主持人技巧范文

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开会时主持人的开场技巧。会议主持人在会议上的表达是否受与会者欢迎，将取决于与会者对其的初步印象。这个初步印象包含诸多因素，如：主持人是否做好充分准备;眼睛是否闪亮而活泼;声音是否悦耳动听;脸部表情是否生动;对周围的反应是否机智灵活;是否能用简明扼要的话陈述自己的观点等等。下列秘诀有助于主持人在与会者心目中形成良好的初步印象：⑴主持人要有自信的眼神。在会议开始前，主持人可以先用几秒钟的时间面带微笑地审视一下会场的与会者，表情友好真诚，这样做可以起到两个作用：一是让与会者感觉到自己对他们的尊重。当主持人望着与会者时，台下的无数双眼睛也会同时聚集到主持人身上，他们也都在观察着将要开口讲话的主持人。在即将开始主持的一刹那，与会者将会对主持人的精神、热情、目光接触以及身体语言等各方面做出评价，最后形成对主持人的初步印象。第二是可以给自己留一点空间。在扫视会场时，可以让自己在短时间内调节情绪，更好地发挥自己的主持才能。⑵准时宣布会议开始。会议是否准时开始，是与会者最为关注的问题，很多主持人不能准时宣布开会，令与会者不满。有的主持人认为推迟会议，责任不在自己，他们的理由是，“因为还有人没准备好，要等他们。”这并不是理由。要真的面临这种情况时，比如，临时出现了某人的演讲稿需要改或是演讲的人迟到了等等问题时，主持人可以和与会者一起微笑倒计时，表示自己和他们一样，也在期待着对方的出现。⑶开场出奇制胜。会议气氛是否轻松愉快，很大程度上决定于主持人的开场白。在会议开始的时候，主持人为了同与会者拉近距离，可以先介绍一下自己的情况，然后在开场白中要提到以下几点：如果眼前的会议与以前的会议内容有关，主持人可以简要地概述一下上次会议的结论。但是别忘记这次会议的重点，不能让自己的谈话离题万里。要明确地说明这次会议所要讨论的主题或要解决的问题。在指出此次会议的目的时，应该声明已安排了紧凑的会议事项。以免在会中有人坐不住。

会议中主持人应注意的细节。（1）注意自己的语速。语速影响表达效果。主持人在主持会议时，要不时地变换说话的速度，保持适度的停顿。因为一个人无论准备多么充分，都会有想不起自己所要强调的重点，或者一时想不起所要说的问题。这种情况下，主持人就可以停顿片刻，整理思绪，认真回忆。（2）让与会者具有参与意识。主持人应该在会议进程中，多让与会者多说自己的观点，增强他们的参与意识。主持人主持会议，有一个很重要的内容，就是要让与会者知道在遇到困难或解决问题时欢迎他们提出任何意见。因此，可以在主持的话语中多次使用下列短语，以此来鼓励与会者的参与意识。如“让我们一起来思考”、“为了我们的共同利益”等。主持人要明白，与听众沟通得越少，自己得到的支持也就越少，对与会者的了解就越少，会议取得的成功也就越小。（3）巧妙地打断长篇大论者的话头。会议是有时间规定的，因此，在会议上，主持人应该争分夺秒。有时在会议讨论中，人多口杂，尤其是一些爱出风头的人，喜欢在会议中侃侃而谈，他讲的话离题万里自己也感觉不到。这时，主持人应该及时打断他，可以采取抓住他话中与会议有关的语句，去问另外一人对这个问题怎么看。或者考虑使用另一种更直接的方法，如：“我们还有其他的事有待于解决，这个问题先搁一搁，会后再说。”当把这位滔滔不绝的发言者阻止时，主持人最好不要再给他发言的机会，他如果还想说时，主持人要敢于“抢话”。

重视会议的总结发言。通常会议在即将结束时，主持人还要做出综合归纳和总结发言，这才算是圆满地主持了一个会议。无总结，会议便是虎头蛇尾。在会议总结发言中，主持人应提纲挈领地将会议中提及的重点再次强调，同时要给与会者积极的鼓励。这样做，有三个目的：⑴可以让与会者加深对本次会议主旨的领会。⑵让与会者对接下来的工作分工、安排更加深刻明晰。⑶鼓舞大家的士气，增加凝聚力和日后工作的动力。主持人在任何活动中都是非常重要的，在会议中主持人更为重要，一场会议要想达到好的效果不容易，期间出现的变数也是不可预估的，这就要求会议主持人在主持中灵活掌握以上的技巧，同时还要理论结合实际，在实践中不断的总结方法，使会议的主持更加精彩，令自己的表达更具魅力。会议

（来源：文章屋网 ）

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广播听众听戏曲节目和剧场观众看舞台演出，从审美心理上就有很大区别。广播上播出的戏曲节目是失去了观众和演员直接交流、共同参与、共同体验的现场性，同时，也失去了听众品味唱念做打（舞）这些戏曲程式中的做和舞的品味情趣。而剧场观众就不一样了，舞台上不管有多少人物、有多少道具，他都可以随意选择观看，并从中品唱、品念、品做、品打（舞）、品演员表演和戏剧情趣。由此可见，剧场观众在观看舞台戏曲时有着主观选择的随意性，而广播听众在收听广播戏曲节目时是客观选择的被动性。

那么广播戏曲节目怎样才能和其他的，诸如新闻、专题类节目一样办得有“声”有“色”呢？很重要的一环就是要求主持人在节目中知识结构和主持技能的不断提高和完善。

笔者就广播戏曲节目的编辑和制作过程中对主持人的要求谈谈自己的看法。

知识结构的自我堆积

作为广播电台戏曲节目的主持人，编辑主持戏曲节目需要的东西太多了。因此，这就要求主持人在“听”上做文章，充分运用声音的真实性、多样性、情绪变化来塑造广播文艺形象。与其说是编辑主持节目，倒不如说是在堆积自己，这种堆积有时是情结的，但更多的是知识结构方面的。

知识堆积的五花八门。作为一名戏曲节目主持人，仅仅局限于了解戏曲的起源、发展、程式、门类、代表的人物剧目也是不够的，还要了解历史。因为戏曲讲述的往往是历史上发生过的或者可能发生的事情，俗话说得好：“唐三千，宋八百，唱不完的三列国。”历史的刀光剑影和儿女情长就这样在一方小小的天地里聚合，如果主持人对历史缺乏必要的了解，就会在理解时出观一些障碍，而这些障碍会影响主持人与听众的沟通。

一名戏曲节目主持人，知识储备不仅要专，还要杂。它要求主持人涉猎的知识范围更广、更大，不仅是戏曲，音乐、文学、曲艺应无所不及。

时事时令堆积的应势应时。戏曲直播节目也是伴随新闻宣传的整体脉搏一起跳动的。时事、时令的体现虽然不那么直截了当，但是把它当做线索去组织戏曲节目内容、将其渗透到节目当中也是不能忽视的。堆积时事与配合形式是一致的，之所以称为堆积时事，是因为其存在着时间的长度和空间的高度。堆积起来的时事要素具备了文艺性、可听性，主持人也才显得懂政治，有广播宣传的敏感性。

例如：配合胜利50周年和世界反法西斯战争胜利50周年的宣传，就结合了抗战题材的戏曲选段，如《平原作战》、《沙家浜》、《杨靖宇》、《红灯记》等；每年固定的一些节假日如三八妇女节、端午节等也要安排一些应时应景的内容。

堆积的技巧在于以小见大，以一滴水反映太阳的光辉，主持人在堆积时事的过程中，也潜移默化地培养起来追寻时代规律的自觉性。

主持技能的不断提高

主持人节目指设有专门人员主持的节目。所以主持人便在节目中占有主导地位，节目主持得好与不好直接关系着主持人节目的命运。这样，主持人节目便对节目主持人的主持技能提出了多方面的要求。一名合格的戏曲直播节目主持人不仅要有一定的政策理论水平、广博的知识，在主持节目时还要有平等意识和服务意识，迅捷的反应能力、完美准确的语言表达能力。

平等意识和服务意识。所谓平等意识，就是把受众和传播者放到同等重要的地位。随着时代的进步，社会的发展，受众的思想观念、价值取向都发生了深刻变化，与以往相比，他们从未像今天这样追求个人价值的体现和个性的发挥。当前的受众已不是传统意义上完全被动的接受者，而是大众传播过程中不可或缺的重要角色。

在广播的传播过程中，传播者和受众应该是平等的、互为依存的关系。广播失去了听众，就将成为无源之水，无本之木。所以主持人要十分得体地把握自己在节目中的位置，不以“救世主”自居，不生搬硬套、不夸夸其谈，而是放下“架子”，把自己放在和听众平等的位置上。

迅捷的反应能力。热线互动、嘉宾访谈是最具双向交流特色的广播节目。热线直播，从某种程度上说是最具主持人节目传播特色又最考验主持人水平的节目形态。主持人在节目中要发挥主导作用，把握正确的舆论导向，迅捷的反应能力尤为重要。

完美准确的语言表达能力。文艺性节目不具备新闻节目的快捷和专题性节目的大众生活化，很难触及到受众的内心深处，再加上广播转瞬即逝的特点，这就对主持人的语言提出了更高的要求。主持人语言只有个性鲜明才能牢牢抓住听众，并弥补广播“保留性差”的不足，使文艺直播节目也能变得让人过耳不忘。

在戏曲直播节目中，主持人如能活用个性鲜明的语言，对答如流。并能在幽默的谈吐中揭示一种哲理，驾轻就熟，化险为夷，便能大大提高主持人自身的形象和吸引更多的听众参与到节目中。

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中图分类号G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2015）134-0065-02

