室内设计与设计范文

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摘要：室内设计是有目的、有对象、有方法的创造性思维实践活动、在过去，它从属于建筑设计，是建筑设计内容的进一步推进，

但随着室内设计从建筑设计中分离出来，室内设计方法逐步形成了自己独特的待征和方法。

关键词：室内设计；方法；思维

“方法”就是完成一个设计过程的措施。“室内设计方法”

是指室内设计过程中创造性的思维方式和科学理性的工作岁骤，

它是室内设计过样的两个方面。

室内设计方法的概念的另一层意见是，任何设计师在实际的

和广泛复杂的工作领域中，有意无意地形成了一种创造性思维和

循序渐进的工作方法。就“方法”本事来说，“方法”不是“唯

一”的有限范畴，它有增长的极限，如果将各种增长的极限相互

渗透，使“增长的极限”转化为“极限的增长”，往往能产生突

破常规、达到预期目的的途径。同时，方法是可以传授相交流的，

方法既是概念，也是内容。

人对事物认识的思考过程包括信息的接受、贮存和处理程

序，是感受知觉、记忆、思考、学习的过程，认识即是意识和感

觉的统一。对室内设计创造性思维的认识，有必要从思维的基本

方式和创造性思维的特点开始。

一、思维的基本形式

人本身只有意识，具有预见件的创造性思维，并以此进行创

造性的劳动。设计的过程与结果都是通过人脑思维来实现的。思

维的模式与人脑的生理构成有着直接的联系。设计创造性思维是

在抽象思维和形象思维的基础上，在相互作月的过程中发展起来

的。

1.抽象思维

抽象思维着重表现在理性的逻辑推理，因此也可称为理性思

维。抽象思维是一种线形空间模型的思路推导过程，一个概念通

过立论可以成立，经过收集不同信息反馈于该点，通过客观的外

部研究过程得出阶段性结论，然后进人下一点，如此循序渐进直

至最后的结果。抽象思维从点到点的空间模型，方向性明确，目

标明显，得出的结论往往具有真理性。使用抽象思维进行的科学

研究项目最后的正确答案只能是一个。

2.形象思维

形象思维着重表现在对感性的形象进行推敲，因此也可称为

感性思维。形象思维是从一点到多点的空间模型，是一种树形空

间模型的形象类比过程，其特点是方向不明确，目标具有多样性，

而且每一个目标都有成立的可能，其结果也比较含混。用这种感

性思维进行的艺术设计，其优秀的标准是多元化的。

二、创造性思维的特点和方式

凡能反映事物本质属性和内在、外在有机联系，具有新颖的

广义模式，可以物化的心理活动都可称为创造性思维。创造性思

维具有目的性、预见性、主动性、求异性、发散性、独创性和突

变性的特征。

1.发散思维

发散思维是指不依常规，寻求变异的，由点到面的一种思维

形式。发散思维又称为扩发思维、求异思维或横向思维。发散思

维要求沿着各种不同的方面去思考，在重组已有的和记忆系统的

信息中寻求思维的多面性发展。

发散思维由流畅性、变通性和独特性三个因素构成，是创造

行为的关键成因。

2.收敛思维

收敛思维是与发散思维相对应的，一贯性的，寻求同质的，

或由面到点的种思维形式。收敛思维又称为集中思维、求同思维

或纵向思维。

收敛思维始终集于一点，思路向纵深展开；或以某一个思考

对象为中心，从不同角度将思路引向中心，从众多的设计构想中

寻求最优化的方案。收敛思维的特点是具有继承性、推理性、专

一性和向硬性发展的倾向，是易取得微观性发现的思维形式。

3.分合思维

分合思维是将思考的对象在思考的过程中加以分解或合并，

从而获得新构想的思维形式。在构想中，分解与合并的思路虽然

是相对的，但又是相辅相成的，创造过程本身也是分合过程。

4.逆向思维

逆向思维是一种逆转思维方向的思维形式，以两条看来对立

的思路，通过改变对事物的看法从而获得意想不到的思维结果。

5.联想思维

联想思维是由概念而引起其他相关概念，从相关性中发现启

发点而获得创造性设想的思维形式。

一方面，想像力是智力的重要成分，想象具有“超前”和不

受时间、空间的限制的特点。另一方面，主观想象与长期积累分

不开，但主观想象却是经过综合判断后的理念。联想思维有以下

几种方式：

（1）联想，想就是人脑中会自然地产生一种倾向，去想起

同这一刺激或环境相似的经验。

（2）对比联想，比联想是想起与这刺激完全相反的经验。

（3）接近联想，近联想是想起在时间上或空间上与这一刺

激有关联的经验。除亚里士多德的三条原则外，联想思维的形式

还有要求联想、因果联想、推理联想、否定联想等。

6.综合思维

综合思维又称为空间型思维。具有整体性、多维性、开放性、

跃变性，易取得综合性的创见与科学预见。

室内设计思维是创造性的设计思维，它包括了思维的各种形

式和方法，而在室内设计过程中，视觉形象始终是室内设计的重

要内容，因此，室内设计的思维实际上是一个形象思考（也称图

形思考或图形思维）的创造性过程。图形思维和综合多元的思维

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现代主义设计之所以逐渐被人们冷淡并受到大众的批评，原因就在于它纯粹的理性和功能主义的原则，而后现代主义设计对于大众来说也没有太大的认同感，其中很大原因在于，他只是为了个性化、戏谑和调侃现代主义设计，所以很难在大众设计中广泛使用。意大利设计大师索特萨斯在上世纪八十年代设计的书架，造型夸张奇特，视觉上看颜色鲜艳跳跃，但是它所具备的使用功能却很弱，实际上更像一个抽象艺术的雕塑或摆设。这种设计虽然有深奥的象征和隐喻性的元素和文化性，有着生动而多样的特色，但是，对大众而言，却是太过于花哨不太实用，不具备人性化功能化。

李政道先生曾把科学和艺术比作一个硬币的两面，这种比喻形象地说明了艺术与科学两者你中有我我中有你的亲密的关系。所以说现代设计是科学与艺术的“产儿”，其人性化和理性化正如同一个硬币的正反面。这也是现代传统型室内设计必然要遵循的原则，应清楚地认识到中国曾经历了几千年的封建社会，现在虽然封建社会和制度早就不复存在，但在慢长的历史长河中，留存至今的禁锢人们思想的东西，封闭意识依然困扰着很多的现代人。因而在室内设计中，因为受到传统封建审美观念的影响，使得许多设计看上去就像封建社会的达官贵族的私宅，没有时代的精神缺乏时代的气息，这是种错误的一味追求所谓的“传统”的思想，只会给现代室内设计带来污染，对于室内设计没有太大的积极意义。

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1.地域文化的产生

我国为什么会产生那么多不同的地域文化呢？包括时间与空间、信息与交流、封闭与开放三个层面的问题。其中最主要的原因还是自然地理环境的不同，不同的自然环境，一方水土孕育一方文化，一方文化影响一方经济、造就一方社会。悠久的中国历史上由于交通运输条件不便，信息交流不便，这些地域文化的差异得以较好的保存。高山、平原、峡谷、盆地、沙漠、丛林、海岛，有各种各样不同的景观，那么在这样不同的条件下面，它的物质条件是不同的，自然条件也都不同，不同的气候。一种文化它的产生，主要还有它的物质基础，那么不同的自然环境，当然提供的物质基础是不同的，要修建民居，例如建筑材料，各地提供的建筑材料是不同的，那就产生差异。所以自然条件不同，这是一个非常重要的因素。

