产品设计的手法范文

时间:2023-10-29 09:40:52

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篇1

在漫长的人类设计史中,传统的工业设计为人类发明了现代生活方式和生活环境;人类将面临环境、资源和人口等一系列难题;科技的高速发展,一方面给人类生活带来了方便快节、舒适,却同时又对人类生存的环境造成极大的破坏和自然资源很大程度的浪费,已经自然环境的严重恶化和自然自然的枯竭。面对这人与自然界之间的矛盾日益突出。人们已经认识到现代化设计不再是单纯解决物质享受问题,还必须前提考虑人类赖以生存的环境。

 

现如今为了我们自身以及子孙后代能够生存繁衍与发展,社会各界提出了绿色节能的口号,即以节约资源和保护环境为主旨的理念和方法:保护自然生态,充分循环利用资源,以人为本,与环境为善,建立可持续发展的工业生产模式,这种模式已被越来越多的国家作为发展战略而使用。

 

一、我国在产品回收设计应用现状的分析

 

由于我们国家是制造业大国,随着经济状况的日益好转,生活物资的丰富,人们的购买力逐步增强。由于缺乏有效引导,在市场经济的压迫下,企业想生存,必须扩大销售,来实现利润最大化,从而引发了很多自然资源浪费的现象。一方面,很多企业为了达到更大的经济效益,而不惜消耗材料(如包装设计中大量存在的过度浪费材料现象):另一方面,企业为刺激消费,不切实际地扩大生产,加速产品的更新换代,出现了诸多的重复生产与重复建设现象,造成了自然资源的极大浪费。

 

当前,我国正处于经济快速的增长时期,我国是制造业大国,由于政府正采用积极的财政政策以扩大内需,国内正处于一个提倡消费期。同时,我国又是一个人均资源占有率相对较低的国家,而且生态环境问题较为严重。

 

我国虽然于1993年开始实行绿色标准制度,并制订了严格的绿色标志产品标准,但在某些方面还不尽人意,例如:我国最大的工业和消费城市上海,每天都有50万不能回收的快餐盒流放市场,这些白色垃圾掩埋地下200年都不会腐烂,但常年累月与废水、废气等一起充斥我们的空间,严重威胁着我们的生命和生态环境。目前,在许多城市的快餐盒已改成可溶解的材料,一些大型商场、超市尽量不使用不易分解的塑料袋(如图1),而改用布袋或纸袋,但是还是很多城市依然未做改变,污染还在继续。

 

图1 包装塑料袋产生的垃圾

 

我国现代科技的腾飞,带给我们的方便的同时,电子产品的快速更新换代,导致大量的电子垃圾(如图2)不能得到及时的回收和利用,造成极大的浪费。

 

图2 电子产品产生的垃圾

 

二、加速产品回收设计的发展必要性

 

由于我国资源相对匮乏,国家在早年就已经提出了要建立资源节约型社会。废旧产品回收利用是建立资源节约型社会、发展循环经济的一个重要环节。废旧产品的回收利用的一个重要步骤是对产品材料进行分类,从而提高废旧产品回收利用率和利用价值。因而对产品回收设计工作具有重要的意义。

 

产品的回收再利用是个劳动密集型产业,所以回收设计还可扩大就业门路;产品回收过程本身是清洁生产,应该对环境无害,不造成对环境的二次污染;回收设计中某一种产品的废弃物就是另外一种产品的原材料,所以又具有物流的闭合性;同时产品回收是一个社会化综合过程。

 

在国外,例如:欧盟、日本等在相关的指令和法律中明确规定,在一些特定产品中必须实施回收利用标识,否则产品不得进入本国市场销售。从产品出口的角度,为了满足产品进口国相关法律的要求,必须采取相对应的措施,实施产品回收设计。

 

篇2

2007年9月初秋,经过两个多月的酷热天气后,江西省南昌市的气温渐渐转凉了,秋装已经陆续上柜,由于工作和家庭的双重因素,于是在当地“安营在寨”了一个多月,本人一直在服装企业的一线工作,所以不论走到哪里逛商场了解市场行情理所当然成为了一种职业病。