中国综艺节目直播史上“黑色七分钟”的出现，使汪涵“神一般”的救场主持，成为播音主持即兴表达的“模范教材”。一时间，业内、学界口口相传，百姓、观众纷纷点赞。随机应变的控场能力是主持人要掌握的基本技能，但处理的是否得体、是否完满往往因人而异，也从不同层面彰显主持人的业务水平和个性魅力。

1 直播节目对主持人的基本要求

1.1 直播主持人必须成为合格的“把关人”

直播节目不同于录播，要求采、编、播、控集中在直播间一次完成，变录播状态下以稿件为中心为以直播室为中心、以主持人为纽带的节目运作方式。在直播节目运作的整体流程中，主持人是信息传播的终端，相对于导播的“被动把关”，主持人的“把关”工作更加主动。同时，由于主持人是直接面对受众，这样的“把关”任务充满了更多随机性，也更具挑战性。主持人时刻要注意节目进行的过程是与播出同步的，是不可重复、不可暂停、不可撤销的。直播节目主持人要对节目立意的体现、话题的设置与话轮的引导、节目节奏与时间进程等方面进行把控，这一重要角色对电视节目的总体播出效果发挥着重要的作用。

1.2 直播主持人必须能够随机应变

主持人职业的风险和压力特别体现在直播节目的主持工作中。不管是电视还是广播，播音员、主持人的每一句话、每一个动作表情都会被无限放大，一举一动都在受众的监督之中。在直播中，虽然有导演做各环节的总体把控，但每个环节都存在着不确定因素，可能面临着各种各样的突发状况。因此只有具备了随机应变这一素质，有机结合现场环境，合理组织语言，才能保证节目的完整。

1.3直播中的即兴创作必须思维缜密、言之有物

直播节目主持人最重要的能力是进行艺术性的即兴口语表达的创作，因而必须具有良好的口才。每个人都有自己日常积累的语料词库，有着自己习以为常的表达方式。在即兴表达过程中，若想突破日常表达，表现出口成章的能力，就要以个人经验和知识结构为基础，用缜密的思维引导语料的重组。主持人的发挥应该围绕节目的主题，或相关的背景，以加强节目的传播效果为前提，要“言之有物”而不是“天马行空”、哩嗦、离题万里。

1.4 直播主持人必须有高度的团队合作意识

出于对2007年春晚直播倒计时环节主持人“抢词”蹇龅墓思桑2015年春晚直播倒计时导演交由朱军一个人自由发挥。在直播过程中，主持人既要严格遵守导演制定好的节目流程，又要沟通嘉宾、协调合作演员，更要与搭档形成默契的配合。舞台上观众看的是节目主体，并不是主持人一枝独秀。有突发状况发生时，更要懂得“察言观色”，团队主持更要有主有副，精神集中，听在先，讲在后。其次，主持人的工作凝聚着许多人的劳动创造，主持人要自觉意识到身后许多人为你付出了创造性的劳动，要加强团队意识和合作精神，正确认知自己在团队中的作用，学会尊重他人的劳动，保持与团队良好的合作关系。

2 直播节目主持人控场技巧解析

主持人在直播节目开始前都会依据台本做好充分的准备，即便如此，现场直播节目零时差的传播特点使我们无法保证节目过程全在掌控之中，不可避免的会发生突发状况。笔者结合主持人直播控场的经典案例，总结直播主持控场的技巧。

2.1 因势利导，主动应变

一次，笔者在广播节目直播中，结束上一段落的主持内容后按例推过渡歌曲，然而直播机的音乐播放器出现软件问题，尝试了两次没有播放出声音。笔者在第一时间利用备份音乐救急，并在再一次进入节目时即兴组织语言向听众“解释”意外状况的原因：“刚才的百度音乐真是把主持人‘摆’了一道，虽说网络技术给我们的生活创造了便利，然而偶尔会不靠谱儿的机器始终离不开聪明人类的控制。XX（节目名称）一定给您最靠谱的推荐，掌控品味生活，从XX（节目名称）开始。”在直播意外发生时，主持人必须采取主动应对的态度，能够根据现场情况顺势而上，是安全播出基础上最佳的

策略。

2.2 旁征博引，积极反馈

随着受众欣赏水平的不断提高，主持人必须掌握丰富的知识文化才能在各种情况下应对自如。不仅是面对不同行业、不同层次的嘉宾，对话内容要“成熟在心”。在遇到状况之时，更能积极调动个人文化知识储备，化危机于无形，这同样也是当今世界对公众人物媒体应对基本能力的要求。2010年的“快男”6进5直播中，选手李行亮忽然说要放弃PK，而主持人汪涵则以一段让人感动又无法拒绝的话力挽狂澜：“最尊重对手的方式是接受（挑战），而不是放弃”，之后他又引用一个台湾诗人的话，“花不全然开放在春天，快乐也不是只在快乐男声的舞台上。”几句话下来，李行亮低下了头，回应“我听大哥的。”汪涵这一次救场，在五年前让他成为主持界的“文艺中年男”。

2.3 切中题旨，升华主题

在大型外景直播中，遭遇各种各样的意外状况不是新鲜事，每位主持人包括导演都会做好应急准备。主持人的临场应变却因直播的瞬时性显得更需要灵动、机敏，主持人袁鸣为我们做了一个良好的示范。有一次她在海南主持庆祝狮子楼京剧团成立文艺晚会时，把一位正走上舞台的嘉宾“南新燕”先生误说成了“南小姐”。急中生智的袁鸣赶忙说道“哎呀，非常抱歉，我望文生义了。不过你的名字让我想起了一首古诗：‘旧时王谢堂前燕， 飞入寻常百姓家。’这可真是一幅充满诗意的美妙图画啊！同样，国粹京剧作为宫廷艺术，一直盛演于北方，如今随着狮子楼京剧团的成立，古老的京剧艺术也首次飞过了琼州海峡，到海南落户，这不也是一幅美妙的图画吗？”袁鸣的这段话不仅给观众带来美的享受和理的启迪，更能结合环境和主题，依托感情，烘托意境，切中题旨，使晚会节目、意义、嘉宾身份都得到了升华，令人印象深刻。

2.4 巧用幽默，化解尴尬

幽默是一个人综合素质的体现，主持人巧用幽默可以消除紧张，活跃气氛，促进自己与大家的感情交流。杨宗纬加盟湖南卫视《天声一队》节目后颠覆不断， 大跳《舞娘》后又遭主持人“量胸”，这可一发不可收拾，不少网友提出臀围、腰围都要量，第五期更有美女导演上阵要量杨宗纬三围。好脾气的杨宗纬害羞又颇显无奈，所幸主持人何炅此时救场解围笑称：“臀围就不要量了。”巧妙化解了舞台上嘉宾的尴尬。对节目中某些模糊的认识，如果主持人采取正面批评的态度，于节目语境不符，效果不好，但又不能置若罔闻。这时，主持人用幽默的方式“避重就轻”，有力把握方向。

通过众多经典案例的分析我们不难看出，直播节目主持的根本要求是主持人必须具有全局意识。直播节目主持人绝不应该仅仅依赖导演和台本，把自己定位于报幕的机器。当出现播出意外状况时，那种事不关己、闭嘴不言的态度更是不可取。优秀的主持人要把每一次直播当作一场考验，用严谨的态度积极地组织现场，维系良好的场面氛围。同时，主持人若想在直播主持中做到表达精准无误，不仅要了解直播节目和新时期受众传播的特点，更要善于从经验中学习技巧，不断丰富内涵，以精益求精的态度要求自己得到业务能力上的提升。

参考文献

[1]宇晴.幽默・技巧・个性――论电视节目主持人的场控能力[J].记者摇篮，2008，1.

[2]李翔.论主持人的素质[J].声屏世界，2009，10.

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中图分类号G214 文献标识码A 文章编号 1674-6708（2014）114-0048-02

1 主持人采访中“问”与“听”的重要性

几乎在所有的新闻和娱乐节目都是以主持人“问”与“听”的形式得到的产物，所以，在节目中，如何把握问的方式，采取何种问的技巧，怎样进行问的沟通，如何选取听的重点，怎样得出听的结论等对于主持人来说都是十分重要的。主要的重要性为以下几点：

1）消除采访嘉宾的负面情绪：在采访中常常会出现采访嘉宾精神紧张焦虑不自然，甚至有时候会出现抵触情绪。而良好的沟通技巧能消除采访嘉宾的负面情绪，积极引导嘉宾顺利进入正常的采访状态，最终实现采访的顺利进行；

2）增加采访活动的可观看性：一个优秀的节目主持人，能后准确的把握观众的心理，了解观众想看和想听的，再通过具体的采访技巧，创造出人民群众所喜闻乐见的作品，从众多的采访节目中脱颖而出，最终也增加了节目的收视率；

（3）准确传达采访嘉宾的观点：在采访中，优秀的主持人能通过有技巧的“问”全面的挖掘采访的深度，通过“听”找到嘉宾所述内容的真实意图和重点，最终准确的向观众传达采访嘉宾的观点，获得适于向大众传播的采访事实内容。

2 主持人采访中“问”的技巧

2.1 提问前的技巧

1）采访前的准备工作：在采访前，主持人要全面了解与采访嘉宾和采访内容有关联的所有基本情况，通过查阅各种资料详细的了解被采访人的性格、重点经历和近况等，对于采访内容，要了解其现实的情况和历史的背景。然后确定采访的主题，制定详细的采访方案，采取有效的采访技巧；

2）采访环境的营造：在采访中，要注意主持人的举止仪表，通过积极端正的态度和大方文雅的仪表在被采访嘉宾心中留下良好的第一印象。采访外部环境要根据采访的内容进行设置，争取让嘉宾感到受到尊重和重视，积极营造出温暖舒适的采访环境。

