家居设计论文范文

时间:2023-06-11 08:13:03

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家居设计论文

篇1

1.室内装饰材料污染。现代家庭装修过程中经常用到的材料有:油漆、胶合板、刨花板、泡沫填料、内墙涂料、塑料贴面等材料,而这些材料不同程度的含有甲醛、苯、甲苯、乙醇、氯仿等有机蒸汽,具有相当的致癌性。

2.建筑材料污染。如建筑物中的混凝土、石材、地砖、瓷砖等,这些材料中放射性物质形成的氡,是一种无色无味的天然放射性气体,对人体危害极大。

3.家具污染。成品家具是各种板材、木材经过加工后制成的产品,在加工过程中不可避免地会使用到胶粘剂、油漆等其他材料。它们释放出的有害物质不仅仅是甲醛,还可能存在苯、甲苯、二甲苯、总挥发性有机化合物(TVOC)等多种有害物质。人们比较关注木家具中的甲醛污染,但常常忽视软体家具中的苯污染。实际上,软家具经常大量使用含苯胶黏剂,人吸入过量的苯系列物质后,轻者头晕、恶心、乏力、皮肤干燥、意识模糊,重者可致昏迷,甚至肝肾衰竭,引发血液病。

综上所述,在选购各种装饰装修材料和家具时,必须要求材料的有害物质的含量低于国家有关室内装饰材料的10项国家标准。另外,为了减少建筑材料中氡的逸出,除了注意选材之外,还可以在建筑材料表面上涂料,起到降低室内氡气浓度的防护作用。环保家具的用料是倾向自然的、省能源的、低污染的、易回收的,本身不含有害物质,不会释放有害气体。即使不再使用,也不会成为环境的负担,易于回收和再利用。

二、现代家居的节能

发展节能型住宅,不仅能节约城市能源开支,还能给住户带来许多切实的好处。现代的家居设计时要考虑到资源的综合利用和节能问题。要尽可能的选用节能型材料,如节能型门窗、节水型座便器、节能型灯具,要尽量利用太阳能和自然光进行室内采光,降低能源的消耗量。家居建筑能耗,主要包括住宅空调、炊事、照明、家用电器、电梯、通风等方面的能耗,而空调、通风能耗约占建筑总能耗的2/3左右。由于我国住宅的墙体、屋顶和门窗单位面积的传热量,为气候条件接近的发达国家的2—5倍,所以,解决住宅建筑节能的关键主要从以下几个方面着手。

1.科学的规划布局与合理的建筑设计。本住宅区的规划布局应根据地方气候特点,因地制宜,使建筑群的规划布置和建筑物的平面布置有利于自然通风,保留自然水域面积,增加植被绿化,减少硬化地面,形成小区微气候。规划中还应注意尽可能争取最有利的建筑朝向,采用南北向或接近南北向,使建筑冬季可以增加太阳辐射得热,夏季可以减少太阳辐射得热,且与当地夏季的主导风向一致。建筑物的单体设计应控制其体型系数,将体型系数控制在一个较低的水平上,以减少其护结构的传热损失,降低建筑能耗。夏热冬暖地区居住建筑的平面布置还应有利于组织夏季凉爽时间的穿堂风。

2.提高建筑围护结构的保温隔热性能。影响建筑能耗最直接的因素是建筑围护结构保温隔热性能的优劣。我国现有居住建筑围护结构的热工性能普遍较低,直接影响了室内热舒适度。处于夏热冬暖地区的广州,夏天普遍需要空调,建筑整体的耗能量大。居住建筑节能设计标准,把提高建筑围护结构的热工性能作为核心内容,这也是建筑节能的最有效手段。建筑围护结构主要包括屋顶、外墙和外窗三个部分。屋顶:屋面的保温隔热与防水是其主要功能,常规的屋面保温材料与防水材料存在性能单一问题,防水的不能保温,保温的不能防水。屋顶的建筑材料推广采用屋面保温、隔热、防水一体化体系的材料和做法。采用高效的保温隔热屋面,其传热系数、热惰性指标应满足标准规定,有条件的可采取屋顶绿化等措施,降低夏季太阳辐射得热。屋面的保温措施有:一种是采用保温隔热材料,如加气混凝土、轻质陶粒混凝土、XPS挤塑聚苯板、膨胀聚苯板、以聚氨酯;另一种是在屋面种植草、灌木等绿化措施,这种方法既环保又可增加居民的休闲活动空间。

外墙:墙体的保温分为外保温和内保温。外保温的保温性能不但远高于内保温,而且由于保温材料本身散发少量有害物质,对家居的室内环境有影响。推广具有低热转移值的墙体节能材料有,一种是外墙自保温材料,如墙体使用陶粒混凝土砌块、蒸压(粉煤灰)加气混凝土砌块、蒸压(砂)加气混凝土砌块、蒸压(石粉)加气混凝土砌块;另一种是外墙外保温材料,如XPS挤塑聚苯板隔热保温系统材料、EPS挤塑泡沫板隔热保温系统材料等,保温隔热效果都很好。在南方地区夏季,建筑外墙的东、西面受日照时间很长,这两个面墙的外墙保温是家居节约空调能耗的重要部位。现在很多居住楼盘多为欧州风格,外墙采用色彩比较深的颜色;这很容易吸收热能,在夏热的家居中很浪费空调的能耗,不利于节能环保。所以热保温隔热措施还包括外墙表面尽量采用浅色设计,以反射太阳辐射热。

外门窗,建筑围护结构热工性能最薄弱的环节是窗户,在建筑能耗方面,铝、钢、塑窗散热量平均约占建筑护结构总散热量的50%。因此,控制窗墙比,提高窗户的保温隔热性能,是提高建筑护结构节能指标的有效途径。一方面,在保证居室采光通风条件的前提下,控制窗墙比,减少外墙传递的热量;另一方面,外窗采用中空镀膜玻璃PVC-V塑钢门窗、断桥铝合金门窗节能门窗,可降低外界的噪音分贝又增加玻璃的强度,使节能住宅的隔热性能大大提高,夏季需要空调降温的时间相应减少。南方地区的东、西面外门窗还应采用合适的外遮阳措施,结合外立面造型,形成整体有效的外遮阳系统。

