课程评价体系。

（三）场地建设、经费投入和设施配备

在公共艺术教育实施过程中，场地建设、经费投入和设施配备是重要保障。公共艺术选修课应充分利用现代化教育技术，提高艺术教育教学质量及艺术教师计算机辅助教学水平，因此，需要建设满足公共艺术选修课开设的多媒体教室。而第二课堂开展则需要学生活动场地，场地内应配备相应的设施设备，满足活动的开展。不论课堂教学还是第二课堂活动的开展，经费保障是必不可少的。攀枝花学院在每个教学楼都建设了足够的多媒体教室，完全能满足公共艺术选修课教学的需要，多媒体教室有专门的部门负责，并划拨专门的维持费用于日常的维护维修。在第二课堂开展保障方面，攀枝花学院也加大投入。现有学生会堂1个，学生活动中心1个，还建设了舞蹈房、民乐排练厅、音乐教室等场地。场地内配备灯光、音响、钢琴等设施设备。划拨了这专项资金，纳入学生活动费管理，以满足第二课堂开展和校内外文化交流的经费保障。

四、结语

高校公共艺术教育，是学校对广大学生实施美育的主要途径，公共艺术课程建设是课程体系的重要组成部分。在美育教育和课程体系建设中，尽管在具体实施时，各校由于生源、师资、校园文化、地域内民族、地域艺术资源等的不同而不同，但总体是可以建立相对合理的公共艺术教育的运行及管理模式的。公共艺术教育，是一个复杂的系统工程。各高校结合自己的特点，建立一整套完善的、可行的运行及管理模式，是深化教育改革，全面推进素质教育，促进学生全面发展和健康成长的重要保证。

作者：李生军 单位：攀枝花学院

参考文献

[1]潘向.高校文艺活动的创新研究[J].科技传播,2010,(3):83-84.

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伪专家越说假话越吃香

中国收藏界还有一个怪现象，越是眼光差的专家越是有人礼聘，因为他会夸你的东西好，其实到最后是害你。中国社会科学院佛教研究所研究员金申先生是鉴定佛像的大家，眼光一流，可找他的人越来越少，因为他说实话。

专家介绍说，中国的一些文物鉴定机构大都由清一色的研究员组成。在收藏热之前，有些研究员只是在馆中研究理论，或搞些考古研究，很少接触民间藏品。收藏大潮突然来临，面对民间的、没有见过的、稀奇古怪的藏品和仿品、臆造品，他们心里也没底，“标型学”和“眼学”失灵了。“左”一点的人会把没有见过的藏品“枪毙”，“右”一点的会将其视为珍宝。著名青铜器鉴赏专家王立军坦言，这些研究员对馆藏文物的认识或总结考古发现具一定水准，但鉴定民间藏品，实在不敢恭维。

民间也有一批文化功底深、眼力十分好的鉴赏家，其经验和理论水平远远超过一些专业人士，可遗憾的是他们没有任何头衔，自然找他们的人不会太多。这就是文物鉴定中的矛盾。专家王立军认为，民间收藏家的感性认识比一般专业人员强，民间的和官方的专家要相互学习。

现代艺术品鉴定乏权威

在国内，许多文物鉴定委员会有专业人员，有业余人员，还有一部分是商人。因为商人须接受市场考验，稍有不慎就会亏本，所以许多人水平很高。英国佳士得的鉴定家，有的什么名衔都没有，但看起东西来却是好样的。

著名书画鉴赏专家、故宫博物院研究员杨臣彬先生说，“在书画界，鉴定专家是没有绝对权威的，能够看准95％，就可称为‘巨眼’了”。

文化部市场司副司长张新建表示，目前内地在文物方面有比较完善、系统的鉴定体系和鉴定班底，但近现代艺术品方面还缺少权威的鉴定机构，而仅靠目测、手感和个人经验的传统鉴定方法不能满足这方面的需求。这有赖于国家成立权威的艺术品鉴定机构，也需要拍卖公司加强对鉴定、评估专业人才的培养。

根据中国《拍卖法》的规定，文物艺术品由于其特殊性，拍卖公司具有“瑕疵不担保”的优势，这也是使得许多赝品在市场上流动的原因，“假作真时真亦假”。中国文物学会理事、中国文物学会民间收藏委员会副会长赵榆认为，拍卖公司对于拍卖品“不保真”，实属“霸王条款”。

惯常自买自卖“喊空价”

赵榆介绍说，一般而言，像瀚海、嘉德、中贸圣佳这样的大公司赝品少，他们拍卖的特别高价位的拍品中赝品更少。2003年全国超过百万元的拍卖品约有1000件，售后引起争议的也只有3件到5件。而小公司出现赝品的机率就大多了。

据业内资深人士透露，拍卖市场不规范的手法除了有“拍伪品”外，还有“喊空价”、“自买自卖”等。

有媒体报道，今年元旦一家拍卖公司，将宋代一名官员的画作拍出6000万元人民币的天价，这在业内成为笑谈，有消息称，买家只支付1000万元人民币就把画拿走了。这是拍卖公司做噱头、打响知名度的惯常手法。

赵榆认为，拍卖市场混乱的根本问题在于没有主管部门，“工商、税务、拍卖协会、文化部、文物局、公安局，人人都能管，人人都不管”。

文化部市场司副司长张新建认为，“文化市场部门管艺术品，文物部门管古玩，协调不好就可能产生扯皮。政府应完善法律法规和执法程序”。

收藏难以取代股市楼市

赵榆说起这样一件事：齐白石先生的《诗意山水册八开》，在1998年中国嘉德公司第一次拍卖时以159万元成交；2002年中贸圣佳公司再次拍卖时以1661万元成交，5年增长10倍，这是谁都没有料到的。

不过，他表示，这完全是“无心插柳”，通过收藏艺术品可以提高文化修养和文化品位，但是想依靠收藏来发大财是不可能的。“收藏只是小的投资点，它取代房地产、股票成为投资热点是误导”。

他说，一方面，古玩艺术品中凡是高回报的都是精品，而精品太少了；另一方面，收藏这一行专业性比较强，即便有人请顾问，水平也是参差不齐，所以风险相当大，谁也不会用血汗钱贸然投资。他说，在目前中国整个所谓的艺术品投资市场中，买主作为投资商的最多占20％，未来收藏方面的投资也不可能猛增。

此外，他还表示，国内收藏市场还不成熟，有些人想赚钱，都是快买快卖，投机的成分远远超过投资的内涵，并不值得提倡。

艺术品价格应看齐欧洲

也有收藏界人士说：艺术品收藏过分强调投资功能，是造成拍卖会无序、过度竞争，从而使成交价格不合理攀升的主要原因。而“市场泡沫化”的显著特征之一正是严重背离市场价值的价格飙升。

对此，赵榆认为，国内古玩艺术品拍卖价格没有虚高，“中国艺术品在世界属于一流，但价位并没有达到一流”。毕加索《拿烟斗的小男孩》，卖到1．04亿美元。毕加索曾说，最好的印象派画家是中国的齐白石，而齐白石的画虽然从每尺几万涨到10多万元，但单件拍卖品最高也只有1161万元，折合约200万美元。他相信，“只要中国经济向好，中国艺术品向好，价格就该跟欧洲同位”。