2.2 提问中的技巧

1）与嘉宾建立良好的关系：在采访活动中，由于采访嘉宾在社会中的职业及地位等特点，采访嘉宾常常会形成一种对于媒体和主持人的思维定式，而这些思维定式导致了主持人和嘉宾间缺乏语言的有效交流和思维碰撞。所以，主持人可以通过一些嘉宾所喜爱的话题拉近与嘉宾的心理距离，最终引导嘉宾进入自己正常的采访轨道中；

2）形成有特色的风格：在采访活动中，有特色的语言风格才能使主持人能够在广大的广播电视节目主持人中脱颖而出。在采访的语言风格上，可以机敏睿智，可以辛辣尖锐，还可以生动有趣、可爱活泼等等。独树一帜的语言风格，可以令广大观众留下更深刻的影响和更大的兴趣，最终可以使节目的可看性和观众的接收度都大幅提高；

3）全面深度的挖掘：主持人在采访的过程中切记不要单层次单角度的采访，这样就不能实现采访结果的全方位和立体化。这样的情况一旦出现就会导致的采访内容过于片面和肤浅，严重的话甚至会出报道失实。因此，当采访主题确立后，要能够全方位多角度的以层层递进的方法进行深入的采访挖掘。这样就可以在主题确立后充分挖掘出更多、更真实、更独家的信息；

4）积极运用肢体语言：在采访中，除了语言技巧要把握好之外，肢体语言的积极运用也能达到良好的采访效果。当采访嘉宾对于采访话题开始滔滔不绝的表达时，主持人可以侧身尽量靠近采访者以表示认真的倾听。当嘉宾谈到的问题很严肃时，主持人可以正襟危坐以表示对于嘉宾话题的尊重。当嘉宾谈到悲伤痛苦的事情时，主持人可以轻拍嘉宾手臂以表示安慰。总之，适当并积极的运用肢体语言能够有效的帮助嘉宾打开话题，增加与嘉宾的亲切感；

5）时时引导嘉宾进入环境：在采访中，常常会出现所谈话题偏离了采访主题的情况，所以，主持人在采访时要积极的对嘉宾的话题进行引导，对于情绪消极的嘉宾要积极进行解释并提高其采访兴趣。对于不太善于交流的嘉宾，要调整好语速，顺利跟上其思考和谈话的速度。对于所述内容偏题的嘉宾要冷静引导，不能出现焦躁不安甚至冷语打击的情况。最终帮助各类嘉宾顺利的进入正常的采访轨道上来；

6）准确把握采访表情：主持人要通过对于采访内容的理解，准确确立采访的感情基调，并且时时根据嘉宾的谈话内容调整表情，最主要的就是要加强眼神的交流，通过眼神中的兴奋表达出感兴趣，通过眼神中的愉快表达出开心，通过眼神中的肃穆表达出尊重等等。

3 主持人采访中“听”的技巧

1）把握嘉宾正确的表达内容：在实际的在采访中，常常会出现嘉宾由于紧张而出现语序混乱和表达不清晰，由于嘉宾不配合而出现的胡言乱语和敷衍等情况。此时主持人就要能“听”出嘉宾语言组织上的错误和语言表达上的偏差，正确的把握嘉宾的真实表达内容和意图，并及时的向观众进行解释和补充说明，并及时采取对策，帮助嘉宾回归到正常的采访轨道上来；

2）提取出嘉宾表达内容的重点：有的嘉宾由于过于善于言谈，在采访中常常会滔滔不绝的表达自己的各种观点，其中不免就会出现偏离主题的内容和不合理的言语，此时，就要求我们主持人能过从嘉宾的大篇幅言论中发掘出其中的重点内容和重要观点，并及时的帮助嘉宾进行补充说明，防止嘉宾的言论出格。

3）重点把握“听”的节奏：主持人在采访中，一定要注意以嘉宾为中心。主持人需要做的就是摆出问题，然后听取嘉宾观点，最后进行补充说明。但采访的时间却是有限的，这就要我们主持人能掌握“听”的节奏，当嘉宾的观点表达完毕后及时进入下一话题，争取在有限的时间里获得更多的采访信息。

4 结论

综上所述，优秀的主持人采访对于弘扬正确的世界观、人生观、价值观和舆论导向，促进我国的广播电视行业的发展都是十分重要的。而在采访中如何把握“问”和“听”的技巧，对于我们广大的广播电视工作者来说都是一个十分值得研究的课题。

参考文献

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中图分类号G214 文献标识码A 文章编号 1674-6708（2014）111-0031-02

舆论监督类节目不同于娱乐类、教育类、服务类的节目，是新闻媒体的功能性的体现，也是反映百姓诉求、维护百姓权益的重要渠道。如何确保民众更好的从节目中获益，了解政府动向，提升舆论监督能力，这就需要舆论监督节目主持人掌握必备的主持技巧。

1 丰富的语言表现力

主持人对大众进行传播活动首先是通过自我语言表现力实现的，在这个过程中也更容易给大众留下深刻的个人印象。主持人不断提高自身语言功力，增强个人语言魅力也就成为经久不衰的话题。通过舆论监督节目的观察分析，舆论监督节目主持人在语言表现上更多的还是侧重于思想性的引导，具体又展现在播报方式和语言特色上，同时达到展示主持人公信力的目的。

1.1独特的播报方式

之所以说舆论监督节目不同于其他普通节目，是因为在整个节目播报过程中，主持人都是在分享自己对现象、事实的看法，形成一些结论，通过这种节目形式，和观众拉近距离。舆论监督节目大致分为对多个社会现象的播报和对某一特定专题社会现象的播报。掌握巧妙的工作技巧是舆论监督节目主持人的“大招”，因此要学会在拿到稿件的同时，充分准备做好主持词的串联工作，就本期所报道的社会现象或事实进行精干的简评。简单的评价起着承上启下的重要，所以既不能随性，也不能枯燥木讷，恰如其分是最好。在播报舆论监督节目的特定专题现象时，主持人针对对象进行短评，这个短评也是我们所说的“主持人小言论”，它在节目中占有独立的时段。因为这个短评所占据的位置很重要，所以也要求主持人仔细把握与受众的关系，注意语言表达的个性化。从自己的身份出发，成为百姓和政府的桥梁，用贴近百姓的语言，贴近百姓的内心想法。

1.2个性的语言特色

个性的语言，既是自我的语言习惯，又是从观众角度出发，满足观众对舆论的解读，形成公信力的塑造。

1.2.1主持语言的个性化。

在2011年第9期的舆论监督节目《企业导报》中，主持人采用了“唠家常”似的播报方式，主持人与观众像朋友、家人一样进行互动。这种贴近社会化的口语和沟通方式自然也就使得节目更加气氛活跃、贴近生活。运用这类口语，主持人还要有对稿件信息加工能力的掌握，才能在主持中言简意赅，得体而不失礼。“一千个读者就有一千个哈姆雷特”，语言的个性化就要求我们主持人拥有自己独立的思维和看法，要形成自己的风格。《“细”看朝阳》的主持人刘薇，京味儿化的口语是她的最大特点，在观众看来直击要害、自在胆大最能评价她。说观众想说的话，不仅是语言上，更是从心声上，这样很快就引起了观众的共鸣。作为央视著名舆论节目主持人，阿丘习惯性地操着一口不是很标准的普通话，但是听他“说”的人却从不吃力，反而感到的是明朗、简捷，自然语言生活化也就成了他的最大特色。在诙谐与调侃中，让观众感受到亲切。阿丘每一期《社会记录》节目都会讲述一个关于舆论监督的故事或现象，他不囿于稿件的要求，谈心交朋友似的和观众谈自己的看法与态度。注重自己的理解，述说着故事中所暗含的观点，引领观众更深层次的思考。舆论监督主持人要主持好节目，就要掌握特定技巧，培养形成自己的个性，这些就可以从增强基础，提高素质，增加生活阅历和文化内涵开始，以最自然、最真实的状态呈现在观众面前。

1.2.2注重公信力的塑造

舆论监督类节目主持人恰当的语言表达是塑造公信力的关键。舆论监督类节目主持人直接服务观众，聆听观众诉求。所以要学会倾听和引导，不能语言生硬，心高气傲，把自己摆在高高在上的位置。在节目过程中，往往会出现各种问题。观众在进行交流时，会一时控制不住情感，可能会使节目无法进行，那么在这种情况下，打断观众的讲话或者行为反倒会起反作用，我们的主持人就要用站在观众立场上，引导观众进入节目主题。观众之所以情绪失控，多数是在某段感情经历上的挫败，因此主持人要学会从观众角度上出发，贴近他们的内心声音，切记对观众的厌恶只会使其再次受伤 ，让观众和主持人产生了距离，让节目和观众脱离。

2注重舆论节目平衡艺术

我们努力把握着每一种平衡，也在把握着舆论监督节目的平衡，因为这类节目的内容更容易产生矛盾。节目主持人如果只反映社会现象活新闻时间的某一个方面，体现某一种观点，就失去了舆论监督节目的平衡，从而导致矛盾双方和观众对主持人产生不信任，舆论监督节目也就失去了民众可信性。节目的失衡，也就难以正确消除矛盾，达不到以理服人的目的，那么通过舆论监督节目引导正确舆论导向又谈何说起呢？因此，我们在主持舆论监督节目时，要把握平衡性，在平衡中说理，在平衡中服人。