篇2

中图分类号: E223文献标识码:A 文章编号:

认知语言学认为,隐喻不仅仅一种是语言的修辞手段,更是一种认识世界的思维方式。居室文化是抽象的意象范畴,在室内空间中唯有通过隐喻的手段才能表达出来。对情感和文化的隐喻将是室内设计语言在文化结构层次的主要使用方法。

隐喻生活的情感

俗语说:“有得必有失。”现代文明社会为我们带来了快捷、方便的生活同时也割裂了自然与人之间的直接联系。但和自然打了千万年交道形成的情感依旧难以割舍。亲近自然的美丽,欣赏万物的和谐仍然是人的天然情感流露和不可抑制的本性使然。所以,家居环境对自然的隐喻一直都是不变的主题。隐喻通过家居环境的仿形和仿意来贴慰这种对生命的热忱和对自然的渴望。

图案化的仿形是基本的装饰手段。用模仿自然界中的世界做装饰早是人类祖先在做的事。从飞禽走兽到花草树木,从山川平原到行云流水,大自然赐给人类的“设计宝库”真是用之不竭、取之不尽。这种远古的传统一直就保留了下来,即使在文明如现代的室内装饰领域也没有被遗忘。

图1仿形对自然的隐喻――壁纸图案设计

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图1中的枫叶壁纸图案是对自然枫叶的模仿,在居室中使用这一类仿形语汇就是对可爱的自然进行隐喻,就是对忘情山水的情感进行隐喻。

结构化的仿形是仿形手段中的一种高级形式,追求神似的抽象仿形比具象的简单模仿更具趣味和艺术性。小到调味用的胡椒罐大到家具里的座椅沙发,对形态的模仿和对情感设计的关注正成为家居设计的一大趋势。

在图2中的椅子形似一个叫大力水手的卡通人物,他双手合抱,双腿微曲,分

图2 隐喻生命情感的趣味设计(结构仿形)

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站得与肩宽,看上去仿佛正在用大力气抱着坐在他怀里的人。这把有趣、实用还可爱的椅子放到居室中,一定能增添不少生活乐趣,吸引大家都到椅子这坐上一坐。设计者正是要把对生活的幽默和对生命的赞美传递给使用这把椅子的人。

结构化仿形是设计语言中表达情感的高级语汇,从丰富具象到简洁抽象,不管如何,都是使用者对自己喜欢的人和喜欢的事的隐喻。

仿意是隐喻生命最高的境界。形似不如神似,这里的神似不是形的神似,而是意到了的神似。形到不如意到,这么说来仿意已经不在模仿的层次,而踏入了表达意念的境界。仿意是设计语汇中不可多得的精品

图3 仿意――两盏灯的好奇

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图3的灯具犹如两个探头探脑的家伙,好奇地打量着橱柜里的一切,好像要寻找什么东西似的。这里的灯具没有对任何一个具象的生命仿形,却将生命体才有的姿势模仿得像模像样。整幅图景生动、活泼,将一幅生活情景喜剧刻画得惟妙惟肖。

仿意的使用使家居环境的艺术性提升了一个层次,意念的传达虽然变得有些隐晦,含蓄。但是,当使用者能感受到隐喻的这一番心意,就会产生意趣的审美和生活的欢乐。

隐喻文化的精神

家居环境是人化的环境,其独特的人化精神一定会在居室中展现,这就是居室的文化。对居室文化的隐喻主要体现在居室环境的装修构造、家具形式和装饰细节上,一般主要用装修构造来定位室内空间隐喻的基本文化对象,用家具和提炼成特定文化符号的装饰细节来进一步丰富和发展要表达的文化精神,最终完成设计语言对整个家居场所的文化隐喻。

图4 定位中国文化的装修构造

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装修构造是居室空间中对文化内涵开篇定调的重要语汇。主要包括玄关、门套、包柱、窗套、楼梯等构造样式。这些语汇定位着居室的文化气质,隐喻着要表达的文化主题。

从图4中我们可以看出整个空间的中式文化基调是由木质隔断和楼梯定下的。其中,楼梯的冰裂式纹样在传统文化中一方面象征了文人的出淤泥而不染的自傲和冰清玉洁的自珍,另一方面也象征了生命对春天的向往。不管人们今天对它的使用是否还有如此隐喻,但作为中国的文化符号,它在这里被抽象出来用作整个传统文化的典型,隐喻着主人对中国文化的喜爱和认同。

图5充满少数民族风情的文化语汇

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如果居室不使用富有特色的装修构造给文化的隐喻定下基调,那么就要运用家具样式和装饰细节来明确隐喻的文化主题。图5所示的正是这样一种使用方法。图中整个空间的装修结构没有明确的文化指向,完全通过富有中国古典韵味的柜台、椅子和瓷器来确定出居室要隐喻的文化主题。来自中国各地域文化的脸谱雕饰,为隐喻的传统文化基调加入了少数民族的异域风情。每一张脸谱都是一段当地民族文化的传奇故事。这种通过隐喻的摆设和装饰将中国文化的多姿多彩和海纳百川精彩浓缩地表现出来。独特的设计语汇给观者造成了新奇的心理刺激,也展示出主人丰富的人生游历和中国式的人文情怀。

对文化的隐喻还表现在强化的装饰细节上。西方谚语有云:“上帝存在于细节中。”居室文化意义的丰满和刻画正是在于装饰细节对装修构造和家具样式的呼应。居室的装饰细节主要包括:布艺、灯饰、室内植物、手工艺品、美术作品等。