亟需建立拍卖旗舰企业

今年在北京举行的一场拍卖会上，拍卖公司为聚集人气，特意从某社区请来一群观众，给他们每人发10元钱，并招待一顿丰盛的自助餐。对此，张新建表示，这说明拍卖公司底气不足，也是市场不成熟的表现。

事实上，与中国收藏品市场“井喷”行情相伴而来的，不仅有假拍充斥、鉴定混乱的怪象，还有对市场是否出现泡沫的质疑。

“目前国内掀起的古玩艺术品的收藏和投资热潮是社会政治稳定、经济繁荣的一种表现。但收藏市场必须规范，否则就是泡沫的繁荣，浮躁的繁荣。”张新建在接受记者专访时表示。

张新建说，去年国内人均GDP达到1000美元以上，人们手中余钱增多，热衷收藏，“但水急浪大难免会有泡沫”。

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【中图分类号】G642 【文献标识码】A 【文章编号】1674-4810（2015）17-0155-04

一 专业特色工学结合人才培养模式探索的背景

“以服务为宗旨、以就业为导向”是高等职业教育的宗旨，学生毕业后的就业能力和就业水平是评价一个高职院校专业优劣的重要依据。《上海市中长期教育改革和发展规划纲要（2010～2020年）》中提出“为了每一个学生的终身发展”的核心理念。结合高等职业教育的特点，学生毕业后的职业生命周期和职业延伸度是衡量一个高职院校专业建设水平的核心指标。如何打造能够适应上海现代高等职业教育教学理念的人才培养模式，一直是上海各高职院校努力的方向。早在2006年，《关于全面提高高等职业教育教学质量的若干意见》中就明确指出，要把工学结合作为高职人才培养模式的重要切入点，工学结合的人才培养模式在具体的实践过程中有多种形式，常见的有“引企入校”“订单式培养”“2+1”“工学交替”等，上海工会管理职业学院文物鉴定与修复专业古玩艺术品经营管理方向结合专业自身特点与地区行业实际，借鉴现有较为成熟的校企合作、工学结合人才培养模型，探索出一条以符合专业学生成长成才规律的路径。专业与上海聚德文化企业集团本着“平等协商，互惠共赢，优势互补，共同发展”的原则，以促进学生成长成才以及为企业培养适应岗位需要的高素质、高技能人才为总目标，采取“3+1+2”的人才培养模式，合作设立聚德精英班进行校企联合人才培养。

二 工学结合的设计思路与人才培养目标

1.整体设计思路

由于古玩艺术品经营管理行业具有专业知识密集度高、从业经验积累性强、市场信息更新速度快的特点，需要从业人员不仅要打好扎实的专业基本功，还要在尽可能短的时间内进入工作角色以便积累经验，同时还要不断追踪热点信息，培养和保持敏锐的市场应变能力。传统的三年制人才培养路径无法充分满足学生的成长成才需要，为了调动学生的学习主动性和职业紧迫感，要让学生在完成专业基础学习的同时，尽快熟悉和了解职业领域以及岗位技能需要，并根据自身的特点与爱好设计一个适合自己未来发展的职业方向，仅仅依靠校园这个单一的环境是无法实现的，要让学生尽快“走出去”，就必须实现专业与企业的深度联合、共同培养。

与此同时，伴随着行业规模的不断扩大以及竞争的日益加剧，行业企业对人才的渴求也与日俱增，如何为企业未来的发展储备人才成为众多有实力的企业正在思考的问题，部分具有前瞻性的企业也开始积极联系相关院校进行订单式人才培养。本着共同的目标，通过充分沟通、资源共享，专业与上海聚德文化企业集团达成定向人才培养合作协议。双方约定，专业新生入校后的前两个学年为“在校学习期”，其中一至三学期本专业方向的全部学生根据专业统一的人才培养计划安排在校学习专业课程。第四学期企业将与本方向的专业学生签订定向人才培养协议书，通过协议明确学校、企业、学生三方的权利与义务。并派遣各企业骨干员工前来学校授课，根据企业自身的需要对学生进行顶岗实习前的岗位技能强化与项目化课程的导入，并根据课程考核的结果确定进入聚德精英班实习的人选。第三学年为“入企实习期”，根据前期考核的结果，企业从中挑选已经符合要求的学生进入企业各相关岗位进行顶岗实习。其中第五学期为轮岗式实习，每位学生对全部预设岗位进行轮换式的实习，此举的目的是一方面可以让学生在轮岗过程中选择适合自己的岗位，另一方面也可以让企业在轮岗过程中发现发掘学生的职业潜力，做到人尽其才。第六学期为定岗式实习，经过轮岗实习后根据学生的本人志愿和企业的考核结果确定学生的最终实习岗位。与此同时，暂时未被选中的学生将继续在学校进行有针对性的基础性专项技能提升 ，进一步锤炼和夯实专业基础技能，通过后续考核合格的学生还有机会进入企业实习。两个学期的顶岗实习过程中有规范的淘汰与奖励机制，最后一个学期，企业将与终期测评合格并符合用工需求的学生签订就业协议。

为保证人才培养目标的顺利实施，专业与企业联合成立专业指导委员会，委员会成员由专业教师、企业高管和第三方行业专家共同组成，必要时还会增设学生代表，通过过程监督、结果抽查、学生访谈等形式确保人才培养的质量。

2.人才培养目标与就业方向

文物鉴定与修复专业分为古玩艺术品经营与管理、文物艺术品修复与保护两个方向，其中古玩艺术品经营与管理方向旨在培养适应现代艺术市场发展的需要，具备扎实的文化知识和较好的古玩艺术品鉴赏技能，了解艺术市场的经营特点和发展趋势，熟悉现代艺术品市场营销手段和相关法律规定，面向艺术品拍卖业、画廊业、艺术经纪业、艺术金融业、艺术衍生品业等第一线从事文化艺术品相关领域的经营服务、管理工作的高素质、技能型应用人才。

定向培养班的学生就业计划主要面向校企合作中的企业一方，如上海聚德拍卖有限公司、聚德文化艺术品有限公司、聚德画廊以及聚德文化企业集团的战略合作企业等；初始岗位有活动策划助理、艺术品品鉴助理员、艺术事务接待员、画廊营业人员、客户服务助理等；从事的主要职业岗位、相近的职业岗位在获得一定工作经验后可升迁的发展岗位主要有部门主管、画廊副经理、文化投资经营部门项目主管、副经理等。

三 工学结合课程体系的构建

根据合作企业所需岗位的实际需要，专业在构建课程体系的过程中既要考虑现阶段古玩艺术品经营管理方向的岗位需要，又要考虑学生未来职业发展的可持续性，同时还要兼顾到合作企业所需岗位的现实。聚德精英班的课程设置充分尊重循序渐进的学习规律，在打牢专业基础的同时，让学生根据自己的兴趣和特长选择一个职业志向进行重点突破。专业设置的课程具体可分为艺术品鉴定与评估、艺术品拍卖、画廊与艺术经纪、艺术衍生品、艺术品投资与金融等任务领域，各课程模块之间的课程既有区别，彼此又有着紧密的联系。与此相对应，还要建立专兼结合的师资团队。