2.1恰当掌握节目中的各种矛盾分歧。

舆论监督节目最大的事实就是它存在着各种交织的矛盾，这也是节目能够引起广泛社会效应的重点。舆论监督节目主持人就要在矛盾中找到切入点，把握切断观众话语，转移话题方向的技巧。近两年公路货运中“大吨小标”的问题日益突出，个别车辆生产厂家为了迎合消费需求在标注车辆吨位过程中要比实际吨位要低，给交通稽查征费工作带来了困难。虽然国家发改委、交通部等职能部门先后针对这一问题采取诸如对车辆吨位重新进行核对、计重收费等措施加以整治。但也导致车辆的行驶证必须作出相应更改，交警部门在核发行驶证上就必须要很好的配合这项工作。这就出现了听众在《百姓热线》节目中反映自己在交养路费时不是按行驶证上的标准收费，而是补交?这就是职能部门和百姓之间的一种平衡，这种平衡需要主持人来维系。主持人只有对之前的政策有深入的了解，才能及时告知解答听众疑问：得出发改委出台文件与交警核发行驶证工作衔接的时间问题这样一个结果。

2.2掌握思想性和艺术性的平衡。

舆论监督节目不仅是政治气息浓厚的节目，它还是一档关于说话艺术的节目，通过主持人强有力的语言表现力，艺术性的让观众感受到节目所要传递的正确信息。一名优秀的舆论监督节目主持人，要学会合理合时地表达自己的观点，通过导向性的表现方式让观众领会你的观点和看法，思想上和观众保持一致。在节目中做好思想性和艺术性的结合，既能引导观众，又能使节目主题突出。在嘉宾与观众形成对峙、矛盾时，先把握好火候，再用平衡的方法达到化解矛盾、发人深省、吸引观众的目的。

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1 对谈话氛围的营造

在谈话节目开始后，作为主持人，首先应该营造一个轻松且充满亲近感并伴有人情味的氛围。想要达到这种氛围，笔者认为三点准则必不可少。

一点就是需要先做好节目钱的准本工作，古语说得好，凡事预则立不预则废。准备工作做的越是充足，做节目时就会越加的主动，成功的几率就会大了很多。准备工作正常来讲，可以分为三个类别；一种是对节目相关情况的了解，例如节目的主题以及与节目相关的法律法规等；另一类是对嘉宾情况的了解，例如嘉宾的经历以及成就等；最后一个类别就是谈话的思路或者是将谈话的提纲先列出来。

二点就是平等的对话，谈话类节目所邀请的嘉宾其社会的地位肯定不同，上到达官显贵甚至政界要员，下到黎民百姓，耕地农民；在这里主持人对于谈话的态度就需要自行把握，不卑不亢，做到一视同仁，用平等且平和的心态和嘉宾交流。由于对象的不同，主持人的表现方式也就不尽相同，对长者的尊敬、对弱者的同情、对幼小的爱护以及对强者的尊重，但无论嘉宾是什么身份，一定要记住心态的平等最为重要。

三点，通常人们在面对话筒或者是摄像机时，会生出紧张感，不能像平时一样轻松自在的与主持人进行交通，或许有的嘉宾还需要刻意的对自身形象的维护，这些元素都会使得嘉宾在表述观点时，词不达意或是避重就轻的现象频繁出现。所以说，谈话类别节目的主持人，在调节好自己的心态后，更要对节目嘉宾的心思进行有效的引导，共同营造轻松欢快的氛围。

2 做一个优秀的倾听者

谈话类别的主持人与其它栏目的主持人有着很大的不同，谈话节目的主持人不能作为主讲人的存在，在节目中，主持人与嘉宾之间必须要有倾听，才可以使得节目更加的生动，而这些的前提，就是主持人真诚的心态。真诚的倾听是对现场的嘉宾以及参与的观众最基本的尊重，也只有嘉宾感觉到主持人的真诚，才能敞开自己的心扉，将内心的话语讲出来。其实从某种意义来讲，谈话类别主持人的工作和日常生活中的朋友间的谈话多有相似之处，每个人都希望有一个可以诚心以待的朋友，也只有面对这样的朋友才能将心里话讲出来。

一次交流的基础，是双方起码的倾听，这也是一个谈话主持人必备的技能，过去的主持人，都给人一种口若悬河的形象出现在观众面前，而过去的观众也是习惯了这种方式；但社会在不断的发展，受众的观念也在不断的改变，逐渐的改变成一种一思考为主的观念，更多的受众愿意通过自己的话语来表达观点，形成了一种双向的交流，进而获得更多的信息互动。这时的主持人对于人文关怀的精神就必须要掌握，也就是不能单一的去说，还要学会去倾听。现在的谈话节目，随着观众的参与，主持人倾听的表现也越来越重要，而倾听也可以引导和调整谈话的进度，使得嘉宾还有受众可以感受到自己的话语权的轻重。一档耳熟能详的节目《实话实说》中，著名的主持人崔永元就非常善于倾听，在《实话实说》这档节目中我们常看到崔永元侧耳倾听，这种倾听可以说是一种思想的倾听，在无形中捕捉要点，并引导谈话的发展。崔永元曾经说过：“现场的嘉宾以及观众通常都是相互矛盾的，一方对另一方不感兴趣们就会使得气氛无形中转变，这里就需要主持人有所控制，注意节奏；我习惯倾听嘉宾的诉说，但不会忘记受众的反应”。

3 学会思考和记忆

主持人在工作中，要集中精神并时刻保持头脑的冷静，将对方的话全都听进去并记住。例如在节目的现仓，主持人应该学会在听完受众的自我介绍后，将其名字等记住。倾听不是单一存在的，还需要去思考，简单来讲话题即将结束或者要跳往下一个话题，主持人就需要承上启下，做简单的总结；或者是嘉宾一时忘记该说的话，就可以适当的提示等等，尽量避免尴尬的场面出现；而嘉宾在谈话时，话语连绵不绝，甚至出现一些不适于出现在媒体上的语言，或者是偏离了本次谈话的主题时，就必须及时的制止。

4 对自己的观点勇于表达

谈话节目中，主持人万万不可充当和事佬，总是将无关痛痒或者是可圈可点的话挂在嘴边，必须要在恰当的时间，将自己的立场以及观点明确的阐述出来，只有这样才会有喜欢这种风格的观众喜欢自己；进而保障节目的收视率。想要对香肠的情况做出有效的判断，就需要主持人用心的倾听，只有这样才可以迅速的反应。其实很多时候，解决问题的方法，就在谈话的过程中；这就需要主持人在节目中认真的倾听，并克服各种分散注意力的因素。当主持人将这些消极的因素摆脱之后，就可以集中精神用心的倾听现场受众以及嘉宾的声音，将对方的言语都记在心里，与此同时，谈话节目主持人，需要对嘉宾倾诉的内容理解明了，强行记忆，也就是说单一的倾听是不够的，这里还需要将嘉宾谈话的内容记在脑海里，否则很难与嘉宾谈话。但有一点，强行记忆并不是全部记忆，是有选择的记忆，所以主持人与嘉宾的谈话，还需要去理解并分析嘉宾话语的意思。所以说不断的提高主持人的综合素质，对理解能力的提高，对于谈话重点的掌握都非常的有必要。主持人无比要把握自己的目的，也就是说把握住自己谈话节目的主题，一次谈话必然会围绕一个主题锁展开，所以说，主持人应当与对方对话的同时，将谈话的主题考虑清楚，最终达到目的。

5 平等对话

平等对话体现在很多方面，不单单是指言语方面，更是指心态上。一个谈话类别的主持人，万万不可以以教育者或是名人的身份出现，支持人应该将自己“伪装”成普通人，和嘉宾进行平等的谈话，成为嘉宾的朋友，进而一起热情且真诚的谈话。一个谈话类节目的主持人，营造适合谈话的现场气氛就是其看家手段，而且要做到将这种气氛始终贯穿整个现场。比如说，在节目开始之初，要想办法消除嘉宾或者是现场受众的紧张心态，双反都应该以平常心进行交谈，讲实话、说真话，使得参与者感觉到主持人的真诚，将主持人当作朋友来看待，而不是一位教师或者是名人。除此之外，有一点一定要注意，嘉宾有着其特殊性，也就是嘉宾的身份、年龄以及职业的问题，这就导致了嘉宾的素质以及行为是不同的，而主持人就需要用不同的方法，营造出适合嘉宾的谈话气氛。而这个气氛就必须要以一个“点”为中心，也就是该节目谈话的主题。一个主持人不同的心理以及思维会营造不同的谈话气氛；环境以及人物的变化，也导致主持人的语言行为不断的改变。这是一种没有痕迹的表演，也是一种放弃自我的营造。这种营造氛围的手法，需要主持人可以把自己放在任何一个位置上，强迫自己首先进入谈话的主题，并规划情景，全身心的投入其中。

结束语

总的来讲，想要成为一名优秀的谈话类节目主持人，就必须对节目主题有着很好的驾驭能力，当人机敏的反应能力还有线束的语言表达能力也都必不可少，只有这样，才可以最大化的将自己的个性还有才能发挥出来，相应的，节目也会随着主持人的表现而增彩。

参考文献

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对人的尊重包括对采访对象的尊重和对自己的尊重。因为采访对象不同，提问的方式、语气以及问题本身都必然会有所调整。但是因为采访对象不同，采访者难免会难以摆正自己的位置。比如，如果采访对象是知名人物或高级别的领导，采访者就不能陷入官本位意识，把自己置于对方的从属地位，小心翼翼或者溜须拍马。事实上，只要对象应承了采访，他们所希望的，乃是一次有思想、有智慧的对话。如果采访对象是弱势群体，采访者就容易把自己放在一个高位，显得高高在上，这个时候尤其需要体现出对采访对象的尊重。此外，在采访中还要考虑对方的特殊性，诸如性别、年龄、民族、习惯、等。比如有的女性很在意年龄问题，采访者就不应该哪壶不开提哪壶，让采访对象难堪。