地域文化是文化在一定的地域环境中与环境相融合打上了地域的烙印的一种独特的文化，具有独特性。

2.地域文化的种类

我国地域面积辽阔，各地域文化经过数千年的历史沉淀，逐渐形成具有鲜明的地方特色，并且具有中华文化的共性。除了主体民族汉族外，藏族、蒙古族等少数民族也拥有具有自己特色的地方文化。中华文化主要可分为几个区域：河南、山西、陕西、河北、山东一带的黄河流域；四川、云南、贵州一带的长江上游；湖南、湖北、江西一带的长江中游；安徽、浙江、江苏一带的长江下游；东北地区；内蒙古地区；新疆地区；西藏、青海以及四川西部等地的藏区；广东、广西一带的珠江流域，福建的闽江流域等。

3.地域文化与室内设计的传承

思想、人文、道德、习俗、艺术、制度以及行为模式，由于历史原因在特定的地域形成特定的文化系统，生活在地理位置相对封闭且历史久远文化的人类社会群体，在传统的农耕时代接受信息的机会很小，其主导的思想观念主要受控于地域的传统。体现于建筑的室内，突出地表现于装饰手法与空间处理两个方面。

中国古代建筑的室内装饰手法，体现于构件实体造型与界面形式的综合运用。“中国古建筑主要以木构架为结构系统，柱、梁、枋、檩、椽等主要结构构件几乎都是外露的，这些木构件在原木制造的过程中大多进行了美学加工。柱子制作成上下略小的梭柱，横梁制作成中间向上稍为拱起，组合成为具有优美且弹性曲线的月梁，呈尖瓣形的瓜柱，上下梁枋之间的垫木做成为各式各样的驼峰等，这些木构件的加工制作完全是在不破坏它们在建筑上所起结构功能的原则下在构件原有的形式而进行的美学改良，显得自然流畅而一点也不勉强。”由于木构架的优良加工性能，室内空间组合形式灵活丰富，从而形成了隔扇、罩、架、窗格、屏风等独有的木构造型形式。这些木构架原本丰富的图案肌理，再配上藻井、匾额、字画、对联等装饰配合，以及架、几、桌、案上各种陈设，就构成了具有中国地域风情的画面。

中国古典建筑室内的空间设计实践，体现于封建时代完整理论。《易经》的阴阳之道和老子的《道德经》影响着中国地域文化室内设计的风格。“三十辐，共一毂，当其无，有车之用。埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。”一直到深奥的风水理论体系。在天地人合一的中国居住环境观念中，建筑室内空间从来要求动静相宜、内外融会、相辅相成的。也因此成为木构造建筑室内外环境显著的特征。象征着建筑内部环境的"家"与象征着建筑外部环境的“庭”，在汉文字中组合形成了中国社会最基础的单位——家庭。中国古代建筑室内外空间系统的全部内容就浓缩在这两字之中。

4.现代室内设计与地域文化结合上存在的不足

国内设计师试图探讨着“地域文化”融入现代室内设计中，但往往无法在作品中体现到地域文化的精髓。

(1)地域文化与空间整体形式结合不够。一些地方传承至今的文化景观未能与周围的自然环境协调、统一起来，整体效应不佳；多数地方缺乏具有浓郁地域文化特点的建筑、道路、公园、雕塑，在一定程度上淡化了地域文化氛围。

(2)地域文化与现代材料工艺结合不够。现代装饰材料开发日行月异，品种繁多，这是任何历史时期无法比拟的，现代产业化生产技术及机械化程度占领了历史上手工制作工艺的主导地位。但如何把地域文化的精髓倾注于现代装饰材料及工艺，成为室内设计师的难点。

(3)有形与无形的地域文化结合性不够。前者指以实体存在的、比较具体的物质性遗迹或遗物，后者是学术思想、风俗习惯、典章节庆、民间艺术等比较抽象、相对难以理解的内容。我们在融合与继承地域文化时，片面过于重视有形的地域文化，却对无形的地域文化的重视度不够。导致设计师对地域文化研究与继承的深度不够。

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根据自然光合理装饰室内环境，可以有效提高装饰质量，提高居室内的环境氛围和艺术感染力。柏林国会大厦改建后的建筑是生态建筑的标志性的建筑，是依靠自然光和屋顶采光，依靠穹顶和倒锥体的反射，来保证室内的照明，还可以随时调整光线。目的是减少人工照明。人工照明人工照明是家居生活装饰的重要组成部分，不仅如此，室内照明还直接影响着居室内的环境氛围，决定着整体的装饰品位。灯光在居室内的不同位置、不同时间、不同季节都存在着差异，如何合理、科学的设计灯具布局、选择灯光颜色、调节灯光强度，成为了一个家居设计业内的重要课题。

从生态学角度分析，照明灯具节能是一个重要指标。在节能的基础上，通过有效设计实现灯具在家居装饰中的良好效果。首先是布局，家居中不同位置的灯饰要求有所不同，在厨房、卫生间的灯具主要功能就是照明，要求清晰明亮，所以选择节能白炽灯即可；卧室的灯饰则要求具有温馨的氛围，使用暖色调灯具会增强卧室的浪漫氛围；客厅由于作为接待客人的场所，灯具要求大方典雅。灯具不仅起到了照明的作用，还是决定设计品质的重要因素。它可以营造出许多种不同的家庭环境氛围。灯具展现了明亮大方的特点，而由于使用了节能技术，大大减少了灯具的耗电量，从而有效实现了节能环保与美观大方的完美结合。

对于建筑物有着非常重要的作用，它不简单是美化环境，增强人们的审美感官享受，还有着很强的实用意义。在室内可以运用绿色植物来获得对大自然的感受。植物可以进行光合作用，吸收大量二氧化碳释放氧气，这样可以调节城市的热量，减轻“热岛效应”给城市带来的环境问题，可以在小范围内调节气候变化。大面积的绿化植被可以有效吸附大气中的粉尘、微小颗粒杂质，从而起到净化空气的作用。此外，它还可以吸收部分雨水中的盐类物质，既获得了植物的养料又保护雨水的侵蚀作用。绿色植被可以成为风障，特别是在北方的冬季，植物减弱风速从而间接实现了提高室内温度的作用。这种障碍的作用还体现在它可以减弱声音的传播，减少城市噪音对于人们生活的影响。绿化植被还是很好的遮阳措施，这在之前的隔热遮阳中我们已经论述，在此不作详细论述。绿化植被的另一重要作用就是审美作用，它可以调节人们的心情。尤其在当前城市运行节奏不断提高，人们的身心压力日益加大的状况，人们更加期待一种休闲的、清新的感觉。绿化植被正是起到了这样的良好作用，同时是其他材料、技术无法替代和比拟的。

当人们置身于大自然当中时，呼吸着新鲜的空气，感受着人与自然和谐统一，体验着贴近自然、感受自然的美好。绿化的功能分类：保温隔热类植物攀爬类植被可以很好的覆盖墙面，种植在西、南方向，由于这些植被叶子繁茂，作为垂直绿化出现。代表植被有藤萝、爬山虎、牵牛花等，这些植被耐寒、耐寒能力强，茎部发达支持了他们的攀爬。是过滤和净化类植被许多水生植被具有净化功能，这也是水泽地带进行自我净化的主要手段。这些水生植被具有强大的根系，具有繁殖快，容易管理的功能。此类植被有芦苇、睡莲、大藻等。室内绿化美化类植被这类植被易栽培，喜阴，在室内能够吸收空气中的有害气体和杂质。既起到了美化室内环境的作用，又起到了净化室内空气的作用。这类植物有“绿萝”、散尾葵、文殊兰、变叶木、美洲苏铁、酒瓶兰等。此外还有很多种具有特殊功能的植被，有杀菌消毒、遮光避阳、减弱噪音等等，这些绿化植被集实用价值与观赏价值于一体，真正体现了生态设计理念的要求和内在追求。希望本文的写作能够起到一定的作用，引起设计师及普通大众对于生态设计理念的重视，为我国室内设计事业发展起到推动作用。