四 实习与实训环节的保障

1.不断完善校内实训条件

校内实训基地建设的基本要求是围绕专业人才核心职业能力的培养进行建设。主要建有艺术品鉴定类实训室用于满足书画品鉴、陶瓷器品鉴、玉石器品鉴、金属器品鉴、古玩杂件鉴赏等课程的实训需要；艺术品经营模拟类实训室用于满足画廊经营与管理、艺术品拍卖经营与管理、文化市场营销等课程的实训需要；文物摄影与图形编辑类实训室用于满足艺术品拍卖经营与管理、文物摄影技术等课程的实训需要；艺术市场监测服务中心用于满足艺术品数据采集与管理、书画鉴定与市场评估等课程的实训需要。校内实训室按照人力资源与社会保障部、教育部、中国拍卖行业协会、国家文物局等权威部门职业技能要求的必备设备进行建设，为学生考取相应的职业技能证书提供必要的教学设备和教学条件。

2.选择适合的企业实训基地

校企合作需要企业具备一定的规模去接纳足够的学生进行实习和就业。为此必须与有一定实力且诚信度较高的企业展开合作。合作企业的选择一方面要考察企业的经营资质和行业口碑，同时还要尽量选择经营范围涉及广、岗位涵盖面宽的综合性企业，以扩大学生的就业渠道和实习岗位的选择度。校企合作企业的选择不是一蹴而就的，应鉴于专业的实力和定位，选择与自身专业人才培养相契合的企业进行联系成功的可能性更大。经过沟通达成合作意向后，本着为学生的成才负责的态度，学校要认真对候选企业进行考察，在各方面条件成熟、保障约束机制到位的前提下方可进行正式合作。

学生在进入企业开始顶岗实习后，专业派出联络教师进驻企业。此举具有三个作用，首先专业教师可以协助企业对顶岗实习的学生进行管理，避免学生在企业实习过程中因角色模糊而养成懒惰散漫的习惯；其次教师还可以监督企业的行为，维护学生的合法权益，提高劳动的安全性；另外教师持续深入行业一线，还可参与到企业的具体经营业务中，结合自身的专业特长为企业的发展提供帮助，同时通过参与企业的具体项目提高教师的双师素质。

五 考核评价体系

1.课程考核

学生在整个教学培养过程中，前三个学期主要在校内参加基础课程和专业课程的学习，这一阶段的考核采取过程考核与终期考核相结合的方式，既注重学生的学习过程与学习态度，又注重学生的学习质量与学习结果。第四个学期的考核开始增加企业的考评意见，由企业兼职教师在本学期技能强化和项目导入课程结束后对学生进行综合素质评价，并交由专业指导委员会讨论，评价合格的学生将有资格参加第三学年的顶岗实习。针对未能进入企业参加顶岗实习的学生，专业和企业将在接下来一个学年的时间里对其进行基础性专项技能提升，技能提升阶段的考核采取校企双方共同培训，共同考核的模式，本着合格一位，实习一位的原则，力求让所有学生都最终实现顶岗实习，为实现最终就业创造条件。

2.实习与实训评价

进入第五学期的顶岗实习阶段之后，学生的考核评价主体由学校转为企业，实习期间企业实行测评淘汰机制和奖学金激励机制，参加实习的学生每周进行一次总结上报，各部门主管每个月对参加顶岗实习的学生进行岗位适应能力测评，连续两次测评不合格的学生将被淘汰，并回到学校参加基础性专项技能提升，其岗位将由在校内技能提升中考核合格的学生替补，同时企业对在岗位测评中表现优秀的学生给予奖学金。在强调学生专业技能培养的同时，职业道德的养成也不可忽视，学生在企业顶岗实习的过程中，维护企业形象，保守企业机密也是企业对学生进行评价的重要方面，在评价体系中所占比重很大。为保证企业实习评价的客观公正，企业的考核依据和考核结果须交由专业指导委员会审核。

六 实施过程中出现的部分问题与解决措施

工学结合的职业教育人才培养模式具有一举三得的优势，对学生而言既可以满足学生对专业基础理论知识的掌握，同时又能为学生提供足够的实习实训机会，让学生在真实的工作环境中强化专业技能；对企业而言工学结合人才培养模式可以让企业根据自身需要提前物色合格的员工，为企业源源不断地提供储备人才；对专业建设而言工学结合人才培养模式解决了职业教育中如何设置真实工作场景和真实项目的问题，为实训课程的教学解决了硬件问题。在工学结合人才培养模式实施的过程中，企业全程参与教学计划制定与执行、岗前培训与遴选、顶岗实习淘汰与激励机制等一系列举措对于专业培养与行业实践的结合、激发学生的参与积极性、提高学生的就业质量等有明显的成效。与此同时，针对本行业的工学结合模式尚无成熟经验可以借鉴的现状，这就需要专业和企业在合作的过程中不断磨合，逐步积累成功经验。在工学结合人才培养计划的具体执行过程中，暴露出以下几个问题：

第一，专业与企业通过沟通协商在专业指导委员会的指导下制定的专业人才培养方案在执行过程中，由于企业出于自身经营利益等问题曾单方面改变进度计划，导致既定的方案出现短暂的执行困难。企业与学校的身份毕竟有所区别，一方面逐利是企业的本能，另一方面企业对学校的教学管理制度和职业教育规律也缺乏充分的了解，加之企业的经营思路灵活，执行力强，商机稍纵即逝，故在双方的合作过程中曾出现企业方单方面要求改变原定人才培养计划，提前给学生分配工作任务和要求学生前往企业实习的情况。针对这一问题，学校通过召开专业指导委员会专题讨论向企业强调维护人才培养计划顺利执行的严肃性和必要性，让企业懂得随意破坏原有计划不仅会打乱正常的教学秩序，更会严重影响人才培养的质量，进而给企业的长远发展带来不利。

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俗话说：“盛世兴收藏”。随着人们生活水平和文化素养的不断提高，国内的收藏热日益升温，各地古玩市场也日趋红火。作为一个有着深厚历史积淀的城市，聊城市的古玩市场近年来发展势头较快，其经营状况、发展态势在中小城市中具有一定的代表性。本文以聊城市为样本，对古玩市场经营状况进行调查，研究分析其发展态势及存在问题，并在此基础上提出对策、建议，希望对我国古玩市场的健康发展有所裨益。

一、聊城市古玩市场概况

聊城市较成规模的古玩市场现有三个：铁塔古玩文化市场、楼东大街新华园古玩城、闸口古玩市场，从业人员共计150余人，年营业额在60万元左右。就规模来看，铁塔古玩文化市场规模最大，约有古玩铺面近百家，经营品类也最为齐全；新华园古玩城约有店铺近二十家，主要经营瓷器、木器、字画、铜器、杂项等；闸口古玩市场约有店铺十余家，主要经营字画、装裱等。就经营方式看，主要分为固定店铺和流动摊点两种，其中以店铺形式经营的有100余家。除了少数专营瓷器、字画、玉器的店铺外，大多数店铺属于小而全类型，经营品类涵盖铜器、瓷器、玉器、字画、古旧家具、奇石文玩、竹木牙角、钱币邮品等，林林总总，无所不包。随着近年新型藏品的兴起，市场内也出现了专营收藏、红色收藏等的店铺。除了固定店铺外，还存在相当数量的流动摊点，并已形成集市。位于铁塔商场的“古玩大集”每月逢农历四、九开市，届时有近百家流动摊点在此交易，吸引了大批喜爱收藏的市民前来“淘宝”。闸口古玩字画交易市场每逢周末也自发形成一个古玩集市，主要交易种类为古旧书籍、字画等。