学会巧妙引导 讲究入题方式

引入话题的方式有很多种，我们更多见到的是开门见山式地直接进入正题，这种引入方式对于那种比较严肃的话题和时政讨论较为合适。现在的谈话节目一般都是一些比较轻松的话题，如果以一些比较轻松的话题或者与被谈话者闲聊的方式进入主题，会更加自然而富有情趣，也能让整个谈话在比较轻松的氛围中进行。所以，应根据不同的谈话内容，来确定谈话的氛围，从而选择合适的话题引入方式。如：在2013年6月26日“世界禁毒日”，我到鞍山戒毒所采访吸毒人员。在采访之前，我设计了几种谈话切入方式，还读了一些犯罪分子心理学之类的读物。但对话访谈的魅力就在于变化莫测的临场发挥，等到采访的时候，吸毒男子看到我却表现得很轻松。他坐到我的对面，然后很轻松地哼起了一首《我真的好想你》的旋律，“hey，我真的好想你，现在窗外面又开始下着雨，眼睛干干的有想哭的心情……”我回应道：“唱的蛮好听的。”他自信满满地笑着说“那当然”，我随即由这首歌引入话题，问他：“每一首歌喜欢它都会有一个理由或是歌背后有一个故事，你的歌唱得这么有感情是不是也有一段想诉说的事呢？”他回答道：“我唱给我老婆的，因为她为了我付出了很多很多。”就这样，一次特殊的采访毫无隔膜地很好地完成了。

学会抓住普遍关切 使访谈有针对性

好的谈话节目每次都应该提出一些有特色针对性的问题，特别是在热线节目中，针对听众的投诉，提出有针对性的问题，归纳整理百姓诉求，不仅能够与投诉者拉近距离形成互动，更有助于进一步归集问题，引导有关部门更好地解决问题。如：《经广关注》里面每周五有个专栏是《96715热线通报》，96715是一部热线电话，是一个政府工程，旨在通过电话投诉为铁东区老百姓解决生活中遇到的生活难题，因为政策性强、针对性强、问题亟需解决，所以采访必须做到稳、准、快。记得一次群众投诉说整栋楼自来水压低好一段时间了，并且不明原因，正值炎炎夏季高峰，每天除了必要生活用水就是需要洗澡降温，可自从降压之后居民生活基本用水都成了问题。经过我们同96715社会管理服务委员会等多个部门联系，最后由社区出钱雇了一辆挖沟机进行定点作业发现是地下有漏点，自来水工作人员积极配合后终于解决了困扰多时的自来水水压低的问题。

学习通俗说法 主动把握好语境

谈话节目主持人面临的是大众传播和人际传播兼顾的双重语境因素，一方面，主持人是谈话嘉宾直接的阐述对象，另一方面，他也是将嘉宾阐述的信息传递给听众的桥梁。所以，在构建话语时不但要考虑与被谈话对象的交流，还要考虑与听众的虚拟交流。因此，主持人应该根据不同的谈话对象和收看节目的听众群体，将语言信息放在与之具有最佳关联性的语境中进行处理，以准确地理解谈话对象的话语内涵，并根据收看听众群体选择最佳关联的话语来表达谈话对象想阐述的意思。在《法律节目》里，经常会有老百姓咨询法律政策方面的内容，如何把枯燥的政策翻译成鞍山老百姓能听懂的话非常重要，我们多会举例说明或言传身教，并用言简意赅的话语使得听众能够理解政策解读。

学会以情感人 注重语言表达状态

在谈话的过程中，谈话节目主持人对语言的把握也尤为重要。首先，主持人在谈话节目中的语言使用应该注意到语言的恰当性，在与被谈话者的交流中尽量少使用“要”、“不要”、“必须”等感情强烈的词。其次，在谈话节目的过程中语言要有感情和感染力，有感情并不等于夸张，主持人的语言应该在流露出感情的同时显得真诚、质朴。最后，主持人的语言要丰富，用词准确、生动、富有表现力，能让整个谈话节目生动而形象化；句式丰富能让被谈话者感觉有新意和更为协调，修饰和节奏丰富更能加深听众对节目的印象，从而让听众融入其中，产生共鸣。

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电视访谈节目主要是指节目主持人以新闻人物为主要对象进行对话，节目形态相对轻松，区别于严肃类与娱乐类的综艺节目。凭借低成本、易操作、高收益的优势，电视访谈一直以来深得电视制片人的青睐，另一方面，大量涌现的访谈节目中也不乏滥竽充数者，各节目间难免重复、抄袭。如何在受众自主化的年代，在众多的电视访谈类节目中独树一帜，主持人的谈话技巧尤为重要。

在这方面做得较成功的当属由著名媒体人杨澜女士主持的高端访谈节目——《杨澜访谈录》。该节目由主持人杨澜亲自创办，近几年来在社会中高阶层的精英人群中有着相当的美誉度和影响力。杨澜的独到之处就在于同嘉宾之间的知性沟通与交流，深入挖掘嘉宾的精神层面，带领观众近距离感受传奇人物的传奇人生和丰富的内心世界。杨澜在自己的书中说道：“做访谈节目的人是以提问为生的。我们这辈子做的最重要的工作就是不断地提问。”通过回顾《杨澜访谈录》近两年的视频，并大量搜集相关研究，本文以杨澜的谈话艺术为研究对象对电视访谈节目中的关键谈话技巧做了以下三点总结。

一、访谈节目中礼貌原则的使用

20世纪80年代，英国语言学家Geoffrey Leech（1983年）在合作原则的基础上，提出了著名的“礼貌原则”。主要包括以下准则：1.策略准则：使他人受损最小，使他人受惠最大；2.宽宏准则：使自身受惠最小，使自身受损最大；3.赞扬准则：尽力缩小对他人的贬损，尽力夸大对他人的赞扬；4.谦虚准则：尽力缩小对自身的赞扬，尽力夸大对自身的贬损；5.赞同准则：尽力缩小自身和他人之间的分歧，尽力夸大自身和他人之间的一致；6.同情准则：尽力缩小自身对他人的厌恶，尽力夸大自身对他人的同情。1

杨澜在节目中展现出优雅知性的形象，而她的谈吐也一如她得外表一样，让人感到舒适自然。成就她这种气质的众多因素中，节目中的礼貌原则是十分重要的一点。本文认为语言学家Leech的理论，对于电视访谈这一媒体形式的发展有直接的借鉴价值。

下文将结合《杨澜访谈录》中的具体案例，解析“礼貌原则”在其访问中的具体体现与其应用效果：

例1、杨澜：在您的武侠小说中有很多让人神往的爱情；您觉得哪一对人物之间的爱情是代表了您对爱情的一种理想的想法？金庸：我对爱情理想的想法，不能说那一段，总之对人很忠心的，没有三心二意的，一直从一而终的这种感情我是很钦佩的，自己也做不到的。杨澜：自己做不到，所以很愿意去把它描绘出来。

金庸先生在小说中为人们描绘了众多传奇的爱情故事，但作为这些故事的原创者，他的婚姻却倍受外界争议。然而，对于一个已经年迈的沧桑老人来说，以犀利的言语去刺激责备显然不妥。因此，杨澜没有正面发问，而是从金庸自己的作品为切入点，表面上谈论武侠小说、爱情理想，实则给金庸心里暗示，避免唐突。而金庸也由小说自然地谈及自身，这样杨澜便可顺理成章地引入到核心的问题，这是策略原则的体现。通过合理的策略减少节目访谈对象的利益损害，是保证节目能够顺畅进行下去的有效手段。

例2、杨澜：但是为什么在得了金牌以后你的表情依然是那么恬淡，带着迷人的微笑，也没有觉得特别激动，不能自已。刘子歌：可能我就是性格就是这样……（省略）

本例中杨澜用的“表情恬淡”、“迷人的微笑”这类褒义的词语来描述被采访者，就是赞扬准则典型应用。对采访对象的适时的赞扬不仅可以表达主持人的友好，更可以是采访对象身心愉悦，从而达到使采访活动更加顺畅的进行下去的效果。

例3、杨澜：我每次（做采访）都很紧张，你呢？卡尔拉格菲：每做一次时装，我都当它是第一次，下一次我就能把它做得更好。

事实上对于杨澜这样一个采访过超过500个社会名流的资深媒体人来说，杨澜必定会有胸有成竹、轻松应对的时候，但是这里杨澜却说“每次都很紧张”，显然是谦虚的表现。适时的谦虚有时也是一种方法——将自身的“感受”作为出发点从而引导采访对象描述对同一处境的感受，既可以看作是提问也可以看作是谦虚的讨教，其效果就是采访者更乐于与主持人分享。

例4、黄秋生：对，特别典型，女人其实讲这些话，她不是要真的做出来。杨澜：对，对，对……（省略）我很能够理解这一层意思，就是当时觉得是没有任何选择了，但实际上回头看并不见得是一件坏事。

该例中杨澜用“对，对，对”、“我很能够理解这一层的意思”，从语言上拉近了主持人与嘉宾的距离，扩大了一致性，有利于创造融洽的谈话氛围，正是赞同原则的体现。

例5：席琳.迪翁：……后来我就在他面前开始清唱，没有音乐……听了他便开始流泪，便开始哭泣。真的。杨澜：哦，真是太感人了。

例6：金庸：对他的去世，大概我没有责任，但是可能有间接影响，至少他不喜欢我跟他妈妈离婚，但是他自杀不是因为我的关系。杨澜：所以这个痛苦，我想对一个父亲是很难承受的。

在以上两个例子中，席琳和金庸都是成功人士，却有着不同程度上的坎坷人生——席琳深爱的丈夫身患癌症，以至席琳只能通过人工受精怀孕；金庸婚姻失败，受尽世人猜疑，儿子自杀更是他心中沉重的伤害。在触及伤痛时人们难免悲伤，此时主持人的言语上的肯定，对他们不幸遭遇的同情，会让被采访人感到安慰，缓和其痛苦心情，这就是同情准则在谈话中的应用及功能。