作者：徐翠翠 单位：吉林建筑工程学院

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中图分类号：S611文献标识码： A

在进行建筑室内设计中，色彩设计直接关系到整个设计的艺术效果，不同色彩的巧妙运用和搭配，可以让室内呈现出不同的艺术效果。因此设计师必须了解色彩的性格，例如红色会让人联想火焰、太阳，象征着热烈、吉祥、喜庆。橙色会让人联想到鲜花、水果，有明朗、活泼、华美的含义。黄色象征是光明，令人联想到黄金、阳光，可以给人温暖的感觉，能使视觉开阔。绿色是大自然的代表颜色，充满生机，寓意青春和希望。蓝色让人联想到海水与天空，有清爽、凉快的感觉。蓝色又是代表现代科技的常用色，它与白色调和后在光线充足的房间可以显示出柔顺、雅淡、清爽和宁静的气氛。白色是纯洁、神圣和光明的象征，在所有颜色中她是最为明亮。黑色是所有颜色中最暗的色，具有严肃、稳重的品格，有一种神秘感。灰色是介于黑白两者之间的色，是非常沉着与朴实的色，单独使用灰色易产生空虚和阴冷的感觉。金、银色是一种特有的金属光泽色，代表了豪华与高档。因此可以看出色彩对人的心理影响非常大。

色彩影响着人们的视知觉，对人的心理也同样产生很大的影响，居室是人们的居住和生活的空间，也是最常接触的环境。在室内的设计中，必须考虑色彩对人的心理影响。色彩的心理功能是由生理反应引起思维反应后而形成的一种联想和想象。人们的心理往往受到年龄、性格、情绪、风俗、民族、地区、修养等多种因素的制约。色彩的心理反应也不例外，这些因素是对色彩心理功能研究的基本内容。 从年龄上研究儿童大半喜欢极鲜明的颜色，对知觉度、兴奋度较强的色彩首先发生兴趣；女青年比男青年更偏爱白色，是因为洁白容易与清洁联想有关联；而年长的老人更喜欢稳重大方的重色。从性格与情绪研究，感情型的人对色彩的反应更强烈些，而理智型的人就有所不同，对于色彩一般无动于衷，色感较差。同时性格开朗的人比较喜好明快艳丽的暖色，而沉静的人则更偏爱中性色、灰色或冷色多一些。从 民族与风俗研究，不同的民族由于风俗习惯不同，对色彩的态度也各不相同。同是丧事，我国则习惯用白色来祭奠，而欧洲人多用黑色祭奠。白与黑是色系中的两极，东西方风俗正好取了两个相反的极端。

色彩是表达室内体面造型美感的重要手段，运用恰当往往起到丰富造型，突出功能的作用，而且还能够体现居住者的情操。室内设计色彩的调配和居室块面上色彩的合理安排，具体表现在色调、色块和色光的具体运用上。

室内设计主色调的运用虽然是由诸多方面所组成，但各部分的色彩变化都应建立在一个主色调上，才能够使整个室内感觉上更为和谐。室内色调的整体感，通常是以单一色彩为主，其它色辅之。室内色调常常分为调和色和对比色两大类，无论采用哪一种色调，都有要使色彩统一在一个空间里。而在处理室内色彩的问题上，应多采取对比色与调和色互为并用的方法，同时要主次分明，统一中找变化，变化中求统一的整体和谐效果。在色调的运用上，必须掌握好色彩之间的调配和配合。首先，要考虑色相的恰当选择，色相的不同，室内设计所获得的色彩效果也就不同。设计师必须从室内环境的整体出发，结合功能等多方面进行适当选择。其次在室内设计上进行色彩的调配，要掌握好明度之间的层次。色彩的明度以稍有间隔为宜，相隔太大则会引起色彩失调，同一色相所产生的不同明度，要以相距二三度为宜。最后，在色彩设计的调配上，还要着重注意色彩的纯度关系。总之，形成色彩基调变化的因素多种多样，所以说没有基调色彩，就不会有倾向、性格，就会产生扎乱无章的感觉，色彩也就无法更好的去体现其意境和主题。在室内色彩设计运用中，有了主色调的铺垫，也不能忽略色块在整个室内设计中的补充作用。

在室内设计中的色块应用中，合理的运用色块来调节室内气氛是十分重要的部分。所谓色块，就是室内设计色彩中一定形状与大小的色彩分布面和点，恰当地使用色块能够取得室内装饰画龙点睛的艺术效果。显然，色块与面积大小有一定的内在关系，不同色彩块面的大小所产生的视觉感受也不相同，所以室内色彩设计在色块组合和搭配上需要注意。其一用色时，必须关注面积的大小；其二除了关注色块面积分布大小外，色彩的形状和纯度也不能被忽略；其三色块的室内位置分布对色彩的艺术效果也起着很的大影响，例如当两块对比色相邻时，对比就会非常强烈，可以在对比色中添加一些中性色，减弱对比强烈所带来的视觉刺激感。在室内设计方面任何色彩的色块都不是单自独立存在的，需要同类色或相近块进行互为补充，形成色块与色块相互穿插的生动布局，同时还应注意色块在室内具置的处理，做到统一、均衡、协调。在室内设计中除了色彩的运用要注意外，还需考虑色光问题，即结合周围环境、光照明暗情况来合理运用色彩。

我们的生活离不开色彩，居室生活更离不开色彩。室内设计用色，不仅与日光和环境有关，而且也要与各种家具、电器、装饰造型的材料质感有关联。各种材料表面所呈现出来的粗、细、光滑等质感变化的不同，物体受光和反光的不同，都会直接影响室内色彩冷、暖、深、浅的整体艺术效果。实际上，单色没有什么特殊的艺术效果，只有色彩作为一种统一、协调、对比来搭配时，才能够给人带来美的感受。无论在何种情况下，色彩在室内设计中都应遵循协调统一这一基本要求，这样才能使大多数人知道配色所产生室内设计美的意义。“

参考文献

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关键词：室内设计 儒家文化 道家文化 传统符号 色彩

一、室内设计与传统文化的关系

1.室内设计是社会文化的有机组成部分，从横向维度来看，无论何种风格的设计，都有着特定的精神和文化心理结构，是在一定的文化语境中展开和完成的，因而反映着不同的价值和审美观念，体现出当时的文化风貌。从纵向维度来看，任何时代的室内空间设计都是与当时的生产力和文化紧密联系在一起的。

2.传统文化影响了室内设计。尽管有些现代设计师，尤其是那些具有前卫意识的设计师，时时声称要抛弃任何传统，认为自己的作品是无传统的，但实际情况不可能如此。即使最反传统的设计师，也必须以传统作为反面的参照物来定义与演绎自己的思维。设计从来就不是纯粹的个人行为，从媒介、语言、表现手法等显性传统到对设计认识的文化心态、思维方式、审美观点等隐性传统，均有意无意地影响着每一位室内设计师。

3.科技的发展和时代的进步使当代的设计师拥有前人不曾具备的条件。计算机的应用、信息的发达，使设计的作品具有更强的时代感。但作品手段上的丰富代替不了人们意识上的回归，室内设计师必须从与人类密切相关的效用方面来考虑作品所具有的优良质地和温情。我们要创作出具有高雅格调的室内空间环境，必然会遵循“大象无形”“大音希声”的创作之道，否则就不可能让受众感觉到相应的审美意象。

二、中国传统文化精髓及其在室内设计中的应用

中国传统文化在其几千年的历史进程中，儒、佛、道三家在相互斗争、相互融合中推动着中国文化的繁荣和发展。而无论历史上或当代的中国设计作品，无不受其影响。

1.儒家之中庸合一

孔孟之道的核心思想是中庸之道。首先，儒家重视天人之和的哲学理念所提供的人与自然和谐一致的思维模式和价值取向，成为中国设计师所恪守的设计哲学，并构成了中国传统设计最基本的哲学内涵。一些品牌的房地产室内设计，就十分注重模山范水、象天法地，运用人力巧夺天工，再造自然之美，又尽量不露人工斧凿痕迹，达到虽由人作，宛如自然的天人相亲、天人合一的审美境界。其次，儒家这种中庸的思想，在装饰文化中也得到了应用。比如家居，不做任何装修，会显得简陋、落后而无生气，雕琢过分又显得俗腻。恰到好处的装修则爽心悦目，既能鼓舞精神，利于身心，又能端正心态，克制欲望，不做过分地奢求，使景情相生，物界上升为精神境界。