总体来看，近年来聊城市古玩市场规模逐渐壮大，目前市场已趋于饱和，古玩店的效益不如往年。不少店主表示，这两年总体经济形势不乐观，古玩市场也不如前几年红火，古玩生意越来越不好做了。之所以出现这种现象，除了受经济大环境的影响外，主要还有两方面的原因：一是由于古玩艺术品的消费群体是特定的，人数不会随意扩大；二是近年来市场上造假、卖假现象日益严重，这也打消了很大一部分人参与的信心。

二、存在的问题

目前我国古玩市场主要存在以下问题：

（一）古玩市场趋于饱和，经营状况不理想

近年来，许多城市盲目跟风建古玩市场，造成不少城市“一窝蜂”开设古玩市场的现象，而收藏者、消费群体已相对稳定，增幅有限。近两年，受经济形势的影响，市场氛围冷清。业内人士预测，现在不少城市古玩市场已经饱和甚至过剩，古玩业面临“洗牌”，一些定位不准、基础薄弱、管理不善的古玩市场将被淘汰。

（二）监管难度大，缺乏统一有效的管理模式

古玩行业从业商户流动性大，很多未经过文物行政部门的资质审批，监管颇为棘手。文物收藏单位、文物部门的鉴定专业人员数量有限，对古玩旧货市场中销售商品的鉴定、审核成为难题。此外，文物、工商、公安等部门对古玩市场实行分头管理，管理标准和方式不统一，难以建立起规范有效的管理模式。

（三）古玩市场鱼龙混杂，造假现象严重

现如今，古玩市场卖假买假几乎成了业内公开的秘密，以次充好、以赝充真的现象屡见不鲜，大到家具、青铜器，小到铜钱、银元，几乎每一个收藏门类都存在赝品。监管的疏漏、鉴定制度的不规范、高额利润的驱动使得造假现象愈演愈烈。

（四）间接助长文物盗掘之风

由于缺少监管，部分古玩市场、店铺没有文物经营许可，存在知假卖假、违法买卖文物等现象。一些不法分子为牟取暴利倒卖出土文物，有的商贩、收藏者和盗墓者勾结，形成了盗、销、藏完整的产业链条，对地下文物的安全构成了极大威胁。个别文物贩子以“古玩店”、“旧货店”为掩护，进行非法收购、倒卖文物犯罪活动。

三、对策建议

针对目前古玩市场存在的一些突出问题，现提出如下对策建议：

（一）明确古玩市场定位，出台古玩市场管理办法

建议修改现行文物法规中那些已不适应当前文物艺术品交流与保护的条款，同时，出台配套的古玩市场管理办法，针对流动摊点、店铺等各种经营形态制定具操作性的管理细则，改堵为疏，建立一个合理合法的文物艺术品交易流通平台。

（二）规范市场秩序，建立健全灵活有效的管理体制

建议对我国古玩市场目前存在的问题进行深入细致地研究，逐步向“政府监控、协会管理”的管理体制过渡，政府部门通过行政法规对文物市场进行宏观调控，而具体的经营业务、行业自律和信息交流等转由行业协会负责，保证市场健康、有序地发展。

（三）增强部门协作，加强市场监管

单靠文物部门“单打独斗”难以实现古玩市场的有效管理，文物、公安、工商、海关等部门要各司其职，相互协作，加强市场的准入和监管，建立古玩市场日常监管制度。坚持市场内监管与市场外打击相结合，对于违法、违规经营文物的活动要坚决予以取缔。

（四）推行文物艺术品鉴定资质认证制度，规范鉴定行为

针对古玩市场制假售假、文物鉴定混乱的现状，市场和社会都在呼吁公正而权威的第三方鉴定机构出现，这是保障古玩市场诚信经营的关键。建议大力推行文物艺术品鉴定资质认证制度，规范鉴定机构的鉴定行为，培养一批高素质、高技能的文物鉴赏及鉴定人才，促进古玩市场健康有序发展。

【参考文献】

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一是政府行为好。中国民间收藏伴随着改革开放和市场经济已持续发展了20多年，各种类型的民间收藏活动包括收藏理论研讨会、收藏文化论坛等遍布城乡各地。其中带有全国色彩的如曾在广东惠州市和海南海口市举办的“华夏民间收藏品展示会”，以及曾先后在上海、广州、西安、北京、海南、杭州和湖北荆州诸省市举办的“全国民间收藏文化高层论坛”(此活动前三届称为“中化收藏文化国际研讨会”)，但这些活动都是由民间收藏组织举办的政府机构很少介入，属民间行为，即使个别城市以政府名义举办的收藏活动，也多属开发当地某类单项性藏品资源藉以带动经济发展的商业性活动。由于各地收藏组织力量有限，无法整合各种社会力量和资源，故其影响和作用受到限制。但此次开封收藏文化论坛不同，是由一级地方政府聚党委、人大、政府、政协四大班子之合力，举全市之物力、财力与人力，精心打造的一项系统的文化工程。开封市政府为此投入了数亿元资金打造论坛活动主会场东京艺术中心，建造开封收藏艺术品一条街，扩建开封市博物馆等。论坛设有强有力的组织机构和办事机构，市级党政领导和各职能部门的负责同志都在其中兼职。仅从这一点，可以看出开封市委、市政府发展文化产业的战略眼光和坚定决心。这是论坛能取得成功的重要保障。

二是地点选得好。开封是中国历史上第一次收藏兴起的策源地，在中国收藏史上占有举足轻重的地位。作为北宋京都之地，宋王朝历七帝皆热心收藏，宋太祖赵匡胤、宋太宗赵光义皆好藏书。不惜重金从民间征购奇书，大建藏书馆。宋代诸帝对书画也极为爱好，设有翰林书画院，尤其是宋徽宗赵佶本人不但嗜好书画，还举朝廷之力搜集古物，皇室收藏达万件之多。上有所好，下必甚也，在宋代诸帝尚文抑武政策的影响下，朝臣和文人雅士竞相收藏，涌现出欧阳修、赵明诚、米芾等一批收藏大家。尤其值得称道的是，宋代首开金石研究同文献考据结合之风，为中国文物收藏史留下了许多不朽的经典著作。当时的京都开封是全国的政治、经济、文化中心，同样也引领着中国收藏文化的潮流。其形成中国第一次收藏的历史根源及其经验教训，是一笔厚重的文化财富，值得我们研究借鉴。由此可以看出，在北宋京都故地举办开封收藏文化论坛，使其植根于华夏文化的土壤之中，承历史发展之脉络，具有独特的意义。

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曾亚林学习陶艺的条件可谓得天独厚，不仅从小有父亲（首届中国陶瓷艺术大师）曾维开的熏陶和教诲，还先后师从景德镇陶瓷学院教授姚永康、著名传统瓷雕家陈梦龙和中国工艺美术大师熊钢如先生。在博采众长的基础上，他融会贯通、勤于创作，形成了自己独特的陶瓷艺术风格。

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艺术的殿堂

华夏美术馆经过多年发展，已经形成独具特色的收藏系列，主要有帝王名臣、文人学者、名家大师、宗教供奉、中原名家等系列藏品。

这里珍藏着康熙、雍正、乾隆、嘉庆、慈禧、刘墉、郑板桥、林则徐等帝王名臣的墨宝。他们在治国理政之余，笔走龙蛇，寄情翰墨，风格各异。笔墨清秀洒脱者如康熙帝，文雅遒劲雄健者如雍正帝，诸体兼备、圆润秀慧者如乾隆帝，森严内敛、学养深厚者如嘉庆帝。西汉文学家扬雄有言“书，心画也”。不同的书法风格透露出诸位帝王迥异的性格作风，也折射出历史演变的隐秘动因。馆内珍藏着一幅慈禧太后的工笔墨宝，用笔细腻清雅，寓意吉祥，尽显权力外衣下女性特有的柔美一面。