二、访谈节目中模糊限制语的使用

1965年，加利福尼亚大学教授L.A.Zadeh在论文《模糊限制语的模糊集论解释》中首次提出“模糊集”这一概念，标志着模糊理论的诞生2。模糊限制语作为模糊语言的一部分，是实现语言模糊的重要手段之一。美国语言学家G.Lakoff（1972）最早提出模糊限制语这一概念并且定义为“使事物变得模模糊糊的词语” 3。更通俗易懂的说那些表达不确定的、非量化的、难以确定外延的词就叫模糊语言，而模糊限制语指的是一种用来修饰一个术语或名词短语的形容词或者副词等，而这些词的应用在某种程度上改变了被修饰词的模糊程度。

模糊性语言是语言交际中的普遍现象。使用模糊性语言通过使用简洁的语言，增强访谈节目的真实性、保护谈话双方，并避免可能带来的负面影响。同时，由于模糊语言具有模糊中心词的作用，因此访谈中模糊限制语的使用可以减少某些尖锐敏感话题对采访对象造成的刺激与伤害，起到缓和语气，缓解气氛的作用。本段将结合《杨澜访谈录》中的具体案例来分析这些模糊限制语的巧妙之处：

例7杨澜：除了给自己穿小鞋之外，别人也有可能给你穿小鞋，你遇到过这样的竞争吧？栾菊杰：像我现在代表加拿大参加比赛，又是接近50岁……（省略）

例8：杨澜：那个时候，好像很多人都觉得，就因为王楠输掉了这场比赛，我们把女团的这枚金牌丢掉了。王楠：对，确实。杨澜：那时候甚至有媒体已经说，你可以退役了。

例9：杨澜：我觉得你的成熟度，远远大于你的年龄，大概跟看《道德经》是有一定的关系。你会不会觉得你的世界有点儿单调？ 刘子歌：不会啊，我偶尔也会看电视啊，有什么新出的电影也会去看。

例10：杨澜：在双杠的比赛中，我看到你最后落地的时候，一开始稍微有一点点摇晃。李小鹏：对。杨澜：然后终于站住了，那一瞬间有没有一点害怕？李小鹏：哎呦，天哪，有有有……（省略）

例11：张艺谋：我回应就是没法儿干也得干，你还必须干，包括我们的修改，也是必须改好。杨澜：好像武术指导程小东也跟你急过几次。

在以上几个案例虽然没有覆盖模糊限制语的所有类型，但是已足以说明杨澜在访谈中通过巧妙的运用模糊词语，成功的达到了降低尖锐性，缓和气氛的效果。

例7中杨澜采访已经50多岁却还活跃在奥运会上的栾菊杰，或许有人对她有些不理解，认为她应该把机会让给那么年轻人。对于一个多次强调“做足事先功课”的主持人来说，显然杨澜早有耳闻，所以杨澜用了“可能”这样一个不确定的词语给被采访者留下余地。

例8中杨澜和王楠的讨论话题亦是如此，主持人用“好像很多人都觉得”、“甚至有媒体已经”这样的语言，一来表明立场，避免主观倾向以保持节目的中立客观性，二来有意模糊了具体的舆论来源，起到缓和舆论双方矛盾的作用。例9中的“我觉得”、“大概”是主持人为了表达一种推测或者估计的时候使用的词。这里，杨澜并不能肯定刘子歌之所以比实际年龄显得成熟就是因为读 《道德经》的关系，她只是基于谈话内容所做的猜测。

其他如例9中的“有点儿”和例10中的“一点点”、“一点”表示程度上的模糊。例11中“几次”是一个变动型模糊限制语，在节目中这种数字是不宜透露的，否则就会影响到两位当事人的媒体形象，可以起到保护被采访人的作用。此外，例11中的“好像”是一种间接缓和型模糊限制语。这里明显的是为了顾及被采访人的感受，尽管提到的确为事实，但毕竟是负面事件，如若直接发问则导致引起当事人尴尬。

杨澜曾经自我评价她的采访风格是“温和的深刻型”。4杨澜说：“到底是开着轰炸机把这块地都炸平，还是钻井取油？后来我们认为，深刻的问题也可以用一种温和的形式提出来。”而这里的“温和的方式”也就是模糊限制语的大量使用所成就的。

三、访谈节目中有效诱导信息的提问方式

几年前，当时的俄罗斯总理卡西亚诺夫来中国进行为期两天的访问，期间只接受了杨澜一个人的采访。随行的人员说，是因为曾经接受过杨澜采访的俄罗斯副总理告诉卡西亚诺夫：“如果你去中国，应该接受这个女记者的采访，她提的问题很有水平。” 5

杨澜的采访得到肯定的一个重要因素，就是杨澜的提问方式。总结现在汉语使用习惯发现，汉语中问句有八个主要问句类型和三个非主要非问句类型：其中陈述疑问句、特殊疑问句、含有情态词的是非问句、正反问句、附加疑问句、正向是非问句、反向是非问句以及选择疑问句属于主要问句类型。三个非主要的非问句类型则主要包括包括信息索要，转换话题，延长声音。与非问句类型相较，运用问句从受访者处获取信息的方式占有更高的比例。同时，在对问句的类型研究中发现，运用特殊疑问句和陈述疑问句获取信息的情况更为常见。杨澜之所以能够捕捉到别人捕捉不到的信息，跟这些句式的灵活运用密不可分。

这里本文随机选取了《杨澜访谈录之东方看奥运Ⅱ》为样本，做了一个粗略的统计（见表）：

从表格可以看出，杨澜在发问时其提问的方式是多样化的，用杨澜自己的话说，她“不是把一个问题扔给他，得到答案后又接着问采访提纲上的另一个问题。”6而是随着谈话的进展与变化随时改变自己提问的方式。本文分别选取两种类型中使用频率较高的陈述疑问句与声音延长两种提问方式，结合《杨澜访谈录》中具体案例分析其使用及优势：

例16。杨澜：他（指普鲁申科的师兄——亚古金）就是欺负你的那个人。普鲁申科：他是其中之一，还有别的人……（省略）

普鲁申科是俄罗斯花样滑冰运动员，小时候体弱多病且家庭经济困难，常被人欺负。他经历过许多困难的时刻，但是他十分刻苦努力。然而成为专业运动员后，日常训练中他还是受到不少排挤，因此第一次参加世锦赛的他非常渴望赢得金牌证明自己。然而遗憾的是他没有拿到预料的金牌，普鲁申科因此消沉过一段时间。普鲁申科早年受人欺负之事，虽然有苦衷，但也不方便在公众面前直指其师兄，这时杨澜一个主观臆断的肯定陈述，让他不得不做出正确的回应——“他是其中之一”。

例18 杨澜：为什么不呢？这么说一点儿没错，谈到你电影的风格……格林斯潘：是海明威风格的电影。

例19：杨澜：我想问你的最后一个问题是，你怎么看待这一次的刘翔退赛？姚明：我认为他做了正确的决定。如果受伤的话，特别是如果这不是你最后一次的比赛的话，为长远考虑，应该退下来。杨澜：有人说……姚明：而且说实话，哪怕是最后一次比赛，你也要考虑到，不作为运动员的话，今后的日子你还要怎么过，不仅仅是你自己，你的家人怎么办？像我现在结婚了……（省略）

在这两个例子中，杨澜使用声音延长的方法，但是它们的功能是不一样：例18中延长声音是为了引导嘉宾自己说出答案。例19中同样的方法，目的却是截然不同的：刘翔退赛影响巨大。当时，社会上谴责声、质疑声、叹息声都有，这里杨澜采用延长声音而不说破，正是为了保证刘翔的个人利益不受损害，也保证节目的客观公正性不受损害。

四、结语

随着实践的不断积累，电视访谈节目开始走向成熟，节目的形式，内容也逐渐多样化。但无论以何种形式做访谈，把握谈话技巧是主持人的中心课题，是保证节目质量重要基础。倘若不总结经验，不研究问题只顾发展数量，这类节目的质量将日益衰减，最后也必将沦落为观众厌恶的次品，最后也只能走向衰落走向灭亡。

注释：

1杨青青.从礼貌原则看《杨澜访谈录》中的委婉语[J].首都教育学报，2010（12）.

2夏丽云.模糊限制语·新闻语体·语用功能[J].淮阴工学院学报，2006（2）.

3李若洋.模糊限制语视角下的新闻语篇[J].青春岁月，2011（22）.

4袁余梅.杨澜的主持风格简析[J].西江月，2012（21）.

5杨澜.我们可以不成功，但是不能不成长[J].文苑，2009（18）.

6蒋珂.论思想性：访谈节目制作之根本——以《杨澜访谈录》与《鲁豫有约》为例[J].戏剧之家，2010（4）.

【参考文献】

[1]杨青青.从礼貌原则看《杨澜访谈录》中的委婉语[J].首都教育学报，2010（12）.

[2]夏丽云.模糊限制语·新闻语体·语用功能[J].淮阴工学院学报，2006（2）.

[3]李若洋.模糊限制语视角下的新闻语篇[J].青春岁月，2011（22）.

[4]袁余梅.杨澜的主持风格简析[J].西江月，2012（21）.

[5]杨澜.我们可以不成功，但是不能不成长[J].文苑，2009（18）.

[6]蒋珂.论思想性：访谈节目制作之根本——以《杨澜访谈录》与《鲁豫有约》为例[J].戏剧之家，2010（4）.

[7]Leech.G.Principles of Pragmatics[M].London：Long-man，1983.