作为画龙点睛的文眼,装饰细节对家居环境的重要不言而喻,从下面各类灯饰的文化分析就可窥见一斑。

图6 不同风格的灯饰隐喻了不同的居室文化

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图6中三盏气质各异的灯具透过自己的独特形式分别隐喻了不同时空不同地域的文化内涵。左边的蕾丝水晶灯运用了古典欧式的礼服形式,唤起人们对西方宫廷生活情感的记忆,隐喻了法国洛可可主义的温柔和细腻,极力表现出女性空间优雅柔美的气质。中间的台灯使用了现代感的拉丝不锈钢做材料,通过自行车式的摇柄调节台灯的照射角度和亮度,精确了照明操作的调控性,增加了使用的方便和趣味。齿轮和链条的结构隐喻了工业文化充满机械美和结构美的理性。右边的纸灯是一只中国古典纸灯的造型,仿纸的灯罩实际上是PP塑料(聚丙烯)做的,温润柔和的发光也由蜡烛换成了电灯。复古的形式营造出来的空间意境温暖而内敛,隐喻了传统文化中的家庭概念――和睦、宁静,是一种中式传统文化认为有教养的设计语汇。

图7 花卉盆景对空间意境的营造

图片选自中策编著.设计・家[J].

云南:云南民族出版社,2008:156

将视野放回到具体的居室空间中审视,装饰细节不仅是对居室文化主题的呼应,还是形成空间意境的焦点。图7中的整个空间清爽、明快,镜子的运用延伸了空间的视野,和镜前的盆景共同营造出一份镜中花的诗意。此外,盆景和绿瓶相互呼应,为空间增色不少。配合简约的白色案几,完成了贴近自然简单生活的北欧生活观隐喻。

无疑,充满活力的黄花,干脆鲜嫩的绿叶,相得益彰的紫盆,不仅是整个空间设计的焦点,更是理解隐喻的语汇重点。

可以试想,缺少了盆栽饰品的空间将会变得毫无亮点和生气,由简约变为简陋的空间形式完全丧失了对贴近自然生活的隐喻和原来空间的灵性与诗意,充满了平庸乏味的疲惫。

结论

最后,论文要强调关于文化结构隐喻必须注意的两点问题:

第一,对居室文化结构的隐喻要重视个体文化的差异。居室住宅是个体家庭神圣的私人领地。每个家庭都有自己生活的文化背景,所形成的文化层次、、审美习惯和艺术品味都各不相同。隐喻居室文化结构的语汇在选择和理解上应当尊重业主的文化需求,理解为主,引导为辅。真正按照业主的文化意愿通过合适的隐喻建构起居室的文化结构,使业主而不是设计师的家居文化消费得到满足。

第二,对居室文化结构的隐喻要重视多元化的运用。民族的就是世界的,但是,过于追求民族传统文化的设计将陷入照抄照搬的设计雷区,走进形式主义的死胡同。设计如果缺乏时代性和创造性,就不是在向世界弘扬民族文化,反而是扼杀民族文化的生命。民族文化本身要先积极地融入世界,才真正可以是属于世界的。全球化的世界是多元的,文化亦是多元的,隐喻多元文化的混搭主义正刮起一阵席卷全球设计领域的文化风潮。

参考文献:

[1] 尼跃红.室内设计形式语言[M].北京:高等教育出版社,2003

[2] 张宪荣.设计符号学[M].北京:化学工业出版社,2004

篇3

(一)传统文化思想在现代家具设计中的运用

中国传统文化源于先秦儒道思想以及禅宗思想,是一种原始质朴、整体性的混沌思维方式。中国传统文化强调阴阳平衡、以和为贵、天人合一、道法自然,比如,太极图就很好诠释了中华民族注重整体、和谐、统一的思维方式。在现代家具设计中,可以将道法自然、阴阳平衡、天人合一等传统思想以及大音希声、大象无形、以形写神等审美理念融入家具设计之中,比如,以不偏不倚、无过无不及的中庸思想为指导,创造结构严谨、稳重大方、整齐匀称的设计风格;以自然无为、返璞归真的道家思想为指导,实现自然美和艺术美的有机结合;以“随缘”、“圆满”、“超脱”等释家思想为指导,设计出有着空灵、虚静、圆相之美的家具作品。[2]

(二)传统材质在现代家具设计中的运用

材质是家具设计的物质载体,也是传递设计理念、展现设计风格的重要方式。现代家具设计中,设计师多用塑料、金属、玻璃、海绵、皮革等材质表达设计理念,比如,用金属传递一种现代质感,用玻璃创造一种优雅迷离的感觉,用塑料创造一种轻巧纯净的感觉。其实,在现代家具设计中,也可以通过传统材质表现家具蕴含的文化精神,用环保、简洁的原生态材料进行设计,创造亲切、自然的审美情感。比如,用色泽明亮、橙黄的黄花梨木表达简洁明快、质朴自然的文人气息,用色调深沉、色性偏冷的紫檀木表达富丽堂皇、庄重大气的皇家气派;用紫檀木、鸡翅木、铁力木等材质坚硬、纹理华美、色泽深沉的木材,创造“虽为人作,宛如天成”的意境。[3]

(三)传统装饰图案在现代家具设计中的运用

传统装饰图案是中国传统艺术的重要组成部分,它们不仅有着较高的审美价值,还蕴含着丰富的吉祥意义,表达了劳动人民祈求平安、富贵、健康、幸福的美好愿望。比如,牡丹象征了“年年富贵”,鸳鸯象征了“白头偕老”,鱼象征了“年年有余”。因而,可以将构图、纹样、文字等传统图案运用于现代家具设计之中,也可以用夔龙纹、宝相花、祥禽瑞兽、朱雀玄武、云龙纹等装饰性图案对椅背、桌面等进行装饰,创造有着浓重传统文化色彩的家具作品。[4]例如,库卡波罗从中国剪纸文化中获得灵感,设计出了有着龙图案的中国龙椅,有着浓重的东方文化韵味。设计师李舰的《鼎椅》就借鉴了“鼎”的造型符号,使椅子不仅简约大方,还有着浓郁的传统文化气息。美国设计师鲍尔•弗兰克设计餐椅时,就借鉴了中国传统纹样“回纹”,巧妙地表达了虚实相生、阴阳平衡的道家文化思想。