2.道家之玄虚飘逸

老子认为，美在道，而道之本性在自然，即自然而然，所谓“道法自然”，“大音希声，大象无形，道隐无名”。老子的“道”呈虚空无名之状，不是逻辑、理性、语言可传达的，它超出人的各种感觉和语言世界之外，它所借重的不是语言，而是通过超语言的意象符号系统来实现，所以具有抽象性和超验性。而道家文化应用在室内设计上，主要是丰富了中国建筑室内的空间内涵。在空间中创造出许多虚实的围合，如彼此交错、穿插、共享，如建筑的门窗，将室外景色引入室内；通过传统的用色手法、质朴古雅的材质及传统的装饰视觉符号等，引人入情入境入性，品味开阔、简淡、谦和、宁静、疏朗。

3.佛教之禅中沉寂

禅宗是由于佛教文化东渐，在中国文化土壤上形成的一个中国佛教宗派。它提倡通过个体的直觉体验和沉思冥想的思维方式，从而在感性中通过悟境而达到精神上的一种超脱与自由。在禅宗看来，规定性越小，想象余地就越大，因而少能胜多，只有简到极点，才能留出最大限度的空间去供人们揣摩与思考。最近几年，在古典与现代、中式与西式的各色家具中，具有禅意的家具摄取了古典家具的雅致与现代家具的简约，利落的线条、纯净的色彩，配上富有东方意味的图像，颇能营造宁静舒适的居家氛围。

三、继承传统文化的室内设计方法

时代的发展有其基本的脉络，需要设计注入新的灵魂与血液。因此，很有必要将传统与现代美学及设计理念融入到设计中。

1.传统符号的运用

中国的传统符号主要有：具有传统象征内涵和比喻意义的图案和纹样；古代传统图腾纹饰；传统宗教纹饰符号。这些传统符号，有的是前人在生产劳动、建造居所时的经验与智慧的累积，有的则是精神生活的追求与体现。在当代，这些符号仍有着积极的实用意义，直接运用这些传统符号作为装饰元素，是营造传统的文化室内环境的有效手法。一般的手法有：抽象简约，这种手法是对传统形式的整体或局部，进行艺术加工提炼与抽象简化，其原则是可失传统之形而不失传统之韵，使传统的儒、道、禅中的某一种文化，在结合现代的功能与技术的基础上，得到延续与发展。

2.色彩与光的处理

色彩通过视觉作用于心理，常常影响人的情感，左右人们的精神和行为。色彩本身没有绝对的美或不美，但对室内空间的色彩搭配来说非常重要。处理色彩的手法有：一是类似色，即色相环上相邻不远的两色，如黄和橙，紫红和紫，蓝和紫绿（青）等。类似色彼此接近，统一而稍有变化。二是对比色，即将两种较远色相配得和谐，也就是常说的“补色原则”，红花绿叶愈见娇艳，这是因为两者互为补色的缘故。而光影是色彩的另一种呈现方式，光影的存在总是以具体颜色载体而存在的。光影在室内空间中也是直接或辅助传达传统信息的有效元素与工具。

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我们应该清晰地说明自己的设计理念，充分利用自己擅长的营销手段和说服能力去打动客户，使他们接受并且喜欢我们的设计创意。这项工作在我们第一次与客户交谈的时候就应该有所说明。因为无论多么好的室内设计创意和设计风格，对于大多数客户都需要考虑一定时间。这个时候作为设计师要做好充分的准备，拿出一套完美的室内设计方案，并以生动的文字和优美清晰的概念图片进行深一步的补充说明，增强其说服能力，使他们更能接受我们的设计理念和设计作品。室内设计师，不仅需要专业基础扎实，还要有一定的文字写作功底，以及专业室内设计师的高素质修养，让更多的客户对我们的公司品牌与设计师产生更多的好感，从而也让客户觉得我们的工作做得比较扎实到位。

我们应该以高度负责任的工作态度，给客户讲述设计意图和相关技术参数方面的问题。这就要求我们在做方案的时候要非常严谨，要求我们十分了解设计方案的具体情况，才能在客户洽谈的时候更得心应手，达到最终的说服目的。要让客户充分了解室内整体设计的每个细节方面的问题，让他们觉得我们的工作细致入微，让我们的描述把客户带入他们理想的情境环境中去。如果设计方案与业主想法不一致的地方，我们也可以充分利用自己的专业手段改变思路，及时调整，做到客户满意，同时也达到非常不错的宣传、营销目的。

二、以良好的沟通打动客户

如今我们身处一个竞争异常激烈的时代，一个经营良好、运转正常的装饰设计公司，都不会在缺失市场营销项目的情况下全力运作。在装饰设计行业，无论你是航空母舰还是小舢板，都要计划一部分人，一部分时间来做市场营销，以保持市场的占有率，而站在一线的设计师自然也充当着营销者的角色。一名优秀的室内设计师，除了优秀的设计创意，良好的沟通技巧，还在于我们是否很好的理解了客户的专业需求，设计美感很重要，如何有效而经济地实现设计更重要。大多数客户喜欢雇佣他们了解和信任的设计师，站在投资者的角度来看，项目对他们而言很重要。因此，与客户建立融洽的关系和顺畅的沟通至关重要，而且在获得项目前期，就应该开始相关的工作，提前了解项目相关的地理位置、建筑结构、进度、及投资预算等市场调研，才能更好的营销自己的专业服务，为专业设计打下良好的基础。在市场调研过程中，我们可以搜集客户对于互动交流和设计普遍趋势的反馈。拿出一部分时间去聆听客户想要什么，确定他们的需求和要做的项目回报是什么，才会越容易做出设计和执行整个项目。好的调研会增加项目的成功几率，一个成功的项目是基于清晰的了解、和谐的关系，也会有可能带来新客户的推荐。

三、以精良的团队赢得市场

新的客户不是每一位都能成为最终服务的对象，但是，每一次接触的新客户都是一位潜在的客户群。业绩很好的设计公司或设计师，不是坐等客户正式要求做个提案，也不是等着被客户拿着跟别家的设计来对比竞争，而是与潜在的客户建立关系。与老客户保持联络和维持和谐的关系常常会带来新的推荐而来的客户，作为设计师，找到切入点和不同的方法与客户分享经验，让我们有被客户了解的机会和认同过程。一个获得市场检验和认可的设计作品，不可能一人完成所有任务，而是需要一个合适的团队来完成各个环节的设计，这需要团队中要有丰富的专业经验，对不同工艺技能和规范的了解。所以，在营销计划之前，一个强有力的团队作支撑，是计划成功与否的前提。一件好作品的形成，需要一个环环相扣的过程，需要不断的推新补拙。设计图纸交稿对客户而言，只是完成工程前期的准备工作，售后服务工作———设计的跟踪服务，它是设计师项目设计环节中的一个重要组成部分，是设计工作的延续和补充。设计师要将客户当作是自己的朋友，在施工过程中时常保持联系，对于过程中出现的新问题及时与客户沟通，及时解决问题，并将每次与客户沟通的内容做好记录。这不仅是对设计师自己的作品负责，保留客户源的一个方式，也是二次营销的重要手段。

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生态学（Ecology）初是由德国生物学家赫克尔(Ernst Heinrich Haeckel)于1869年提出的，Ecology-来自于希腊语“oikos”与“logos”。前者意为house或household，即为居住地的意思，后者为学科研究的意思。赫克尔指出：“我们可以把生态学理解为关于有机体与周围外部世界的关系的一般学科，外部世界是广义的生存条件。”