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中图分类号：J05 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）32-0270-01

作为一名优秀的节目主持人，播读技巧是最基本的播音主持素质。然而，在实际工作中，有的文艺节目主持人往往缺乏专业素养，随意的跟嘉宾聊天，更体现不出播音主持的艺术性。笔者主要针对文艺节目主持人在主持节目中需要注意的几个方面谈一下自己的看法。

一、认真编排，仔细备稿

文艺节目不像新闻类节目，主持人和采编人员具有非常大掌控力和操作空间。这种节目在每次彩排和表演过程中都会遇见不同的效果。只要场地不一样、观众不一样都会产生不同的效果，甚至还会出现意想不到的意外情况。因此，所有节目必须经过精心编排和布置。目前，虽然很多采编和主持都是一个系统，但很多时候还需要电视编辑的大力协助，毕竟一个文艺节目不是一个人就能完成和做好的。

在准备中，节目组必须充分考虑各个年龄段和不同文化背景的观众的需求，组织各种类型的采编人员，认真编排。在实际编排中，还应当运用多种角度和方法，不断推陈出新，使得节目更具有观赏性和时代性。另外还应当积极运用高科技手段，最大限度地调动观众的感官，增加观众的体验性和融入性。例如《我爱五指山我爱万泉河》、《红色娘子军》等老革命歌曲，可以推陈出新出新，利用现代化的灯光舞美，实现音乐美文、配乐朗诵等新的艺术形式。当然，编排之后，主持人还应当认真备稿，将节目中可能出现的情况有一个系统的备案，以防意外情况的发生。主持人的播读在节目中恰似画龙点睛，往往又承前启后，具有非常重要的作用。

二、重视语言感染力

语言感染力是每个主持人都非常重视的基本素质之一。这里重新提出来一方面是在强调感染力在主持文艺类节目中的重要作用，另一方面也要表达笔者对主持人感染力的理解。作为文艺类节目主持人，其风格和个人魅力，往往成为该节目成败的重点。中央电视台《星光大道》节目主持人毕福剑以其诙谐、幽默的台风和语言感染力为该节目博得了大批忠实的观众，该节目也成为央视的王牌节目之一，取得了巨大的成功。

重视语言感染力，是文艺类节目主持人的必修课程。良好的主持风格应当有一口标准的普通话，声音或清脆悦耳，或悠扬浑厚，同时要有机敏的反应力和良好的口语表达能力。同时，在工作中，主持人还需要积极培养良好的文化素质，废寝忘食的工作精神和良好的亲和力、感染力。这些要素加起来就可以使文艺节目更加绚丽多彩，同时又具有较高文艺性和感染力。

三、不断学习，提高综合素质

文艺类节目是一个涉及面非常广泛的节目。以湖南卫视王牌节目《天天向上》为例，该节目的几个主持人，都有自己鲜明的特色。以汪涵和欧弟为例，汪涵具有很高的艺术素养，是一个学富五车的学者型主持人，欧弟则具有非常高的艺术造诣，尤其在歌唱和舞蹈方面具有非常高的艺术境界。该节目主持人的组合和综合素质为节目赢得了很多人气和拥趸，取得了良好的观众口碑。

从他们身上，笔者认为可以学到很多东西，得到很多启发。艺术类节目主持人不仅要精通各种艺术表现手法和技巧，还要认识和了解文艺表现手法的规律，并遵循这些艺术规律。对于相声、小品、乐曲、乐器等都应当有一定认识和了解。只有对这些艺术表现方法有一定了解，才能够在播读过程中游刃有余，处理好每个播读环节，从而掌控好整个节目的连贯性。

事实证明，凡是成功的文艺节目主持人，都具有很高的艺术欣赏性、知识性和艺术造诣，比如，公益谈话节目《长寿长乐》，主持人把老年人的老有所乐、老有所学、老有所为、老有所想记录下来，编排出串联词，充分展现了当代老年人的活力和风采，深受中老年听众的欢迎和喜爱。

四、结语

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在电视节目中，主持人是连接观众和嘉e的桥梁和纽带，是与观众和嘉宾交流互动的枢纽。从电视谈话节目中，我们不仅能了解到嘉宾的故事，更重要的也是在看主持人的控场能力和自身的魅力。一个好的主持人在节目中不仅仅是“主人”，更能够为节目增加活力和色彩。

一、电视谈话类节目的特点

电视谈话类节目多以主持人和嘉宾聊天的形式为主，节目风格轻松、真实、自然。与其他电视节目相比，谈话类节目的魅力主要来自现场的、不可预测的谈话内容，这就需要主持人具有很强的驾驭整个谈话过程、把控话题走向的能力。

好的节目主持人是节目品牌的象征，那么这个主持人所具有的个性也就自然而然地使这个节目具有了与众不同的个性。

比方说凤凰卫视的《锵锵三人行》，主持人窦文涛几年如一日“衬衫加马夹”的经典形象已经表明了这个节目轻松和随意的特点，他独特的语言风格和不加矫饰的侃谈，都让观众觉得非常亲切，也使得这个节目深深烙上了窦文涛的标签。正是由于窦文涛和他所选择的嘉宾个个出言无忌，见闻广博而又性情各异，使《锵锵三人行》具备了“不求高度，只求广度；不求深度，只求温度；不求结论，只求趣味”的鲜明个性。

二、电视谈话类节目主持人应该具备的能力

谈话类的电视节目在录制中，会有很多不可预知和不可把控的问题出现。比如嘉宾的情绪突然大起大落、无法控制，嘉宾的话语滔滔不绝，无法打断等。这些都需要主持人在现场想办法解决，而且要做到既不伤害嘉宾，又能照顾现场观众的情绪。要想达到这个的目标，主持人就要具备很强的语言技巧和把控话题走向的能力，主要表现在以下三个方面。

1.认真倾听的能力

对电视谈话类节目主持人很重要的一点要求就是，认真倾听。而且在倾听的同时，还要思考话语的衔接、贯穿，在一个话题应该结束时，自然的承上启下，开始下一个阶段的谈话；在嘉宾一时口误时，给予提示、铺垫；当嘉宾的谈话已经偏离主题或出现不当言语时，主持人要及时地予以制止，引导，并且还要巧妙的把话题拉回来，让电视机前的观众不觉得生硬，让嘉宾不觉得尴尬。

《艺术人生》的节目主持人朱军在和嘉宾聊天时经常是侧面对着观众，正面朝着嘉宾，上半身向嘉宾倾斜，显示出极强的倾听欲望，从而调动起嘉宾的诉说愿望，牵引出更加精彩的故事。

2.语言的亲和力

要想拉近和嘉宾还有观众之间的距离，语言的亲和力非常重要，谈话类节目主持人的语言应该朴实无华，而且富有亲和力，这样才能引导嘉宾说出自己心里的话和真实的想法，带动嘉宾和观众亲密无间的交流、对话。

电视谈话类节目要求主持人必须根据嘉宾的身份、个性、生活状况等背景来进行合理的设计，寻找到合适的对话方式和内容，在双方之间引起思想的共鸣，为话题的进一步深入起到推波助澜的作用。富有亲和力的通俗、即兴、口语化的语言表达方式可以拉近主持人和嘉宾的距离，使嘉宾尽快的进入角色。

李静主持的《非常静距离》，总会让人感觉这是她在和好朋友们聊天，非常的具有亲和力。他们坐在沙发上，抱着抱枕，真实的流露出喜怒哀乐，让观众看到的是一场真正的“谈话”，而不是“答记者问”。

3.适度尖锐的交流

真正的对话必须要有语言的交锋。不同的声音、不同的观点、不同的思想相互碰撞才能激发出智慧的火花。如果谈话的双方都保持一种声音，这其中就不存在任何的对立和商议，也就失去了谈话的基本意义。

在电视谈话类节目中，主持人要敢于提出自己不同的观点，引起争论，从而牵引出一些新的认识。这样不仅能唤起观众“听”的欲望，还能吸引观众“看”的兴趣。相反一边倒的结论式的话题只能带来肤浅的表态，不能让我们的谈话达到。

例如《金星秀》，主持人金星“毒舌+金句”的模式给了观众新鲜的体验，在与嘉宾的访谈中，她敢于质疑、敢于提问，挖掘出明星背后许多不为人知的故事。

三、电视谈话类节目主持人把控话题走向的技巧

在电视谈话类节目中，要想把节目内容引向深入，挖掘嘉宾内心深处的东西，赢得观众的积极参与，除了嘉宾的表达外，还需要主持人运用一些语言表达技巧来把控整体话题的走向。

1.话题导入技巧

如果在节目中碰到了嘉宾比较敏感的话题，主持人应该先说说自己这方面的经验或者故事。这时，嘉宾很可能会引起共鸣，从而很自然的说出自己的故事。

艺术本身是需要煽情的，因为人们都需要真情的流露。能让电视机前的观众和现场的观众感动是节目的成功。但主持人也要把握好这个度，不能总盯着嘉宾的伤心事。如果煽情过头，表演痕迹过重，反而会引起嘉宾和观众的反感。

2.对嘉宾跑题的回归引导

在电视谈话类节目中，会邀请到各个行业、性格迥异的嘉宾。在现场，我们很难把握嘉宾会说什么样的话。有的嘉宾可能思维不够清晰，导致在节目录制过程中常常跑题、偏题，这时主持人就要通过过渡语句把嘉宾引导回来，不能顺着嘉宾的思维走，离话题越来越远。