这里珍藏着黄炎培、张伯驹、沈尹默、郭沫若、启功等文人学者的遗墨，在社会巨变时代，他们挺身而出担起国家命运和社会责任。作为文化名流，不以书法家自居，而是以书为用，抒发家国情怀、沧桑忧思、人生顿悟、草木幽情，透露出深厚的传统文化功底。

这里珍藏着齐白石、张大千、黄宾虹、吴昌硕、任伯年、潘天寿、黄胄、溥儒、陈少梅、王一亭、范曾等近现代丹青大师的作品，他们在中西艺术碰撞的时代，或者大胆借鉴、苦寻新流，或者回溯历史、正本清源，都为中国美术苦苦求索，最终造就中国近现代美术史的大气象。

这里供奉着出自承德避暑山庄的《佛祖转世图》和南北朝时代麦积山的佛像，珍藏着钱慧安、王一亭、溥儒、冯远等名士的佛像作品，这些佛国珍品超凡脱俗，宁静平和，给予信徒心灵的慰藉。

这里不断地推介中原厚土的优秀艺术家，张海、马国强、陈发源、袁汝波、封曙光、谢冰毅、陈天然、周俊杰、李刚田、丁中一、王威、魏紫熙、王成喜、秦岭云等中原墨客都与此结缘。

这是一座艺术的宫殿，古今艺术墨宝受到应有的礼遇和珍藏，它们以自身的美学价值和文化意蕴吸引着人们的品鉴和珍爱。

慢享人生

这些价值连城的艺术品背后，是一位传奇的收藏家和他一段传奇的经历。这位传奇的收藏家就是张怀彬先生。张怀斌出身于书香门第，爷爷、外公、父母都学识渊博，钟爱书画。这培养了张怀彬对艺术收藏强烈的兴趣和深厚的鉴赏能力。

“人大致可以分为两类：一类是为生存和不断改善生存条件而活着；另一类是为社会和人类做贡献而活着。”这是张怀斌常说的一句话。后一种活法乃是他的人生追求。

在“商海得意”之时，张怀斌始终挂念艺术品收藏事业，走遍世界各地，为众多传世精品赞叹，又为河南深厚的文化未能名扬世界而遗憾，因此他特意为河南人民奉献出这座艺术和智慧的宫殿――华夏美术馆。这是河南第一家文化艺术沙龙馆，是墨宝佳作展览鉴定的平台，是艺术家谈艺授道的讲坛，是高端人士修心会友的好去处。

艺术品与收藏的关系，犹如珍珠与盒椟的关系。艺术本质上是一种文化的传承与接受，一件优秀的艺术品，正是在不同人士或正或奇的理解谈论中，民族性格和文化精神得以传承更新。艺术品的传承更需要有心人的保护和收藏。张怀斌就是这样的有心人，他收藏展览的一件件艺术佳作，更是传承中华文化，弘扬民族精神。

见识过国际艺术收藏市场的风云际会，张怀彬最关心的还是河南本土文化产业，希望让更多的人士欣赏河南艺术、领悟中原文化。因此，张怀斌从今年开始，每月按期举办华夏美术馆艺术沙龙，分享人生智慧，发现艺术品价值。

华夏美术馆艺术沙龙第四期的主题是“慢享人生”。“慢享人生就是慢下脚步，乐享人生。”河南省客家商会常务副会长张俐这样诠释。

“我觉得画画就是我求之不得的慢生活，将自己的爱好和职业结合在一起，这是我人生最快乐的事情。艺术是一种宗教，也是一种艺术体操，是一种心灵净化的状态。世界很大，但是分工很细。不苛求每个人都成为书法家。但一技之成当尽毕生之力。培养一份爱好，持之以恒，必有收获。”河南省文联名誉主席、河南省美术家协会主席马国强先生高兴地谈论自己的慢生活。

晨罡集团董事长刘相军谈起他从横竖撇捺基本功开始练习楷书，现在看名家作品有出神入化的感觉。河南省文联副主席、河南省书法家协会主席宋华平老师说：“练习楷书，首先是骨架；有了骨架，再有肉；有了肉，再有势；有了势，再有气；有了气，再有神。毛笔是软的，不好驾驭，你要和它成为朋友，每天坚持练习一时片刻，日久则成挚友。”

“艺术收藏是人生中最幸福的事情。艺术品收藏既是智慧驾驭财富的最好手段，也是智慧驾驭人生的最好方式。”张怀斌说。作为收藏家的张怀斌，与马国强和宋华平这样的艺术家惺惺相惜。

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说到手机，我也算是曾经“潮”过的“时尚人士”。虽说不是第一代“大哥大”的机主，但是我用过的手机从电磁强度能够吸起一串钥匙的“爱立信”、耳机音量象蚊子一样听也听不见的“松下”、独一无二用深海“珍珠鱼皮”制成的“东信”到西门子、飞利浦、诺鸡鸭（NOKIA）以及当时动辄几千上万的“入网费”，确也都经历过。直到现在，我用过的手机大大小小差不多有近十部（这个数字在“时尚人士”眼里也许并不稀奇）。说来悲催，虽然我用过的手机不少，但是若论价格，竟都是些低档货，基本上没有超过一千块钱一部的。这是因为我对手机的要求，只是拨打电话、收发短信、查看时间（尤其是“闹钟”）、偶尔上网等基本功能，即便最低端的手机也能完全满足我的要求。于是，对于象“爱凤”这样高科技的电子产品，我没有过多的喜好也就不足为奇了。

在我看来，五千多块钱买一台“爱凤”似乎有一点剩余。五千块钱是什么概念呢？五千块钱可以买一只品相不错的北宋影青瓷碗、一只康熙或乾隆时期的民窑青花瓶、一把晚清出产的红木（酸枝木）椅子、一套民国出产的铁力木（红木的一种）太师椅（两只椅子配一只茶几）、一架二手钢琴、一把说得过去的小提琴、一辆能够开的低排量旧轿车……不过，这些东西并不是每一个人都愿意拥有的，也并非是生活之必须。

有人不喜古旧之物，当然就不愿当收藏家；有人只重今世不修来身，今朝有酒今朝醉；有人沉溺物质享受，不屑投资于精神领域；有人自认为“五音不全”，拒绝任何来自纯音乐的声音――若果真这样，我的“五千块钱价值观”就没有什么意义了。但是事实并非如此。现今世界上，一些摆脱了基本物质生活压力的人，转而在所谓品味、意境、底蕴等高层次的精神领域寻求接轨。事实上，精神领域并非如想象中之空乏，精神的充实恰恰更需要“物质”的填充――只不过这种所谓的“物质”看起来更像是“精神”罢了。比如音乐这种精神需求，是必须有小提琴、钢琴等“物质”作为前提条件。再比如“艺术品鉴赏”，若没有高水准的艺术品（古董乃其一）呈达案前，何来“鉴赏”！因此，如果不考虑诸如经济、居家条件、鉴赏水准等因素，哪怕是最时髦的“时尚人士”恐怕也很难拒绝在家里摆上一架钢琴、一幅名家油画、一件古董青花瓷器或一把精美的红木椅子。