人类不断提高生活质量的欲望，既是社会技术发展的动力，也是索取自然资源的根源，而这些资源消耗最终所产生的废气、废渣、废物肆虐着地球的环境，困扰着生活在地球上的人们。生态系统的调节能力是有限度的，如果超过了这个限度，生态系统就无法调节到生态平衡状态，系统就会走向破坏和解体。至此，建筑师们不得不将人类自身的活动纳入到生态系统中，重新评价人、建筑与环境之间的关系。

根据生态有机关联性原理，虽然室内空间环境属于较低的系统层次，但室内对所有这些人工系统和其他非人工系统都会有不同程度的影响。这就要求我们在进行室内环境设计时，始终考虑室内环境设计对于整个生态系统的影响，在室内环境设计时，尽可能地节约自然资源，尽可能地少用或不用含有害物质的材料，尽可能少地向自然排放有害气体和其他有害物质，以免对自然、对其他生物物种产生不利的影响等。

如今绿色建筑室内环境的理论成为室内设计中科学的生物观、普遍的伦理观和博大的共享观在建筑室内环境中的体现，也可以说是对建筑与室内环境设计师的生态智慧的最直观展示。和以往讲究形式、风格的传统设计观念不同，绿色设计观在尊重自然、顺应自然的前提下，首先考虑的是如何更加有效地利用自然的可再生能源，减少对不可再生能源的消耗，同时创造出更为舒适的居住生活与工作环境。这就要求设计师从有效利用自然资源、保护自然生态的角度出发进行设计，而不仅仅从美观、形象出发进行设计，绿色设计观是一种整体设计观，也是符合可持续发展的设计观。相对于传统设计观来讲，绿色设计观直接体现了可持续发展的两方面内容：一是强调发展，即不断提高经济、社会与文化水平，包括人的生活水平；二是强调持续，做到对不可再生资源的合理开发、节约使用以及对可再生资源不断增殖、永续利用。可持续发展的绿色设计观反映了未来设计领域发展趋势的观念变革，愈来愈深刻地影响着人们的设计思维，对设计领域的重大变革产生着巨大的推动作用。

生态室内环境设计作为关注自然生态环境的可持续发展的设计，所涉及的因素十分广泛，因此生态室内环境设计的原则和实际的手法也是十分宽泛的，但总结起来，可概括为以下原则。

适应自然的原则：尊重自然、生态优先是生态设计最基本的内涵，对环境的关注是生态室内环境设计存在的根基。与环境谐调原则是一种与环境共生意识的体现，室内环境的营建及运行与社会经济、自然生态、环境保护的统一发展，使建筑室内环境融合到地域的生态平衡系统之中，使人与自然能够自由、健康地谐调发展。

“以人为本”的设计原则：建筑的根本目的就是要为自己提供符合特定需求的生活环境。室内环境是人类生活中最为密切的场所，人类每天起居、生活、工作中最直接接触的场所，它要以满足人们生理、心理等各方面的需求7而设计，以符合现代社会发展为前提。当然我们在设计过程中也不能只一味地追求人类的满足，设计的完成应该建立在符合大自然发展的规律之上。

适应时展原则：世间万物都处于一种动态的变化过程中，周围的物理环境会随着一年中不同时期的气候条件等各方面因素的变化而变化，除此之外，室内环境也会随着时间的推移而变化，环境内部及外部的各部分功能也可能发生很大的变化。当然，处在这一环境中的人也会不断地变化和更替，这就要求室内环境设计应该具备较大的灵活性、发展性和可适应性，让它能够符合时代的变迁和生态的发展。

重新利用和改造的原则：在生态环境中，设计师要利用一切可重新利用的旧材料，以物尽其用为原则，同时将环境建筑中的各种资源，尤其是稀有资源或不能自然降解的物质尽可能地加以循环利用，在选择建筑材料的时候，预先考虑其最终失效后的处置方式，优先选用可循环使用的材料，减少资源消耗与浪费，维护生态环境的可持续发展。在新的环境工程中免不了要再建筑、再生产、再规划、再消耗，给自然能加新的环境和能源负担，如果能够利用现有的环境建筑加以改造、重新利用，既可以满足人类对新环境的需求，也可以降低和减少能量消耗，加强环境保护建设。

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随着社会经济的蓬勃发展，人们的审美要求的不断提高，我国室内设计的实施过程中出现了能源与生态环境的双重危机等相矛盾的问题，需要向着产业化、民族化、绿色环保化、创新灵活化等方向发展。本研究从建筑的室内设计角度出发，对我国建筑室内设计的现状及存在的问题进行初步探究，从空间设计、陈设设计、装修设计与物理环境设计这四个角度谈建筑室内设计低碳化的设计方案，为我国未来建筑室内设计的可持续性发展提出建设性对策。

1、建筑物室内设计装饰的概述

建筑物的室内设计装饰之前作为建筑设计的一部分，目前仍是一个发展历史较短的产业，其主要是指在现代的建筑条件下，设计师根以科学为基础，据建筑物的性质特征、特殊构造、建筑物所处的环境和规定的标准，运用建筑美学原理，采用物理化学技术手段及艺术的表现形式，创造出一个精神与物质并重的、完善的、合理的、优美舒适的室内生活环境，进而满足人们日益增长的审美需求的理性创造活动。[1]然而随着时代的发展，建筑物的室内设计装饰经历了许多品位与思想演变的艰辛历程，逐渐从建筑设计中分离出来，并随着科学技术的飞速发展和居民生活水平与质量的提升不断创新设计出一些新的独特的设计风格。然而建筑物的室内设计装饰也使人们的居住环境面临着生态破坏、温室效应、能源短缺等错综复杂的问题。因而减少碳基能源的使用，树立低碳化的室内设计理念，创新使用新能源将对我国室内装饰业的正规化、节能化、集约化、环保化、系列化、智能化、配套化等方向的发展作出贡献。

2、建筑物室内设计装饰的主要问题分析

2.1装饰行业规范不明确

现阶段由于我国相关产业对固定资产的投入达到前所未有的高度，高层建筑行业逐渐发展起来，面对巨大的消费刺激，装饰公司日益增多，并不断发展壮大。然而由于国家有关部门没有对装饰行业设立较详细的行业标准，加上装饰行业管理不够规范，室内设计师的专业水平良莠不齐，全国各地的装饰行业发展不平衡，导致不规范从业的现象较为普遍，这些恶性的行业竞争严重影响了室内设计的质量，侵害了居住者的身体利益，比如涂料用量不合理、化学配料过量等问题，忽略了人体健康，没有做到以人为本，对可持续发展问题重视不够，甚至用装饰代替设计，这破坏了装饰行业的市场竞争秩序。

2.2设计师队伍素质不高

室内设计要求设计人员十分了解设计的专业知识、设计规律和设计美感，然而随着市场经济的发展和教育改革的要求，国内许多缺乏相应师资的大专院校都开设了室内设计专业，社会上的一些机构也开办了一些室内设计培训班和电脑培训班，这使得室内设计的设计师队伍在数量上得到了壮大，但质量却不高，尤其是专业素质方面。设计师们往往采取最传统的方式进行室内设计装饰，缺乏创新意识，艺术语言表达含糊不清，缺少设计的逻辑思考能力和设计技术，盲目的追逐时尚，偏向于盲目仿造风格，不懂得重视可持续发展问题，把室内设计看成仅仅是装饰材料的运用， 忽视了节能环保问题，忽视了建筑物室内设计的文化品味和技术内涵。在设计中过分依赖材料，常常为了凸现装饰效果，不惜成本加大照明、玻璃幕墙等装饰材料的运用，不仅消耗了大量的能源，而且也损害了人体健康。