(四)传统装饰色彩在现代家具设计中的应用

的民间用色风格,以大红、大黄、深绿等明艳的色彩为主色调,突出喜庆、吉祥、热闹的气氛。传统家具设计主张用原木材的天然色泽,对黄花梨、紫檀木、酸枝木等木材进行抛光打蜡,创造一种天然华美、深厚含蓄的艺术风格。在现代家具设计中,可以借鉴传统家具设计的用色风格,通过色彩表达文化内涵和情感意蕴。比如,Edra公司运用水墨画色彩进行家具设计,将桌子的桌面设计成为荷叶形状,两个椅脚设计成叶柄的茎状,表达让品性高洁、内通外直的君子之意。[6]

篇4

随着人们生活水平的提高,居室的更新与面积的增大,以及消费文化品位的提升,对家具的形式与内涵也提出了更高的要求,家具的功能和设计文化也有了新的发展,此现象可以反映在当前的家具市场。

1.广州家具市场综述

1.1天河区

天河区是广州家具大卖场最为集中的区域。众多家具卖场纷纷扎根天河西南城区域的原因,据说主要是看中了天河区旺盛的人气以及这一白领聚集地的惊人消费力。而随着家具卖场的日益成熟,这块区域也已形成了一定的聚集效应,方便的交通、整洁舒适又洋溢着各种文化氛围的购物环境以及周全的售后服务,使各家具卖场成为中高层消费者的首选之地。

1.1.1时代广场的联邦家具

亮点:古色古香,儒雅时尚,原汁原味的原创设计

位于天河北时代广场的联邦家居,最近推出具有中国传统文化特色的“龙行天下”、“江南世家”新品的促消活动。不管是在家具卖场还是老百姓家中,联邦家居一直扮演着“高素质生活”的角色,深受广大消费者的欢迎。联邦家具功能性强,舒适、专业的配套服务赢得了人们的好评,其产品以鲜明的文化底蕴、厚实的精神内涵,营造了东方家居生活的至高境界。联邦家具在当今简约风格领前,欧美日韩文化流行的时代,融合了中华古典与现代简约的双重性,以其庄重厚实的原木材质,明快流畅的线条,诠释着传统中式家居理念,化繁为简,将现代元素与古典元素结合在一起,以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的空间,让传统在当今社会找到合适的体现。

1.1.2宜家家具

亮点:DIY、简约自然、环保循环、个性实用、功能舒适的精美设计

宜家位于天河区的林和中路,面积不太大,但里面充满了物有所值、设计精良、集功能性和舒适性为一体的家具产品。在宜家,到处都是人性化的精美设计,但价钱却是大众化的。宜家家居的设计简约,DIY设计,单件产品可以随意搭配,以及别具一格的导购方式。从创建初期,宜家就选择了一条与众不同的道路,他们决定与大多数人站在一起,这也是宜家的经营理念和成功的原因之一。宜家连锁店公司的创始人英格瓦.坎普拉,依靠骑单车卖笔和圣诞卡起家,但现在已经是世界第四富豪,节简与精炼和充满人性关怀的设计理念体现在宜家的每一个产品中。

1.2番禺区

亮点:卖场像公园

“到番禺看家具”这个习惯由来已久,从较早的大石家私城,到如今规模庞大的吉盛伟邦家具博览中心,番禺的家具卖场似乎越来越大气、越来越赏心悦目了。而文化内涵的不断丰富也让番禺区的家具卖场显得更有看头。像吉盛伟邦目前已举办了两届家具文化节,并在不久前举办首届中国家具设计师的作品联展,让消费者在番禺不仅能赏家具,同时也能亲身感受家具背后的独特文化。

吉盛伟邦,家具业界的连锁家居巨擎。主要做中高档家具营销。消费者在吉盛伟邦这个庞大的家具卖场中不容易迷路,因为吉盛伟邦是按风格来划分各个场馆的。欧美古典厅、传统古典厅、现代家具厅、个性家具厅等等,据说这种区分方式是全国首创,一目了然的划分让消费者在12万平方米的展示面积内依然能够方便地找到自己所需的家具产品。

对于消费者来说,在吉盛伟邦看家具还能有种类似于逛公园的体验。卖场内以街区划分休闲与购物空间,在楼与楼之间设立园林绿化、木质坐椅,不时走走停停,身边是鸟语花香,在这样的环境下,逛家具成为了一种难得的休闲享受。

1.3黄埔区

亮点:宽敞明亮的空间,如置身博物馆品赏名师杰作

位于广州天河黄埔大道的美林家具世博园,总共有三层,其中三楼主要是以经营高档艺术家具为主,这是与宜家的大众化路线所不同的,相同的是这里你同样可以找到精美绝仑的家具。这里集合了80多个中外家具品牌,比较适合对家具设计要求较高的高级白领消费。其中美国的艺术家具(Acrylic材质),意大利的简约风格最有特色。意大利专卖店的圆洞间隔墙直线镜像设计买场吸引了大批高品位消费者的眼球。