“红木椅子”与“爱凤”手机是否就象鱼与熊掌那样不可兼得呢？这倒也未必。有人说，既然用得起爱凤，想必也应该买得起红木椅子。对于爱凤的主子来说，花几千块钱买件红木家具之类似乎不是什么很困难的事情。但是问题到这儿远还没有打住――几千块钱买一把红木椅子确是事实，但不能算是最好的藏品。若真不差钱，可以花更贵的价钱买更好的东东。比如前年南京正大拍卖公司在北京秋季拍卖会上拍卖的一件明代黄花梨椅子（交椅），总价七千万人民币；元青花“鬼谷下山”大罐在嘉士德拍出两亿六千多万人民币的价格。所以，认为玩得起爱凤同样也玩得转艺术品的说法，在某一个节点上便很难站住脚了――毕竟不是每一位爱凤机主都是亿万富翁！既然不可能拥有亿万元级的古董，那么有限的资金怎样支配得游刃有余，既满足了实用又提升了品味，倒是值得探讨。

如果我只有五千块钱，宁愿花一千块钱买一部“诺鸡鸭”（NOKIA，虽然有迹象显示该品牌质量日趋下落），然后用剩余的四千块钱买一把稍次的红木椅子――甚或，价格谈得好的话，同样能够买到五千块钱档次的椅子，毕竟古董是没有严格精准的价格的。诚然，“诺鸡鸭”与“爱凤”相比，少了一些“时尚”的元素，淡化了“奢华”的概念（尽管我并没觉得这是“奢华”），尤其是在大家网上聊天时缺了一个专属圈子的符号，但是我却多了一件红木家具。想想看，坐在一把清代的（兴许是某位大员坐过的）精雕细刻的红木椅子上打“诺鸡鸭”与光着屁股坐在地板上拨弄“爱凤”，孰潮孰酷，谁轻谁重，自有评判！更何况一段时间（比如一年）之后的二手市场，我敢保证爱凤的价格跌得惨不忍睹，而红木椅子不仅不跌反而会有令人惊喜的上升――据我所知，春节前后古董红木家具的价格已经上扬了约百分之三十。

也有不纠结的人，大不了两样都买回去，各司其职，互不耽误，岂不快哉？不过若是我，还是宁愿用一千块钱买“诺鸡鸭”，用剩余的九千块钱买更好的红木椅子。因为钱永远不够用，好的东西永远也买不完。在我看来，爱凤的享受是物质的，是外表的，而红木椅子却是另一层面的追求。爱凤喜好抛头露面，即便装在包包里不拿出来，也难免一上网便露马脚，被别人所围观；红木家具只能摆在家里偷偷欣赏把玩，想出风头都不可以――何况越是有钱的大收藏家越是怕被别人知晓，行踪不定，狡兔三窟，所谓“秘玩”者自古使然！

有品味的资产者享受的是精神而非物质。他们的享受甚至是铺张的，但这种“铺张”不等同于“浪费”。好比一顿宴席，山珍海味应有尽有，却是以吃完而不倒掉为原则。也就是说，我们可以吃得很“铺张”，却不能够“浪费”。爱凤也适用这个原则：有余钱的话，“铺张”一下也未尝不可；生活窘迫却也要端着爱凤摆POSE，便属于“浪费”了。要知道，如果铺张是资产者的奢侈的话，那么浪费则是无产者的愚昧！

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成都金沙2013夏季“盛世收藏”拍卖会于今日顺利进行 收槌逾200万

2013年7月7日下午14：00，成都金沙2013夏季“盛世收藏”拍卖会在成都锦江宾馆鸿宾厅顺利举行，于下午16：30结束。此次拍卖会为《成都市收藏家协会成立十六周年》专场拍卖会，推出各精美作品298件，撤拍1件，成交拍品129件，成交率43.29%，落槌总成交额247.27万。

此次拍卖会成交额上10万拍品3件，均为同一藏家提供，其中陈子庄所作鸭趣，并有吕林所题诗堂的252号拍品以52万落槌被18号买家夺得，成为本场拍卖会最高成交价拍品。

记者从得到的拍卖图录发现，在本次拍卖会上，主要以川渝名家书画为主，主要包括黄纯尧、吴一峰、孙竹篱、赵蕴玉、冯建吴、岑学恭、苏葆桢、李琼久、李华生、谭昌镕、赵完壁、叶瑞琨、郭汝愚等川渝名家精品书画。另外，在本次拍卖会上，也推出了部分全国名家之作。据了解，本次拍卖会的所有拍卖品主要由成都市收藏家协会会员提供，这也是四川拍卖市场上，首次推出的藏协会员藏品专场拍卖会。

2013第六届成都双年展

2013第六届成都双年展（会展中心部分）7月21日晚在成都世纪城新国际会展中心4号馆开幕。此次展览时间持续到8月15日。本届双年展（会展中心部分）由50位艺术家参与的“万有引力”为题的主题展和40位艺术家参与的“新人特展·十年集萃”两部分组成。

展览将继续秉持成都双年展一直以来所倡导的“反映中国艺术的当前面貌、推动中国艺术发展”的理念，继续把“发掘新人、推出新人”作为品牌特色和历史使命来贯彻和实施。

此外，主办方还将举办两场学术研讨会，分别为7月22日9：00—12：00在世纪城新国际会展中心4号馆举行的现场学术研讨会“青年决定未来”，以及7月22日14：00—16：00在世纪城新国际会展中心3-4 号馆序馆2楼会议厅举行的专题论坛“水墨当代：文化自觉与艺术潮流”，届时将邀请港澳台以及国内外专家、学者就青年艺术家的艺术创作现状与趋势，以及传统文化的资源意义和水墨的当展等问题进行研讨和讲演。

千高原艺术空间

2013年7月13日下午，成都千高原艺术空间迎来了艺术家熊宇的个展《熊宇——时间的节点》，这也是千高原艺术空间正式搬迁至成都高新区铁像寺水街新址的首次展览。自2006年创办以来，千高原艺术空间历经6年时间的成长发展，逐渐成为了成都本土举足轻重的画廊。何多苓、陈默、陈秋林、幸鑫、许晟等众多知名艺术家、艺术批评家出席了开幕式。

据悉，此次展览将持续至9月10日。同时，位于芳沁街的千高原旧址将于8月正式关闭。欢迎广大艺术爱好者前往高新区铁像寺水街千高原艺术空间参观。

两千人热捧 中建·新华府首度尊荣亮相

2013年7月23日晚，中建·新华府启幕盛典暨仲夏狂欢夜活动于新华公园旁的销售中心盛大开幕。当晚整个活动现场人头攒动，成都20余家主流媒体及近2000客户云集，呈现出楼市罕见的热闹景象。众多客户在第一时间就亲临现场，表现出对行业领导品牌、核心地段、精工作品为一体的中建·新华府高度认可。

璀璨夜空下，成都锦府中建房地产开发有限公司董事总经理陈勇先生致开幕词，为盛大的狂欢活动正式启幕。随后播放的品牌展示片和项目展示片，展现了中建地产作为中国建筑地产国家队的实力，项目精雕细琢的精工品质和高雅舒适的宜居理念，让观众印象深刻。