2.3室内设计缺乏创新精神

现如今的装饰行业的设计师往往喜欢仿照国外的或传统的设计风格，设计出来的作品往往形式较单一、复合性较差、艺术表达方式抽象模糊，未与现代高科技相结合，不能满足人们的审美需求，时代精神和传统的历史传统不明显，没有对人类文化进行深刻的理解，因而在现阶段的室内设计装饰风格中很少发现属于我们自己的独特的东西。大部分的室内设计师不顾环境和建筑类型的套用，将室内设计多停留在对国内外设计风格表面形式上的抄袭，以室内设计装饰风格和流派的表面接受取代自我创新，忽略室内设计的深层次精神含义，使得我国的建筑室内设计市场出现刻板、乏味的局面。

3、完善未来筑物室内设计装饰的策略

3.1明确装饰行业规范

由于建筑物室内设计涉及到建筑设计的美学原理、艺术审美和施工构造等各方面的知识，因而我们必须规范装饰行业的运作机制，加强装饰行业的市场监管力度，严格遵循市场规律，实行人性化管理，明确装饰行业的行业规范，只有这样才能促进室内设计的发展。因而室内设计装饰行业要树立“以人为本”的理念，实现全面提高人们的居住环境品质，保障人民健康，达到人文、社会和环境和谐统一的目标，进而满足人们对居住环境的健康性、亲和性、舒适性、环保性、自然性和行动性的需求，强化居住者与外界事物的联系，抓住室内设计装饰设计的真正意义。

3.2加强设计师队伍的专业培训

室内设计装饰行业要建立起对设计人员专业知识的定期培训制度，提高专业技术人员的专业素质，建立培训考核评估奖励机制。设计师要自觉丰富建筑专业的基础知识，提高艺术语言表达的能力，创新室内设计技术，理清室内设计的逻辑，重视可持续发展理念，节约设计材料、合理运用室内装饰材料，独创风格，使居住者能与自然界相联系，忠实于自己的设计思想，不被外在的意志左右，将自己的文化品位、艺术素养与人们的日常生活相联系。大胆的发挥自己的设计潜能，将建筑物的室内设计美学原理与实践相结合，学会融会贯通。

3.3倡导室内设计的创新精神

建筑物的室内设计装饰行业要追求室内设计装饰的科技智能化、高度民族化、生态、绿色环保化，必须结合现代的高新技术，激发设计者的创新潜能。科技智能化设计将成为未来建筑物室内设计发展的方向。装饰行业要建立创新奖励机制，激发设计者对新技术、新产品、新设备和新工艺技术的应用，使居住者的住宅功能、物业管理水平、居住环境和建筑物质量得到全面提升，实现现代建筑行业室内设计装饰的现代化。设计人员在创新的同时也要与我国的民族精神相结合，传承我国五千年的文明，将有中华民族特性的室内设计呈现于世界，保留我们优秀的民族传统，即要使室内设计装饰达到在继承传统文化的同时又表现出现代人审美情趣的设计要求，使得人们在满足了对环境的基本需求后，又回归自然，这将成为未来现代人新的追求方向。由于现代风格的居室会更加重视个性和创造性的表现，因而设计者应该重视个性化的设计创新功能，根据不同的个人喜好，设计出独特的方案，使得人们的居住空间表现出一定的独创性。[2]

4、结语

随着时代的发展，人们的审美情趣也在不断地提高，我国的室内设计装饰也经历了一个漫长的过程，而未来的室内设计则会更加注重独创风格的生态美学设计，装饰行业会更加重视可持续发展的理念，不断倡导节约意识和循环利用的精神，坚持以人为本的设计理念，加强设计师队伍的专业培训，倡导室内设计的创新精神，这不仅有利于充分展示建筑物室内空间设计的独特功能，而且有利于提高室内设计手段，实现我国室内设计行业的规范化和低碳化。

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中图分类号：S611 文献标识码：A 文章编号：

提到室内软陈设，人们或许对此有些陌生，但其实这一直与我们的生活空间形影不离，早在中国古代历史上就初见雏形，轻盈的纱幔，垂挂于床边，与织锦绸缎的枕靠被褥彼此呼应，使单纯沉闷的中式家具顿时有了光彩，而在国外巴洛克纷繁复杂的艺术风格在室内装饰上也得到了充分的体现。因此，在现代之内装潢设计中，正确处理好室内软陈设与室内设计的关系，提高室内软陈设的艺术效果，对促进室内装潢设计的发展具有重要意义。

一、室内软陈设的概念

室内软陈设的概念就是指陈设设计师根据室内设计师的总体设计，进行深化设计的一种专业设计，室内软陈设是室内设计的一个分支，但又自成体系。在中国，室内软陈设艺术的发生可以追溯到距今十万年前的旧时期时代晚期，北京山顶洞人用磨制的石珠、兽乐等装饰的洞穴。在彰显个性的当代，室内的设计风格也从20世纪80年代的宾馆型和90年代的豪华型向现在的简约型转变。从设计的角度讲，现在的家庭设计也将从华而不实、缺乏实用性、一味追求观感和气派的形式主义向追求简捷、舒适、个性化、人性化的实用主义方向发展。社会发展到今天，人们的生活水平和意识形态都发生了巨大的变化，对于室内的陈设人们不再满足于简单地在窗前挂几块窗帘，在床上或沙发上放几块靠枕，在桌子上摆一盆花了，而是越来越倾向整体设计，因此，室内软陈设的概念也就从室内设计中衍生出来，并逐渐成为其有机组成部分。在室内软陈设中，各类装饰物通过有序或无序排列组合后从而呈现出来的一种艺术感，室内软陈设作为一种艺术样式，是一种不同于一般的室内设计艺术，也不同于环境艺术，它强调科学性、技术性和学术性。它是一门研究建筑内部艺术效果的学科，属大众学科的范畴。它随着现代工业文明的迅速发展而发展，并随着社会审美意识的普遍觉醒而壮大。

二、室内软陈设与室内设计的关系

室内软陈设与室内设计是一种相辅相成的枝叶与大树的关系，不可强制分开。 只要存在室内设计的环境，就会有室内软陈设艺术的内容，只是多与少、高与低的区别。只要是属于室内软陈设艺术设计的门类， 必然是处在室内设计的环境之中，只是与环境是否协调的问题但有时在某种特殊情况下，或因时代形势发展的需求，室内软陈设艺术设计参与室内设计的要素较多，形成室内软装陈设艺术为主的室内设计环境。陈设设计师的设计工作和室内设计师的设计工作相辅相成，而且必须是建立在室内设计师的设计基础之上再进行个性化的风格设计，它可以是选材搭配，也可以是单独的设计，以满足总体设计的需要。作为能冲淡和柔化工业文明带来的冷酷感、能创造温馨和谐的生活环境并抚慰人们情感的室内软装饰是室内设计的一部分，也是最后制造灵魂的一部分。总之，室内环境是包含室内软陈设品在内的，划分开来讲，如果室内空间是整体，而软陈设可算局部，但这个“局部”是可移动的，可随主人意志更换的。室内软陈设的作用在于装饰性、点缀性以及一定的功能性，室内软陈设对于室内设计的影响非同一般，两者相互促进、相互提升。

三、室内设计中的软陈设

陈设设计师在装饰室内空间时选用最多的就是软性材料，软性材料多指织物，其种类繁多，用途广泛。在室内装饰材料中，织物具有其他材料无可比拟的功能和特点。因此设计师可以根据不同的面料质感，花样及艺术特点来突出设计风格，从而使室内的环境显得更美，感觉更舒适。此外，品种繁多的装饰品也是必不可少的要素。包括各种艺术画、工艺品、插花等。陈设设计师在进行设计时，不仅要考虑到各种陈设品之间的协调搭配，更要以整体的空间大环境为前提，因此在具体的设计项目中，如何使用软性材料和硬性材料协调的组合在一个统一的空间中，这就成为了设计师在设计初期就应该考虑的一个问题。大多的设计构思可以通过效果图来表现，从色彩关系到空间布局到材料运用基本可以明了，但是为了能够获得更真实直观的效果，就可以通过制作材料样板来实现。设计师可以将一空间中所设计运用到的材料小样及图片放在一块版面上，从地材到墙材到天材，从硬材到软材形成一个平面上的空间关系，此时，材料的配置比例，色彩关系，空间布局就一目了然。例如，对一些企业生活区的材料样板，板中的材料可按照区域划分，而每一区域又基本上可按照自上而下的空间关系来排列材料小样，在客房区，重点是软装饰，窗帘，布艺沙发，床上用品等选用的面料都可控制在一个基调内，与地毯、墙纸等形成呼应，并配以相关的家具图片和文字说明，一块完整的材料样板就展现在观者面前了。而对于样板房的材料样板，可将大量的织物配在图片周围，并点缀一些装饰摆设品，形成一个微型的空间。这样设计师就可以结合自己的构思设计将设计意图直观的传达给业主。