从上可见,家具市场的发展带动了消费心理的变化。以前我们的家具是可以传宗接代的,红木家具的增值表明了古代家具消费的长久性,我们的父辈多多少少都继承过祖辈的家具,坚实耐用是家具质量的代名词。随着房地产业的发展和现代生活质量的迅速提升,时尚把欧美风格带进了中国市场,欧洲的古典,北欧的简约,实木、板式和玻璃、金属家具的丰富多彩。丰富的家具产品极大地增加了消费者选择范围,时尚的变迁带动了消费者的心态变化,人们开始注重家具的人性化功能和内在文化价值,家具的消费周期正悄悄地缩短,家具的文化含量逐步增加,中国人的消费观正悄悄地发生变化,同时随着中国国力的增强,中华传统文化正逐渐受到国人和世界的重视,中国元素在各方面已有所体现。

近几年来,迎合消费者主体与权益的体现越来越明显,消费者从后台走向前台。家具的生产厂家就必须从被动的售后服务阶段,走向主动吸引消费者的产前设计阶段,融合消费者意见于产品设计中,为消费者定制产品,使产品个性化,家具的设计、生产和销售更加人性化。

2.中国传统家具的发展⑴与对当今家具形态的影响

只有植根中国传统文化,了解中国传统文化,才能实现中国家具的原创设计。而深刻认识中国传统文化,必须了解中国传统家具的发展。

中国是世界上最古老、文化传统最悠久的国家之一,在其漫长的历史过程中,创造出了灿烂辉煌的民族文化。其中家具文化作为这个艺术宝库中的重要组成部分,几千年来,通过祖先们的劳动创造,逐步形成了一段段各具风格特色的独特形式。对历代家具的研究,会使我们从一个侧面了解当时的生产发展、生活习俗、思想感情以及审美情趣等。中国家具的艺术成就,对东西方都产生过不同程度的影响,在世界家具体系中,它占有重要的地位。

中国历代家具的特质,在于它不仅仅通过各历史时期的演变,完善其服务于人类的使用价值,同时还凝集出在其特定环境里形成的不同的艺术风格。在现存的位数众多的明清家具中,比较集中的体现出精湛的工艺价值、极高的艺术欣赏价值和沉重的历史文化价值。这就使家具成为中华民族值得骄傲并珍视的文化遗产之一。

宋代以前的生活方式起居习惯都与后来差别很大,加之木材保存的时间有限,所以我们今天几乎无法见到宋以前的家具实物。宋以后的千年当中,人们习惯于垂足高坐,并产生大量既美观又实用的家具,明清家具是家具的黄金时代,可以说是达到了登峰造极的地步。

明及清代前期家具制造业空前繁荣,大致上可归于两个原因,一是城市乡镇的商品经济普遍发达起来,社会时尚的追求也从另一个侧面刺激了家具的供需数量;另一个原因与海运的开放有关,东南亚硬质木材大量涌入,使工匠们有发挥的空间,竟相制造出在坚固程度和美观实用等方面都超越了前代的家具。

中国在商代进入青铜文明时期,从现有的出土文物中可以看到当时高超的铸造技术和不凡的审美趣味。在先民的日常生活当中,祭祀活动占有至高无上的地位,把风调雨顺、五谷丰登寄托于上天的佑护。礼器成为这一时期最重要的器物,其中也有一部分器物可视为早期的家具,起到置物、储存等作用。比如“俎”,就是一种专门用来屠宰牲畜的案子,并把宰杀完的祭品放在上面;再如“禁”,是商周时期放酒器的台子,造型浑厚,纹饰多为恐怖的饕餮纹。

此外,商代已出现了比较成熟的髹漆技术,并被运用到床、案类家具的装饰上。从出土的一些漆器残片上,可以看到丰富的纹饰,在红地黑花之外,还镶嵌象牙、松石等,其技术达到了很高水平。

春秋时期,奴隶社会走向崩溃,整个社会向封建社会过渡,到战国时期生产力水平大有提高,人们的生存环境也相应地得到改善,与前代相比,家具的制造水平有很大提高。尤其在木材加工方面,出现了象鲁班这样的技术高超的工匠,不仅促进了家具的发展,而且在木构建筑上也发挥了他们的才能。由于冶金技术的进步,炼铁技术的改进给木材加工带来了突飞猛进的变革,出现了丰富的加工器械和工具,如铁制的锯、斧、钻、凿、铲、刨等等,为家具的制造带来了便利条件。相传锯子就是由鲁班发明的,工艺的改良也促进了家具的改进。当时主要的家具品种是几、案等。其中木制品大部分都以漆髹饰,一则为了美观,显示家具主人的身份和地位,二则是对木材起保护作用。

当时人们的生活习惯是坐、跪于地上,所以几、案都比较低。

床的出现,使人类的生活水平向前迈进了一大步。木材埋于地下,受潮受压,容易腐败;使用过程中也容易受到水、火的损害,所以我们很难见到那时的实物。在河南信阳出土的彩绘大床,是极其难得的物证,可以看出楚国的家具制造情况,亦可依此推断它的前身。早在商周时期就有使用屏风的记载,它起到分割空间、美化环境的作用,春秋、战国时期,屏风的制作和髹饰都已相当精美。

汉代仍然是席地而坐,室内生活以床、榻为中心,床的功能不仅供睡眠,用餐、交谈等活动也都在床上进行,大量的汉代画像砖、画像石都体现了这样的场景。床与榻略有不同,床高于榻,比榻宽些。设置于床上的帐幔也有重要作用,夏日避蚊虫、冬日御风寒,同时起到美化的作用,也是显示身份、财富的标志。

几在汉代是等级制度的象征,皇帝用玉几,公侯用木几或竹几,几置于床前,在生活、起居中起着重要作用。案的作用相当大,上至天子,下至百姓,都用案作为饮食用桌,也用来放置竹简、伏案写作。

随着对西域各国的频繁交流,打破了各国间相对隔绝的状态。胡床就在此时传入我国,这是一种形如马扎的坐具,以后被发展成可折叠马扎、交椅等,更为重要的是为后来人们的“垂足而坐”奠定了基础。