虽然主持人可以适当合理的打断嘉宾的谈话，但这样的打断要在不伤害嘉宾感情的基础上进行，这样才会让嘉宾自然而然地进入另一个话题并不觉得尴尬。

3.适度幽默

篇11

大多数会议上，主持人的导语和过度语处理得都较好，而结束语就显得冗长拖沓了。主要有两种不良倾向：一是小结部分喜欢将几个人讲话中的大小标题简单地罗列起来再重复一遍。二是提要求部分喜欢发表长篇大论，对如何贯彻是左一个明确意义，右一个落实措施，以此显示自己的水平和对工作的重视。殊不知，这些做法不仅浪费了与会者的大好时光，还是对讲话者和与会者的不尊重、不信任。

在小结部分，主持人应该将几个讲话人的主要观点、典型经验进行概括提升，而不应该简单重复；在提要求部分，只要将关键环节、重点要求等讲解清楚、强调到位就可以了。

二、要突出重点，不要轻描淡写

主持会议时，与重复??孪喾吹牧硪恢智阆蚓褪乔崦璧?础V鞒秩送??挥?ldquo;下面开始开会了”、“下面请×××讲话（发言）”、“今天的会议就到此结束”等几句简单的话，其它内容则一概不提。主持人还自认为这是办事爽快、雷厉风行的体现。其实，这样做并没有尽到主持人的职责，是工作不负责任的表现。

要知道，会议主持人除了发挥穿针引线、承上启下的作用外，在不同类型的会上还有着不同的作用：在学术研讨会上，要起到提出观点、引导讨论的作用；在经验交流会上，要起到肯定做法、总结推广的作用；在工作布置会上，要起到落实措施、提出要求的作用；在庆功表彰会上，要起到激励先进、号召学习的作用。主持人只有将主持内容与召开会议的目的有机结合起来，才能达到预期的效果，才是成功的主持。

三、要恰如其分，不要夸大其词

抑或是为了表达对讲话者的尊重，抑或是为了引起与会者的重视，抑或是为了表达要求与会者贯彻执行的态度，在会议主持中我们会经常听到一些溢美之辞。普通干部在小型会议上的讲话却被主持人冠之以“重要讲话”、“重要指示”等美名，要求与会者“坚决贯彻执行”，一般性发言也被定性为“有着十分重要的指导意义”、“必将产生深远的影响”。这样表达言过其实，不仅会使与会者觉得肉麻、当事人觉得不自在，还有阿谀奉承之嫌。因此，在会议主持中，用词要恰如其分。

要根据会议的级别、会议的类别、会议的规模、讲话者的身份以及讲话的内容作出恰当的评价，不得夸大其词、任意拔高。可这样表述：“讲话很重要”、“有一定的指导作用”、“是今后一段时期的工作指南”、“请认真贯彻执行”，等等。否则，将会适得其反。

四、要摆正位置，不要错位越位

会议主持的主要作用就是承上启下、穿针引线，使会议成为一个有机的整体。一般来讲，担任会议主持人员的职位，既低于参加会议的最高领导，又高于与会对象（与主席台就坐的其他人员基本平级）。这样一个特殊的角色，要求主持人的讲话既要符合本次会议的身份，又要符合平时的身份。

一是作总结时要符合身份。在总结阶段，要对下属的讲话、发言进行适度提升，表明自己处于上级的地位，有对基层指导工作的义务和权利；而对上级领导的讲话则要尽量引用原话，重点强调，表明贯彻领导讲话精神的态度。

二是提要求时要符合身份。提要求时一般要采用命令式而不是商量式的语气，这样才有利于把工作落实到位。同时，要注意所提要求既不能与领导的讲话精神相违背，又不能凌驾于领导之上。否则，就有错位越位之嫌了。

五、要有效控制，不要听之任之

为了保证会议的正常进行，一般的会议都要由文秘人员事先写好主持词。但是会议是现场进行的，文秘人员不可能预料到会议现场会发生什么样的特殊情况，而把所有内容都写进主持词。这就要求主持人不当“传声筒”而当“调控器”，要根据会议的类型和现场发生的情况，作出有效的控制，而不能照本宣科、听之任之。

一要控制时间。我们经常会遇到“拖会”的现象，这固然与事先安排不周、每个发言人没有控制好时间有关，但主要责任在主持人。与“拖会”相反，还有一种情况就是会议结束时间未到，而内容已全部结束。遇到这两种情况，主持人要随机应变，根据现场情况作出相应的调整。如果时间不够，或要求讲话者压缩讲话内容，或把大会发言改为书面交流，或精简自己的主持内容，以保证会议按时结束。如果时间多余，主持人可安排小组讨论，消化讲话内容；可安排现场咨询，解决疑难问题；可安排代表发言，谈谈如何贯彻。

篇12

与报纸、杂志相比，广播电视节目在语言表达方面有着更高的要求和严格的约束。广播电视节目的根本目的是实现各类信息的快速、准确、有效传播，进而达到节目的预期效果。在广播电视节目中，播音员、主持人作为现场的"掌控者"，必须具备较强的语言表达技巧，通过使用机智、幽默、风趣、严谨的语言，对节目现场气氛进行调解，促进与听众、观众之间的交流，最终促进节目收听率或收视率的不断提升。

1、播音主持语言表达技巧的重要性

在广播电视节目中，播音员、主持人是节目的"灵魂"，如果他们缺乏必要的语言表达技巧，必将导致节目的整体质量下降。特别是在新的时期，国内广播电视节目不断增多，如何提高节目的品质与受欢迎程度，播音主持的自身能力是不容忽视的因素之一。从播音主持的角度进行分析，语言表达技巧的重要性主要表现在以下几个方面：

1.1提高节目质量的关键因素。播音员、主持人在节目中的主要作用是传播信息、串联节目、表述观点，以及听众或观众进行沟通、交流，在提高节目质量的基础上，进一步扩大社会影响力。在很多广播电视节目中，播音员、主持人需要凭借自己的语言功力、心理素质和思想素质促进节目质量的提高，即他们一定要注意语言的运用是否得当、准确、优美、得体，否则将导致节目的质量受到不同程度的影响，进而影响到收听率或收视率。

1.2组织节目形式的重要载体。目前，国内的广播电视节目多数以语言为主干，播音员、主持人在节目形式的组织中，更多的发挥了"载体"的作用。以现在比较流行的脱口秀节目为例，主持人需要与大量的观众面对面进行交流，为了满足节目中各类信息的传播要求，主持人必须准确、客观的传达自己的感受，而语言的组织、协调、串联与解说是必不可少的，所以，作为广播电视节目的主体，播音员、主持人只有掌握了较强的语言表达技巧，才能更好地发挥节目形式重要载体的作用。

2、播音主持语言表达技巧的培养策略

目前，在国内中央及各省市播出的广播电视节目数量很多，由于受到各种主客观因素的影响，各类节目的受欢迎程度和影响力有着很大的差距。从根本上进行分析，播音员、主持人的语言表达技巧是否过硬，是节目生存与发展的关键。因此，在播音员、主持人的专业能力提高方面，一定要注意采取有效的策略，加强对于他们语言表达技巧的培养。

2.1语音标准，用语规范。 随着我国大众传播行业的快速发展，播音员、主持人行业也经历近三十年的发展历程。广播电视是现代社会的重要传播媒介，承担了政策宣导、信息传播、娱乐等社会职责，但是在近年来，我们发现部分播音员、主持人的语言修养相对较差，在节目中经常出现语音不准、语法不通、用词不当与语流不畅等问题，这个问题引起了社会的很大反响。广播音员、主持人的语言运用对于社会大众起到一定的引导和示范作用，所以，在语音、用语等方面，必须注重标准化、规范化管理。

2.2真诚情感表达技巧的培养。语言是人类情感表达的重要载体，广播电视节目的受众对象覆盖了国内大部分人群，所以，播音员、主持人只有通过真诚情感的表达，才能引起与听众或观众的共鸣。在日常生活、工作、学习中，播音员、主持人要尽量丰富自己的"情感世界"，并且掌握将真诚情感运用语言进行表达的基本技巧。在真诚情感表达技巧的培养中，由于不同年龄段、不同节目的播音员、主持人语言风格的不同，很难设定一个统一的标准，但是一定要注意表达技巧的实际应用效果，即是否达到促进与听众、观众形成情感共鸣，并且能否引发全社会对于某一事件的关注。例如：中央电视台的著名节目主持人崔永元，他所主持的多为谈话类节目，通过亲和、质朴、平易的主持语言，不但准确表达了主持人的真诚情感，而且拉近了与观众之间的距离。从专业的角度进行分析，崔永元的主持风格体现了"以声传情、以情带声、声情并茂"的特点，这是我们年轻播音员、主持人要加强学习的，也是进行真诚情感表达技巧培养中可以借鉴的成功案例。

2.3文化内涵与品位的培养。我国第一代主持人赵忠祥曾经说过："没有对中华民族优秀文化的深刻理解和热爱，就当不好中国的节目主持人"。由此可见，在播音主持语言表达技巧的培养中，播音员、主持人一定要认识到提升文化内涵与品位的重要性，这也是新时期媒体工作人员必须具备的素养。文化内涵与品位是一个抽象的概念，可以将其总结为人类内心情感的外观表现，在广播电视节目中，播音员、主持人一定要关注受众的基本审美需求，而自身只有具备了丰富的文化内涵和较高的文化品味，才能运用语言表达自己对于文化的独特见解，进而影响到广大受众。但是我们也发现，国内部分的播音员、主持人在节目中过于咬文嚼字，满口之乎者也，甚至是卖弄学问、故弄玄虚，这种做法往往会引起受众的反感。一个优秀的播音员、主持人应该了解受众的心理和精神需求，在各种语言的组织与应用要注意节奏感、时代感的有机结合，尽量体现出广播电视节目应用的人文关怀，在潜移默化的环境中进行信息与文化的传播、渗透。总而言之，播音员、主持人运用语言的文化策略具有能动性，他们必须加强日常的学习和积累，进而才能形成独具一格的语言气质。