织物在室内软陈设中具有重要的作用，人们可以将织物以包、贴、铺、盖、吊、挂等手法进行装饰，拉近人与室内空间的关系。此外织物属性中的保温、避潮、吸音、避光、消臭、抗皱、拒水等属性，都可以从某种程度上增加空间的功能性内涵和实用性的外延。其实软装饰概念的形成就如同女孩子的穿着打扮一样，虽然服装本身起着装饰的主导作用，但若佩戴上相应的首饰，化上合适的妆容，穿上匹配的鞋子便会使整体形象显得完美统一，让人耳目一新。而室内装饰也正是如此这般。不同质感的织物组合，不同的色彩搭配，不同的图案拼接，不同的制作工艺都围绕着室内设计的主题风格延伸展开去，却又统一在一个整体的空间之内，从而营造出一个独具风格的室内环境。

就织物而言，如何配合总体风格进行设计呢？在室内硬设计已经完成的前提下，设计师需要配上窗纱和帷幔来突出整体效果。首先可以根据宴会厅的设计风格和空间色彩来选择面料。比如宴会厅采用以中式为主的设计风格，因此在选择面料时应考虑带有中国元素的图案。而整个空间的色调以暖色调为主，如从地面到墙面都选用米黄系列，突出空间金碧辉煌的特点，但这样色彩过暖，此时设计师如选用冷灰底绣满金色的金钱菊图案的纱幔并搭配金黄色调的大提花纺织布做窗帘使之平衡。另外选用一款压金线的条纱窗纱做墙面的帷幔，似乎将然然生辉的水晶挂灯折射出的五彩光束延伸至墙面，相互辉映。在选好面料后，再设计出窗帘的悬挂式可以使效果更整体完美。因为窗户非落地式，所以设计师将金钱菊窗纱只做到窗台，又恰好利用了绣花底边，起到很强的装饰效果。而其他窗帘帷幔都设计成落地式以突出其庄重的风格。最后可以将这些面料进行扫面图以达到设计意图。可以看出经过窗纱帷幔装饰后的宴会厅显得更亲和，更风度，更整体了。

现在，织物在室内装饰中扮演的角色越来越多。它已经由唱主角的床上用品类发展延伸至各个领域；墙面贴饰类、家居覆饰类、地面铺设类、帷幔装饰类、卫生盥洗类、餐厨杂饰类、陈设类等。这使得室内空间变得更丰富、更充满人性化。这些配套产品的开发不仅为设计师的设计提供了方便，同时也进一步提升了室内装饰设计的整体性。

总之，室内软陈设需是在室内设计的整体构思下，对艺术品、生活用品、收藏品、 绿化等作进一步深入细致的设计。体现出文化层次，以获得增光添彩的艺术效果。室内软陈设的室内设计重要的组成部分，对提高室内设计的效果，满足人们的室内视觉需要具有重要的意义，

参考文献：

[1]李艳波：《室内设计中的软装设计探析》，边疆经济与文化，2012（3 ）

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关键词:

软装饰;新中式;室内设计;融合

一、前言

室内设计是改善家居环境的重要途径,随着人们生活水平的提升,“简单装修,重在装饰”的设计理念深\气心,人们对于室内环境的艺术性、参与性和互动隆越来越注重,通过软装饰在不需重新装修的基础上就育旨够给室内空间带来焕然一新的感觉。基于以上,求二简要研究了软装饰与新中式室内设计的融合。

二、新中式室内设计风格

相较于传统的中式室内设计来说,新中式室内设计厉潞中融人了众多现代元素,从而形成了带有传统意味同时符合现代人审美需求的装饰厉潞。新中式室内设计并不指的是传统装饰元素简单的堆砌,其更加注重对传统之北的理解和认识厂降传统元素和现代工艺有湘1融合厂降传统优秀的室内设i文化语言与当代室内设计的时尚生活理念相融合,从现代审美的角度入手,;糙具有东方神韵的室内居住空间。

三、软装饰与新中式室内设计的融合分析

软装饰指的是利用相关饰物、家具的摆放及配置来对房屋进行个全化改造的手段,软装饰中可采用的饰物和家具十分广泛,例如电视柜、窗帘、茶几以及手工艺饰品等都可以作为软装饰的物品。软装饰刘于材半习要求较低,其更多的是`种个全化的体现,因此经济险良好,有效节省了装修时间[1]。随着设计观念的改变,人们越来越重视刊室内空间的点缀,从而使室内装饰更加符合人们的精神追求,对于新中式室内设计而言,如{陋过有效的室内点缀来营造一种温文尔雅、含蓄内敛的带有东方韵味的室内空间环境至关重要。传统的装饰方式消耗较大,软装饰的出现则给新中式室内设计提出了一种新的理念,即将软装饰与新中式室内设计融合。在融合的过程中,软装饰应当以新中式室内设计厉淞为基础和依据,通过合理的搭酉薛口条例来祠托新中式厉潞,软装饰并下是室内设计的主体,其起到的是点缀、完善和补充的作用。通过软装饰的细节呈现来展现新中式室内设计效果,营造淡雅、端庄、迷气的东方魅力。

四、新中式室内设计与软装饰融合的途径探讨

1、装饰品设计

在新中式室内设计中,装饰品起到点缀的作用,其往往有着画龙点睛的效果,能够烘托室内氛围。从摆设方面来看,中式饰品的布置要突出主次,以饰品颜色、材质、灯光辛附等为基础,对主要的装饰品进行突出,从而形成整个室内的视觉中心厂降其他装饰品放置在辅助的位置,这洋不仅能够增加室内空间的层次险,还能够避免给人杂乱无章的感觉;从风格定位方面来看,新中式室内设计中的装饰品有着众多选择,就平面装饰品来说,可以是书法、剪纸、照片等等,就立体装饰品来说,可以是灯笼、窗花、陶瓷•木雕、唐三彩等等,此外,还可以是一些有着收藏价值或历史意义的老物件,例如老式留声机、马灯等等,同时在新中式室内设计中可以添置文竹、水仙、兰花及树桩盆景等绿色植物来进行点缀,增加室内空间的生机与活力[2]。这些装饰品的设计属于软装饰的重要组成部分,数量虽然不多,但重在气氛的营造,往往有画龙点睛之致。在设计的过程中,装饰品的大习嘎与室内空间和家居大小相适应,数量不宜过多,避免杂乱之感,体积不宜过大,避免不协调之感,总的来说,在进{装饰品设计的时候要与新中式整体风格和室内空间环境相互协调。

2、灯具设计

在新中式室内设计与软装饰融合的过程中,灯具的设计至关重要。从造型上来看,可以选择一些复古•实用造型的灯具,也可以选择时尚、流行造型的灯具;从种类上来看,当今市场上灯具种类繁多,有工艺烛台、壁灯、吊灯等等;从才可质上来看,有木质灯具•塑料灯具、金属灯具、水晶玻璃灯具等等。灯具不仅有照明作用,同时有装饰的作用,在软装饰与新中式室内设计融合的过程中,要刘这两种作用全面考虑,要根据灯具所在空间来合理的选择灯具的造型、材质及种类,以客厅为例,客厅坏死家居空间的重要组成部分,选择灯具的时候要注意与客厅整体的格调和环澎目协调,给仪种舒适、大气、自然的感觉,在迭择新中式厉淞灯具的过程中,过于平淡则不能凸显个性,过于华丽则会造戊臼理上的负担,因此应当注重与空间整体的协调性,注重光线的柔和及舒缓[3]。