从魏晋六朝至宋元时期,前后千年有余。中国社会此期间出现过激烈变动,魏晋南北朝连年战乱,李唐王朝太平盛事,宋代市井生活日益繁荣,元帝国疆域辽阔,史无前例。这些剧烈的变动给社会带来巨大的变化,元朝时意大利旅行家马克·波罗对雄伟壮丽的东方帝国赞颂有加,东方文明的光芒与欧洲中世纪的黑暗形成鲜明对比。这一时期,中国人的生活以及中国人在生活中所使用的家具都发生了根本性的变化。“席地而坐”是魏晋以前中国人固有的习惯,从东汉时期开始,随着东西各民族的交流,新的生活方式传入中国,“垂足而坐”的形式更方便、更舒适,为中国人所接受,这种坐姿的传入与佛教的传入有直接关系,尤其到魏晋南北朝以后,一个更加丰富多彩的世俗生活形态开始了。

尽管汉末至六朝这一段时间政治混乱、战争频仍,但其间的精神生活却很自由很开放,艺术创造充满热情。在战乱中疲于奔命的人们对佛教所描绘的来世充满幻想,而超脱凡俗的高士放浪形骸,隐居山野,陶渊明、竹林七贤,就出现在这样的社会背景下。佛教的日益盛兴,促进了大规模地建设庙宇、石窟,其中的陈设、用具也都受到外来影响,出现了墩、椅、凳等高型家具。

遗憾的是我们无法见到当时家具的实物,参考资料只能借助于同时期的壁画、石刻、文字记载或其他工艺品的仿制品。从唐代的绘画中可以看到椅、凳、双人胡床、墩等家具,但这些家具仅限于上层社会或者僧侣所使用。这与承袭前代席地而坐的习惯有关,或许是当时的人们把床、榻都理解为高的地面。在装饰方面,浮雕配件或绘画图案,都与佛教有很大关系。

真正的繁荣时期是在唐代。从唐代敦煌壁画上除了可以看到鼓墩、莲花座、藤编墩等,还可以见到形制较为简单的板足案、曲足案、翘头案等。文人士大夫们多追求素雅洁净,所以这一时期的立屏、围屏多素面无饰。床榻类无多变化,因袭上代形制,以箱式床、架屏床、平台床、独立榻为主。

晚唐至五代,士大夫和名门望族们以追求豪华奢侈的生活为时尚,许多重大宴请社交活动都由绘画高手加以记录,这给我们研究、考察当时人们的生活环境提供了极为可靠的形象资料。五代画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》就是个很好的例子,画面向我们清晰地展示了五代时期家具的使用状况,其中有直背靠背椅、条案、屏风、床、榻、墩等等。完整简洁的形式也向我们预示了明式家具前期形态,为中国历史家具的最完美阶段打下了基础。

3.市场文化环境概述

3.1设计风格的形成⑵

随着家具的发展与消费者对家具要求的不断提高,我认为家具设计将向“舒适化”、“实用化”方向发展,而且中、西方文化将在家具设计中更多地融合到一起。家具设计是根据使用者的要求与生产工艺条件、综合功能、材料、造型与经济等各个方面的因素,用图纸形式表示出来的设想和意图。而家具风格受民族特性、社会制度、生活方式、文化思潮、风俗习惯、和气候物产等因素的影响。风格具有相对的稳定性,它会随着地狱的相互影响,文化的相互融合而形成各个历史时期的不同风格。

家具代表了一种文化形态,是物质文化和精神文化的综合体现,是人类生活方式、生活质量和生活情趣的生动写照。家具的设计结合环境艺术,造型艺术⑶和装饰艺术等,直接反映我们创造了什么样的文化,它以自己特有的形象和符号来影响和沟通人的情趣,对人的情感,对人的心理产生一定的影响,是人类理解过去,表现今日,规划将来的一种表现形态,有着历史的连续性和对未来的限定性。不同民族,不同地域,不同历史时期,不同文化传统和价值观念形成了不同的东西文化体系,文化存在着差异,差异促进交流,差异促进发展。

设计与文化的融合美在家居文化⑷上,体现在空间、风格、装饰、色彩、造型、光线等各个方面。随着人们对品质生活的热情飞涨,家居文化不再是满足于传统意义上的花样摆设,它体现了人性的情趣需要,而家具作为家居文化的主要组成部分,直接表现出主人的文化修养与艺术品位。对于营造整个人居环境的氛围有着重要的作用。

把经典的极简主义色彩符号――黑色和中国传统的梨花黄椅拼接在一起,这也许是对中西文化结合的最平常的理解,融合和吸纳是不同文化背景下设计师们的共同选择。中国的传统文化⑸符号(如风水),民间文化(如民俗民居、民间艺术),地域亚文化等都是家具设计的灵感之源。符号强调典型性,中华民族具有自己的文化传承和艺术风格,尊贵祥和的龙与凤、蝙蝠,辟邪的蜈蚣、蟾蜍等是中国图腾文化的象征符号,这一点在以前的家具设计风格中有足够的体现。例如:厅堂之中的木椅“吉祥”龙凤或居中或对称,在西北部地区蜈蚣、蟾蜍等用做辟邪之用同时又起到装饰美观的效果,以明清时期木床雕花和木窗、屏风雕花、最为常见。和东方文化一样,西方元素如古希腊神话人物雕塑、神面像、罗马的柱式、欧式柱体、壁炉也都成为了当代中国家具设计元素的一部分。葡萄纹、番莲纹、狮子纹,都是源于中亚一带传入我国的图形符号,融汇了中外文化,逐渐演变而形成的符合中国传统审美标准的造型艺术,在家具设计中这些符号作为装饰广泛运用,同时也起到了鉴定家具设计风格的作用。西方元素、中国符号都是独创和融合的艺术表达形式,以运用中式符号为主的明清家具儒雅、细腻,代表了中国传统古典家具的风格。