本场活动以法式风情的“仲夏狂欢夜”为主题，梦幻花车巡游、腕花签到、星光大道留影、外籍乐队演奏，高科技电光芭蕾以及魔术、时装秀表演贯穿举行，无不体现了中建·新华府的品质与魅力，给予到场嘉宾以尊崇体验。而源自法国红磨坊的康康舞，融古典、现代和时尚于一体，弥漫着法兰西的浪漫气息，完全契合中建·新华府的风格定位。在熠熠星光的映衬下，绚烂的舞蹈让活动更加精彩纷呈。

据了解，中国建筑位列2013年财富500强第80名，中国500强第3位，曾缔造了迪拜棕榈岛、中央电视台总部大楼、上海环球金融中心、水立方等世界性地标。中建地产作为中国建筑的成员企业，继桐梓林壹号之后再度发力成都，2013年力推城市精工名宅——中建·新华府。

中建·新华府项目位置得天独厚，地处东一环外新华公园旁，俯瞰近10000平米的新华公园水域。建设路、新鸿路、万象城三大商圈环绕，生活配套成熟。凝聚顶尖大师的匠心与精华，中建地产将以高品质验证品牌实力，为城东再造精品居住生活。

据悉，中建·新华府首批次产品将主推67㎡两房、80㎡三房及97㎡三房两卫产品。目前样板间已经开放体验， “新华荟”优惠卡正限量申领中。

第二期 “看名画的眼睛——西方名画欣赏沙龙” 成功举办

2013年7月27日晚上8：00，由鹭岛国际社区举办的第二期“看名画的眼睛——西方名画欣赏沙龙”在原石滩会所如期举行。本期对话活动的主讲人：四川大学教授 吴永强 以及对话嘉宾：四川著名艺术家 陈榮，以对话的方式分别从：主客关系、画面空间、传达功能、美学趣味四个角度为观者梳理了西方绘画从传统形态到现代形态的演变过程，并引导观者用不同的“眼睛”去欣赏各个时期的西方油画巨著。

中国互联网金融论坛在京举办

《中国P2P借贷服务行业白皮书2013》

7月10日，由《第一财经日报》、第一财经新金融研究中心主办，宜信联合主办，平安陆金所、红岭创投协办的“中国互联网金融论坛暨《中国P2P借贷服务行业白皮书2013》会”在北京举办，探讨互联网金融的发展趋势、存在的风险、创新与监管等问题。

10日上午，中国投资有限责任公司副总经理谢平，国泰君安证券股份有限公司董事长万建华，中国人民银行消费者保护局局长焦瑾璞，宜信公司创始人、CEO唐宁、天津金融资产交易所总经理丁化美、邦融理财董事长王力参与了论坛“互联网金融发展趋势与监管探索”主旨演讲。

P2P行业以互联网作为借贷服务平台，也被认为是互联网金融的一个重要发展模式。近年来，中国的P2P行业也呈现出爆发式的增长，其形成的市场化机制、信用机制等有着实验和借鉴的意义。同时，该行业发展呈现出良莠不齐的情况。

《白皮书》数据显示，2012年末，P2P贷款服务平台超过200家，可统计的P2P平台线上业务借款余额将近100亿元，投资人超过5万人。若是加上尚未统计的P2P平台线下业务，其借贷余额和投资人数还将于此倍增。据第一财经新金融研究中心的数据推测，所有线上与线下模式的P2P业务在2012年的累计借贷规模在500～600亿之间。

跨界“绣”：融合之美（主）

外贸信托·‘五行财富·财富私塾’之水——艺术鉴赏文化之旅（副）

7月26日，中国对外经济贸易信托有限公司邀请四川嘉宝拍卖有限公司，联合成都绣兰道蜀绣文化公司于成都市锦江区东御街18号百扬大厦21楼共同举办“‘五行财富·财富私塾’之水——艺术鉴赏文化之旅”特别活动。本次活动由嘉宝拍卖董事长、国家注册书画鉴定评估师、中国文物学会会员张静涛先生作为主讲。

文化之旅：一场近距离接触艺术珍品的视觉盛宴

金融与艺术品的跨界融合与交流，使得此次文化之旅处处流露出一种新鲜感。活动中，外贸信托四川分部总经理邹敏女士率先致辞，她向与会嘉宾表示，外贸信托已经在成都百扬大厦建成了服务面积近千平方米的会所式服务经营场所，为投资人专门打造了“木、火、水、金、土”VIP贵宾理财室，由行业资深专家和专业投资顾问组成的服务团队，为投资者提供“一对一”、“多对一”的专属服务。

接着，成都綉兰道蜀绣文化公司董事胡译丹女士致辞。随后，外贸信托西南区域总部副总经理胡盈盈女士为各位来宾讲解艺术品与金融的结合，以及外贸信托的历史与发展、信托的涵义、信托产品与外贸信托业务等内容。最后，由张静涛先生为嘉宾讲解此次艺术品拍卖展中的重要展品与艺术品的价值鉴定。

嘉宾沉醉在张静涛先生风趣幽默的演讲中，陶醉于幻灯片中美轮美奂的艺术佳作，作为之后前去参观的视觉盛宴的铺垫。下午四点左右，沙龙区的活动流程结束，外贸信托准备好了专车接送有兴趣的客户前往嘉宝拍卖展厅近距离接触更多的佳作。

五行财富：古老文化与现代财富管理的巧妙融合

“五行财富·财富管理”品牌于2011年2月28日由外贸信托正式，作为信托业中率先为高端客户推出的财富管理品牌，依托外贸信托强大的资产管理能力和广泛的投资渠道，为高端客户提供优质的财富管理服务。作为中国传统的唯物观，“五行学说”认为宇宙万物，都有木、火、水、金、土五种基本物质相生变化运行（运动）所构成，而完整的财富生活同样也大致被归类为五种社会活动，并与五行的属性相对应。

外贸信托的财富管理观，乃至外贸信托的财富管理品牌，将财富管理业务与财富的“五行”相结合，在专注客户财富保值的前提下，从融资到投资，提供强大的金融咨询服务平台，同时为高净值人士提供健康关怀、子女教育、投资收藏、高端运动等多方面服务。

此次活动得到了嘉宾的一致好评，并对外贸信托将传统文化融入现代金融管理当中的独特视觉与思路赞不绝口。传统文化与金融产品，古典艺术与现代金融一定会找到一个完美的契合，由此爆发出强大的力量。

绣兰道：融合现代艺术的蜀绣技术

篇12

一、研究背景及研究意义

中国瓷器于1517年开始走向海外市场。当时，葡萄牙人来到中国，从中国运走瓷器，开启了中国瓷器外销的大门。17世纪上期荷兰人建起了一条相对稳定的海上瓷器之路，中国瓷器开始运抵欧洲各国。

我国在经历了股票投资、房地产投资市场见冷之后，艺术品投资开始成为更多人关注的对象，尤其是在陶瓷器投资这一方面。即便如此，但无论是从起步还是发展速度来看，中国的瓷器拍卖市场都还是比较缓慢的。但是，自20世纪90年代初我国恢复艺术品拍卖以来，我国瓷器拍卖通过一段时间的发展，则表现出了极好的发展前景和极大的生命活力。