3、布艺没计

布艺也是一种重要的软装饰品,通过义布艺线条及色彩的配置能够改善整个空间风格,在颜色的选择上,应当注重与室内颜色的协调,保证窗帘、地毯、沙发以及纺织品等花色和色调的相近和厉潞的统一。对于新中式室内软装饰来说,可以采用龙凤、自然植物花草、水墨画等图案的布艺材半习,可以采用淡雅的山水图来做壁纸,营造一种清新、高雅的格调和感觉,可以将带有花鸟图案的纺织物在沙发、窗台等位置装饰,营造一种中国传统文化的东方神韵。此外,在布艺没计的过程中可以利用反差法来制造觉焦点,例如选择与沙发颜色差别较大的靠枕等。

4、家具设计

传统中式风格的家具有着庄重、优雅的特点,而新中式厉潞中的家具大多使用了后现代设计方式,带有着时尚气息而之下失之化特色,使得整个设计更加灵动写意#[]。在新中式厉淞室内软装饰中,家具的设计要避免过于古板和沉闷,可以是传统的主题,但在家具材半习的选择上可以古今搭配,凸显传统题材,同时带有现代气息,例如通过木制、藤条等材质与玻璃•不锈钢等现代材质相互搭酉睐构建家具的造型,通过这对比化的设计来展现新中式风格,从而给人们强烈的视觉冲击力。

五、结论

综上所述,软装饰的作用至关重要,随着低碳生活观念的普及,软装饰愈加受到重视。对于新中式室内设计来说,其与软装饰的融合能够丰富室内空间层次,烘托室内氛围,更能呈现出一种带有时代气息的东方神韵。求二主要从装饰品设计、灯具设计、家具设计以及布艺没计等四个方面探词了新中式室内设计与软装饰的融合,旨在为相关室内设计实践提供参考。

参考文献：

[1]沈亚倩,张陶,平晓清,高爽,梁列峰.夏布布艺软装饰在新中式风格室内设计中的应用[J].纺织科技进展,2013,05:41一44.

[2]张厚裙,李光耀.新中式风格的室内软装设计与应用研究IJ].家具与室内装饰,2016,0:4102-103.

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1现代装饰壁画的定位与发展

现代装饰壁画的定义极为广泛，因其风格种类多样、运用到的材料多样以及多功能等特性，很难使用一个固定的词语来下定义。不管在风格还是材质方面的现代装饰壁画都是会实时被现代美术与现代设计理论和风格所影响的，现代装饰壁画的实质其实就是对现代艺术的一个侧面反映。若是想了解现代装饰艺术，通过现代装饰壁画可以说是不错的选择。19~20世纪阶段，部分画家因为照相的发明选择放弃自然画派，从客观表现手法转至主观思想表达，从而诞生了部分新的艺术画派。这些艺术家倾向于基于自然探索事物形态的基本要素，对其加以分析，随之创立个人的画派风格思想。随后，欧普艺术的出现和米罗、克利等艺术家的出现推动了现代装饰艺术与现代室内设计的相互影响与作用。

2国内外现代装饰壁画的类别

中国现代装饰壁画跟随社会发展进度，已经会选择装饰壁画新材质作为媒介进入世人目光。就中国而言从广义上讲，绘制在建筑物的墙壁上或岩石上，以及其它如洞穴壁上的壁画、图案，都可以称为壁画。现代装饰壁画主要目的为建筑装饰，装饰壁画本身与室内空间设计、建筑物及周边环境的协调、融合的关系越来越被重视，材料的选择上也更加多样化，具有更持久的耐久性。国外现代装饰壁画的流派风格复杂且多样，单就它们的特点来说，大致可分为两种倾向：抽象构成主义与超写实主义。抽象构成主义常常表现在建筑、室内设计和工业造型等装饰艺术领域中，而后者则多体现在大型的现代装饰壁画与公共空间领域的装饰艺术之中。

3现代装饰壁画与室内设计的关系

现代装饰壁画的身份向来就对绘画艺术有着极大的地位，其本身自带着强烈的视觉传达的艺术属性。所以在现代装饰壁画的色彩上面拥有着颜色本身所具有的很多特质，并且同时加上画面呈现出来的具象与抽象的事物形态，那么自然容易影响观者的欣赏感受以及情绪。因此，不同性质的室内空间选入的现代装饰壁画则会首先思考空间与色调的协调性、功能与感受的统一性，将现代装饰壁画充分的融入到室内设计的整体环境之中。打比方来说，图书馆环境对于选择现代装饰壁画色调的要求，应该在不失严肃稳重的前提下同时考虑到给人轻松阅读的氛围；咖啡馆休闲吧对于装饰壁画色调选择上，应该着重在柔和、明快、营造浪漫、朦胧的情调；家中室内空间的书房则会考虑选用平静、安心的颜色为优先。成熟独立的室内设计空间都表达着一种装饰设计思维，这个思维方式同时通过室内空间之中的结合表达出来，现代装饰壁画在室内空间中的选择本质上也对空间设计和风格定位的重要参考方向。现代装饰壁画的内容和形式尽管多种多样，中国的、外国的、具象的、抽象的、古典的、现代的，并不是所主观认为的好的现代装饰壁画就会适用于每一个室内设计空间。在室内设计出现的同时就与装饰壁画有着密不可分的联系。室内设计与现代装饰壁画有着辩证统一的关系，彼此与对方相互存在着。室内空间可以为现代装饰壁画提供墙体空间的载体，现代装饰壁画发挥着其自身的优势表现在室内设计的空间之中。室内设计同时也影响装饰壁画的形式与材质选择，造型空间与环境空间决定着室内空间，室内空间的设计又决定着存在的风格和多种形态，其中现代装饰壁画加入室内空间中就会彼此相融，交互影响各自，从而达成一整个必然的空间存在。

4现代装饰壁画对室内设计的作用

室内设计不仅仅作为一门综合环境设计的学科，其次还关联着生理感受和心理情绪等形式的方面。在进行室内设计过程之中应该要遵守一定的室内装饰设计规则，这样才更好的实现现代装饰壁画的美的享受。现代装饰壁画首先因为其装饰的属性，仅凭它有着方便应用与丰富颜色的特性，就被大量应用于室内空间的设计装饰。不论是大面积的视觉表现还是小面积的增添空间设计的趣味性，都可以对室内空间有着良好的共存合作。空间设计的背景环境因其地域选择的不同，所以其相对应的功能空间也不同。空间设计的环境风格对现代装饰壁画的应用选择上有着部分的制约性，现代装饰闭画是一个空间环境的墙体的点睛。现代装饰壁画的画面内容选择上若是和空间环境融合程度高，就更加突出空间设计的整体设计，使整个环境设计相得益彰。例如，欧式巴洛克、洛可可风格讲究装饰的繁复与华而不实，在现代装饰壁画的选择应该重点考虑与作品本身氛围融洽的作品，再如风格突出的印象主义现代装饰壁画作品，在色彩选择上大胆突出雅致和贵气，加之配以浮雕边框，用来追求欧式风格的富贵逼人气质。那么若是现代主义风格的空间设计，就会首先思考到极简主义、波普艺术、立体主义作品，整体画面内容通篇使用简洁的线条，错落的色块为表现手法，给整体室内空间设计增添一种现代的、化繁为简和少即是多的舒适感。总之，现代装饰壁画在室内设计中不可或缺，其在室内设计起到的作用影响往往画龙点睛，有利于衔接整体空间环境的设计主题。

参考文献