当代家具设计风格分为:古典风格、中、西方新古典风格、新自然主义风格、现代风格、后现代风格、西方乡村风格、简约风格等等几乎是建筑风格(巴洛克、哥特式、洛可可)和绘画风格的翻版了。而当代中国家具形式上从七八十年代的“组合家具”到现在家具超市的“任意组合”,从材料的实木、塑材、玻璃、金属、布艺、到特种材料、特殊工艺等都无不突显文化与设计的融合和发展进程。中式古典设计风格的家具通常有一种细腻的、天然的优雅灵秀,受儒家思想的影响无论从设计还是文化上来讲,带有明显中式符号特征,如“豪亭居”等;西方古典设计风格通常装潢华丽、浓汁重彩、家具装饰元素丰富、选材高档,精巧细致之处体现在椅背、桌腿、桌面等地方如偌曼尼诗等。而彰显个体魅力的西方新古典设计风格是以很多欧式风格的典型元素为基本特征。它们既有精简装饰元素保留典型元素的现代时尚简约风格,又有西方传统的“巴洛克”元素,大都以黑、白、等为主色调,显得内敛、沉稳理性,座椅、餐桌和配饰都形式简单,却有力的突显了功能与艺术的完美结合。又如新自然主义设计风格寻求的是置身于自然、山水、田园的质感生活体验,用藤条、麻绳、水草、树皮等材料为创作元素营造亲近自然原始之美,大有现代生活寻求反璞归真的朴实美感。如“艺滕居”等。西方乡村风格:质朴的乡村风格也有很多的分类和限制,英式的风格大多以棉、麻、纱、纸为软性材料,配以花型和小方格子纹样作为家具设计风格的特征,美式的则善用原木、壁炉等元素,方方正正的餐桌椅有着明显的木质纹理,厚重的造型和原始的图腾元素是这一类家具设计的风格如:欧风;简约风格:以简为美、以少为精的时尚潮流影响着国内设计审美取向,如兴起的曲美家具。设计作为造物的艺术,讲求形式与功能的统一,许多家具能通过移动、调节、组合,成为各种想要的其他功能家具。

3.2我国设计水平不足的原因与设计文化的市场定位

3.2.1我国设计水平不足的原因

演绎着设计与文化融合之美的家具设计风格成就了当代丰富的家具设计理念与设计文化。但有多少是我们的?当我们回顾和理解的同时发现辉煌的明清家具设计风格体现了中华民族文明成就和文化精神的博大,对世界家具设计都产生过深厚的影响,仿佛成为了中国家具的代名词。而现代家具设计风格被西方化的文化理解和衡量标准所取代,在有报道的国际家居交流和展示会上,能走出去的代表国内各种设计风格的作品很少。要数最具代表的还是明式家具。

从明式家具散发出来的细腻感与艺术感染力中,可以明显看出,它得益于其独特文化特质的形成,同时也是基于当时的家具使用环境和家具使用者。十六世纪末至十七世纪初,正值明朝市井文化的繁荣时期,虽然当时北方社会动荡、政治腐败、战乱不断,但在远隔硝烟的南方地区,却在大肆兴建民居、园林、宫庭,而家具作为室内主要日用品与陈设品,需求量大增,苏式家具与广式家具的设计制作水平在此时达到了高峰,同时,也就造就了明代家具的辉煌。尤其是苏州私家园林的建造,其建筑艺术源于自然,又高于自然,私家园林又是文雅之士琴棋书画的文化社交场所,并且许多私家园林的主人,本身就是舞文弄墨的文人骚客,在建造园林、制作家具中,他们往往亲自出马,按照文人士大夫的审美理念参与园林的家具设计,在这特有的自然环境和文化氛围中,决定了明式家具的设计风格!

从明式家具中⑹,能感受到一种天然的优雅和简朴的设计理念,在构造上,它采用榫卯结构,根据不同的部位设计不同的榫卯,不用钉和胶。在选材上,喜欢天然的优质木材,由于它质感精致细腻,色泽深沉雅致,给家具注入了文化内涵,如色泽橙黄、明亮,木纹自然优美的黄花梨家具,深受明代文人墨客的青眯和推崇,黄花梨赋予了家具质朴纯正、简洁明快的艺术禀性和优美形式,使家具蕴涵淳厚的文人气息。而紫檀木色调深沉,色性偏冷,由于适宜精雕细琢的装饰工艺,所以较能迎合一些讲派场,崇尚豪华,追求富丽的达官贵人们的宠爱,但它与黄花梨家具的审美趣味相去甚远!从木材的选择上可以看出两种不同的文化状态,这也成为一种特殊的家具文化现象。在装饰上,古人将自然界的事物与人类的美好意愿相结合,用丰富的想象和美好的寓意将人们喜闻乐见的吉祥物、吉祥图案贯穿于家具设计中,中国提倡谦和好礼,廉正端庄的行为准则,在造型上,明式家具造型浑厚冼练,线条流畅,比例适中,稳重大方。从某种意义上说,用明式椅歇息,或许不是最佳方式,但它在仪式、社交、伦理上,却甚于休憩的功能,明式椅对于使用者而言,似乎更在乎于一种文化上的慰藉。

“崇洋”的心理使得当代的家具设计风格各类流派几乎无一例外地在国内被“模仿”。其中经常被模仿的有著名的索内公司14号椅。其设计的主要构架是由弯曲的实木和层压的山毛榉木制成,座面则是由藤条编制。14号座椅是十八世纪五十年代末期广泛进行弯曲层压板实验的成果,是流传至今最成功的工业设计作品之一。14号座椅仅用了十个螺钉和两个螺母将六块木材与藤编底座拼接在一起,而这种设计实际上也已经保持了150年没有改变。截止到1930年,共有5000万把椅子被销售到了世界各地,并且今仍在生产,另外还发展了多种变形妇椅。