二、瓷器拍卖的现状

（一）供小于求的卖方市场

从近几年的瓷器拍卖情况来看，由于珍贵瓷器在市场上频繁出现，瓷器的价格也在逐年上升。而事实上，随着珍稀瓷器被越来越多的收藏家收入囊中，在市场中流通的瓷器的质量势必要打一个大大的折扣，但是瓷器的价格却不断攀升。据笔者了解，由于这两年全球经济不景气，艺术品的资金投入也开始失去优势，投在瓷器方面的资金也在随之减少，好的藏家也不愿拿出珍品，现在虚高的东西少了，反而转向价格实在的拍品。

（二）高价成交乏力，中档瓷受到追捧

无论是在内地还是在香港，亿元的拍品都已双双退席，高价位拍品也有退潮之势。据笔者了解，2013年高端瓷器市场不是特别好，反而中端市场的几万元到几十万元的瓷器非常受欢迎，不乏买家，但缺的是东西真伪的鉴定。在2013年的香港苏富比春季拍卖会中，很多拍品都是高于估价的数倍成交，如：清乾隆白釉暗花“缠枝花卉”图高足碗以高出18万港元估价的72.5万而成交；清乾隆斗彩“团菊图”杯，在拍卖现场激烈的竞价下以高出估价的10倍87.5万港元成交。这些低估价的拍品在2013年受到广泛的关注，从中可以看出市场目前对低估值的中国古代文物艺术品具有较强的购买欲望和资金实力。

“海捞瓷”是沉入海底已有千百年的陶瓷器，属于外销瓷。外销瓷特指中国历史上以对外贸易为目的而生产的瓷器。还有一部分是对外国使者、元首赏赐或赠送的瓷器，或者是根据欧美上流社会和宫廷的订单而专门生产的瓷器精品。然而在历史上，外销瓷器是不被人们所看好的。但随着国内明清瓷器的价格不断被炒高，外销瓷器已经逐渐进入业内人士和收藏家的视线。自2013年年底以来，嘉德举办的“海捞瓷”专场拍卖，成交率达到了92%，成为当年瓷器拍卖的一大亮点，与国际市场相比，国内“海捞瓷”市场刚刚起步，具有广大的升值空间，被国内收藏人士普遍看好。

（三）清三代仍是主体

从历年古代瓷器拍卖造就得高价来看，明清瓷器占据了大部分的席位。明代精品出现的少，清代出现的多一些，整个古代瓷器市场还是以清三代为主。清三代官窑瓷器代表着我国瓷器工艺的高峰，当时的统治者为了显示皇家的尊贵，严格控制着官窑的产出量，加上瓷器比之中国书画和中国当代艺术品，更多受到国外藏家的追捧，使得清三代瓷器在国内市场上日益珍稀。所以，一旦出现，藏家便会趋之若鹜。

三、瓷器拍卖市场存在的问题

在我国社会主义市场经济体制逐步建立和日趋完善的今天，拍卖市场已暴露出非常突出的问题，其主要问题突出表现在瓷器艺术品拍卖这一环节中。

（一）拍品征集难

拍品征集难，主要表现在精品征集方面。关注瓷器市场的人日益增多，而更多的藏家根据自己的推断，认为瓷器的市场价格还会继续上涨，他们为了追求更大的经济利益，而不愿轻易出手自己的藏品。这就导致了精品征集难的现象的发生。

（二）泡沫化的投机心态

中国瓷器，目前最终还只是被少数社会阶层人士所收藏，并且这些少数人拥有着社会的大部分财富，瓷器并没有在市场上得到真正意义上的流通。目前，中国的瓷器只是在少数的高端收藏者之间流通，其余大部分投资者都是出于经济嗅觉，参与瓷器交易，其交易的目的是将瓷器当作股票交易一样牟取暴利。这些投资者多采取短期兑现的策略，这些策略的实施引起瓷器市场的泡沫现象，妨碍了瓷器市场的正常运营和发展。

（三）瓷器运输保管难

与书画、油画和其他文物艺术品相比，瓷器因其制作工艺和原材料而容易破损。在我国瓷器收藏拍卖史上，不乏因保护不善而造成瓷器不同程度破损事件的发生，尤其是精美珍贵瓷器，如清三代瓷器，一旦破损，其造成的损失便不可估量。就目前市场情况而言，我国瓷器保险业对瓷器的投保这一方面还是比较欠缺的。据资深人士透漏，目前保险业界，对普通瓷器的保险费率还有章可循，而对古瓷器则采取“一事一议”的方式去投保，这便对瓷器的保管运输带来了很大的困难。

四、当前问题的对策分析

（一）扩大拍品征集力度

纵观中国当前现状，拍品征集难已经成为众所周知的事情，这种情况之所以会出现，一部分是因为珍品的藏家不愿出手，另一部分是对拍卖业的信任危机。可以从以下几点缓解这种局面：

1.改善征集策略。过去，拍卖公司大都通过网上发帖、员工熟人联络等途径征集拍品，途经相对较少、比较单一；为了改善此种局面，拍卖公司可以通过一些较系统、较广泛的途径征集拍品。比如首先有针对性的约谈一些资深的藏家征集拍品，其次针对藏家云集的地方加强宣传力度，再次与法院等政府机构建立并保持长期友好合作的关系等。

2.扩大拍品征集范围。拍品是要越有名气越好，但是也不能失去洞察市场发展趋势的能力。在征集拍品时，不要一味地去找那些现在炒的正热的拍品，其实，把眼光放在目前不是很热但是很有潜力的拍品的身上也是一个很不错的选择。

3.提高企业的名誉。企业的名誉一旦提高了，藏家对企业的信任危机感也就消除了，好的拍品自会主动找上门来了。

（二）提高收藏者的素质和风险意识

在拍卖会上经常能见到一些买家只要遇上大名头的作品就买，如只要是清三代的瓷器，不论真假，也不论好坏，甚至不管价格，凭借自己雄厚的财力竞相投标，志在必得。针对这种情况，理性的投资者不妨选择那些相对缺乏兴趣但又有一定的升值空间的瓷器进行竞标投资，这样既避免了拍到造假瓷器的风险，又得到了性价比较高的珍品。提高收藏者的鉴赏能力和收藏风险意识，正确引导他们的投资与收藏观念，也是解决瓷器拍卖市场中出现的问题的关键之一。

（三）加强瓷器保险行业的建设

时代在发展，创新要无处不在。为了防止因瓷器破损而造成的损失，在经济快速发展的背景下，科学技术的研究是不容忽视的，尤其是在瓷器保管这一方面，现在我国基本上还是空白。一方面，加强瓷器保管力度，可以成立专门的瓷器研究小组，专门针对瓷器的已破损的原因进行研究，从而降低收藏者乃至国家的损失。另一方面，加强瓷器保险业的建设。随着瓷器成交额的增大，瓷器保险的潜在需求也不断增大，虽然目前中国平安、太保财险等保险公司推出了艺术品综合保险业务，但该业务发展相对缓慢。由此，发展专业瓷器研究评估机构；探索建立瓷器保险风险分散体系；探索建立专业瓷器保险公司等有利于我国瓷器拍卖市场的稳定。

参考文献

[1]Wang，H.Contingent payment auction mechanism in multidimensional procurement auctions.European Journal of Operational Research.2013，224（2）

[2]陈辉.艺术品投资的原始股―“海捞瓷”.市场报，2006年5月31日第006版.

[3]顾颖、王欣.近十年中国艺术品研究市场综述.南京艺术学院学报，2012-02.