设计强调原创,设计在西方发展了百年,而在中国,作为一类学科现代设计经历的是只有近二十年的时间。而导致我国设计水平不足的原因,是社会环境缺乏激励机制:对知识产权的忽视和人文环境氛围取向散乱。当然现代设计的专业成熟化进程正在促使“模仿”西方家具设计风格热潮降温,但这种普遍的“模仿策略”预示着一定时期内的中国家具设计风格要经历着蜕变和成长的过程,所以掌握好民族文化的内涵不断积累和进步,用自己的设计思想建立起自己的设计风格才能与世界平等交流。中国现代的家具设计风格在从"模仿"转型到"设计",灿烂文化和杰出的艺术传统启示我们融汇中西方文化不是对外来艺术纯粹的模仿,这将使我们的艺术失去民族个性;而简单的复制挪用民族传统艺术中的表现形式和符号是对传统实质的曲解,是低层次的创造僵化了创作本身。在中、西方不同的文化背景下,艺术的认知、艺术的目标有很大的差异,所以不论是西方文化还是东方文化,家具设计风格必然是建立在对其文化理解的基础上运用设计的思维方式从提炼到再生的一种创作过程,作品将被赋予新的形式,就如同它从此有了新的生命。

3.2.2家具设计的市场定位

中国家具业发展至今,取得了长足进步。中国有五千年悠久灿烂的文明,是一个有浓厚文化底蕴的国家。而家具包涵有太多太多的文化韵味,明清家具正是以其独有的中国文化味道深深吸引着众多的人。我们知道意大利的家具设计很强,而意大利的家具设计成功之处正是在于它们有艺术的沉淀和文化的积累,每一个设计都有很浓郁的本国特色。我们的中华文化有很深的积淀,如何去提炼挖掘是一个应该让我们设计师好好考虑的问题。目前国内有一些厂家在这方面做得已经相当不错,图1是国内知名厂家在近期推出的具有浓郁中国传统特色而又不失其现代特征的产品,这种具有原创性的设计得到了市场的认可。这些厂家的成功告诉我们,只有植根于中国传统文化,增强我国家具企业的原创设计能力,才能走出一条属于中国家具业自己的道路。即只有植根于中国传统文化,才能实现中国家具的原创设计。

现代社会已进入一个消费多元化的时代,家具消费也不例外,消费者的需求在不断地变动,市场日益显现不确定性。与此同时,我们的很多家具企业却缺乏对消费者动态需求的把握,只是凭简单的模仿,一味地跟在别人后面生产、设计家具,凭自己的经验和感觉揣测消费者。了解市场的一个很重要的手段就是市场调查。它就是应用各种科学的调查方法搜查、整理、分析市场资料,对市场的状况进行反映和描述,以认识市场发展变化的过程。只有把握好家具市场的脉搏,才能找准家具设计的市场定位。

目前对家具设计风格及其家居装饰品的消费市场热情高涨,加之本土设计师们和更伟大的从事设计教育的人士都非常热忱于求新、求异,相信一旦代表民族文化原创的家居设计风格找到新的突破口时,我们就会超越用西方标准西方文化解决中国需要的过渡性阶段,转而进入用中国设计代表中国原创风格的新阶段。

4.结论

自古以来,中国人就崇尚过一种闲逸优雅的恬静生活,这或许是受儒家思想的影响,在强调人与环境的关系时,对大自然抱着一种天人合一、整体平衡和诣的观念,对所处的自然环境持一种随遇而安的心态,也抑或是受了数千年传统文化中的浪漫、高洁等情操的熏陶,因而古人在制陶器、建园林、做家具、作书画的同时,其实是追求一种清静和诣的境界、保持诚朴心态的写照。

家具作为室内陈设的主要设施,是生活中的日常用具,同时也是一种物质文化和精神文化的载体,从人类文明发展史来看,明式家具实际上是中国传统文人士大夫文化物化的一种表现形式,它比较突出地体现了中国传统文人文化的特点和内涵。因此,明式家具无论是在造型上、材料上、装饰上、工艺上都体现出传统文人文化的特有的追求:自然而空灵,高雅而委婉,超逸而含蓄的韵味,透射出一股浓郁的书卷气。

中国传统文化中的"士"气与"风"度、"平"素与"节"度、"高"古与"雅"逸,在近代现代家具艺术史中似乎己消失殆尽,面对本土文化的精髓逐渐消减的惨酷现实,中国设计师似乎不知所措,因为他们既要保留自己文化的烙印,同时又想将自己融入国际艺术潮流中,而这潮流的方向却是对西方社会发展的历史、内容和形式的借鉴,艺术标准仅以西方人评判为中心,这样使得现代中国家具在遗失了本民族传统文化精髓的同时,又被所谓的西方现代文化迷惑而找不着北。

自人类使用家具产品伊始,人们的审美情趣就趋向于向两极伸延:求新,可使人获得幻想时的亢奋和新奇的刺激。怀旧,可引起人们对流逝年月的追忆,以品咂温馨的慰藉,所以,家具设计的许多创作原点,都无不盯准这两个方面去延伸,而优秀的家具设计又往往是准确地找到了两者间的契合点,使得家具设计既体现现代风格,又不去失传统!就好象08年北京的奥运火炬设计,它的创意灵感来自“渊源共生,和谐共融”的“祥云”图案。祥云的文化概念在中国具有上千年的时间跨度,是具有代表性的中国文化符号。火炬造型的设计灵感来自中国传统的纸卷轴。并采用传统的漆红色和具有现在特色的银色,红银对比的色彩产生醒目的视觉效果,是中国传统特色和现代风格的完美结合。

因此,中国传统文化必将融合西方文化精华发扬光大,中国家具设计文化终将体现东方的神韵与西方的形式美。

参考文献

1.李宗山.中国家具史图说.湖北美术出版社.2001.6

2.张克非.家具设计.辽宁美术出版社.2006.1

3.于伸,朱毅.家具造型与结构设计.黑龙江科学技术出版社.2004.6

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