这天我来到了位于市八一广场附近的一家专营男士服装的专卖店中,由于该店的位置优越,所以进店的顾客络绎不绝,作为一名专职的服装销售技能培训师,我在一旁默默地观察该店一位导购的销售水平,一个小时过去了,这位导购,为了便于介绍姑且称这位导购为“王小姐”。王小姐共接待了三位买西服的男士,平心而论王小姐从待机、迎宾、寻机、开场、试穿等销售前期的几个环节都做得不错,可关键的临门一脚(成交)却偏偏踢飞了,最终都没有成交,难道是王小姐的水平低,脚臭?在我没有讲完这个案例之前请不要急于下结论。这三位顾客中除了一位是随便走走看看的随机型顾客以外,另外两个都是有购买欲望的“主”,经过反复的挑选和试穿就是没有合适的,悻悻而去。而不合适的原因不在款式不在颜色,在于码数。说白了就是不合身,不是袖子长了,就是衣服短了,再不就是扣上扣子紧帮帮的。西服的大小一般分为XL、L、M、S,版型分为A、B两版,A版适合体形偏瘦的,B版适合体形偏胖的,在中国,从南到北、从东到西除度身定做以外,基本都是这样的标准,问题是不同的地区人的体型差异很大,北方人骨架大、偏丰满,南方人骨架小、偏玲珑,所以在服装的设计上和营销上都有所不同,既要有共性,也要有所差别,这样的产品设计和开发才可能取得成功。再回到前面提到的西装销售上,这里我要重点说一说南昌男士的体型,10年前第一次去江西,就发现南昌男士的身材普遍不高,一般都在170厘米左右,体型偏瘦,个个精神。最近几年又多次去了这个城市,发现身高变化不大,也许是得益于近年江西经济的快速发展,很多男士的小腹已渐渐隆起,有些已是大腹便便,再要对应现有西装尺码和版型去挑选称心如意的衣服难度肯定是大了,对于王小姐推销的失败也在情理之中,因为顾客永远是对的啊,变是永恒不变的真理。产品的开发一定要适合国情、民情。无论什么行业,这是放之四海皆准的道理。以全球知名的餐饮巨头肯德基为例,到了中国开发了适合国人口味的汉堡,到了印度就去适应当地的民俗民风。这样才能不断壮大发展。据报道:不久前江西共青某羽绒衣厂,根据不同的地域特点,在调查实践的基础上,制定了不同的设计生产标准,即北方寒冷,衣服内的填充物量加大。南方冬天气温偏高,衣服内的填充物量相应减少,突出衣物的色彩。取得了不俗的业绩。作为一名终端培训师,培训的目的在于培养和训练一名合格的终端人员,尽最大努力把货卖出去。俗话说的“酒香也怕巷子深”还是“酒香不怕巷子深”,前题必须是“酒是香的”,产品始终是第一位的。

如果产品存在无法满足消费者特定需求的这一硬伤的话,那么即使是王牌导购也无法取得好的业绩。

篇3

一、剪纸在文化创意产品设计中的优势

随着艺术事业的发展,剪纸艺术在人们生活中的应用越来越广泛。其中,剪纸艺术被大量运用在文化创意产品的设计中。传统剪纸艺术与现代设计相融合有利于现代设计方法的创新。设计师可以从传统剪纸艺术中发现设计元素,并对其进行深入分析,发现其蕴含的文化内涵及抽象意义,进而创新现代设计元素,增强现代设计的艺术性。同时,将剪纸艺术应用于文化创意产品设计中有利于增强剪纸艺术的时代性,赋予剪纸艺术时尚特征,进而促进剪纸艺术的发展。

二、剪纸在文化创意产品设计中的具体应用

(一)剪纸图形的应用

剪纸图形由块面和线条组成,有着独特的规律。剪纸的材料主要是纸,因此,剪纸具有平面性的特点,只能靠图形来表达自己的想法。创作者通常在剪纸的过程中突破平面构图的限制,实现在同一平面内呈现不同维度事物的目标。同时,剪纸作品大都具有高度概括的简洁特点,能够让人根据图形产生联想,引发观赏者的心理活动。另外,剪纸作品还具有深刻的寓意,蕴含着深厚的中华传统文化,不仅能够传递文化,而且能够表达感情。人们在文化创意产品设计中运用剪纸图形时,十分注重图形的对称、重复、发射、平衡等手法的运用。并且通过夸张图形的造型,增强图形的艺术渲染力,将简单的图形进行重组刻画,使图形符合人们的艺术要求和情感表达需求,进而在图形刻画中传递感情。

(二)剪纸色彩的应用

色彩是商品产生视觉冲击的主要途径,也是消费者对产品的第一印象。在剪纸艺术中,色彩是剪纸元素的重要组成部分,对剪纸内涵和意蕴的表达有着重要意义。剪纸的色彩简单明快,以鲜艳的颜色为主,要求整体色彩在简中求繁。在剪纸过程中,创作者很少使用相近的色彩来进行图形的配置。同时,剪纸要求协调作品的整体色彩,注重各种颜色的比例合理搭配。因此,剪纸中很少有大面积的单色块面。在文化创意产品中运用剪纸时,设计师十分重视产品的色彩搭配,经常采用色彩对比的方法来突出产品的主题,增强产品的吸引力。随着艺术事业的发展,文化创意产品设计师在运用剪纸艺术时也在尝试创新剪纸色彩,以增强作品的视觉冲击力。产品设计师常常以产品的功能和特点为依据,以满足消费者的消费需求为目的在文化创意产品中使用剪纸色彩,提高文化创意产品的色彩感。

(三)剪纸技法的应用

剪纸艺术的表现技法主要包括整体和镂空技法。实际上,剪纸属于镂空艺术,剪纸作品能够给人以视觉透空感。因此,剪纸艺术要在创作的过程中实现线线相连,不能中断,也不能破坏图形。一旦出现中断和图形破坏,整个剪纸图案就会被损坏。随着现代设计的发展,镂空技术已经实现了现代化,并被广泛运用在服装、家具、建筑装饰灯各个方面。文化创意产品设计师在运用剪纸艺术时,十分重视镂空技法的运用,强调产品的整体效果,以增强产品的空间透视感,给人带来新鲜的视觉体验。同时,在运用剪纸艺术的表现技法时,文化创意产品设计师十分注重阴刻手法和阳刻手法的结合,采用主次分明、虚实相生的手法增强产品的视觉层次感。阴阳刻相结合能够协调画面,达到精炼的设计效果,增强产品的艺术美感。另外,在创意产品设计中运用剪纸艺术要注重产品材料的选择,选择耐磨性较强的材料。随着人们环保意识的不断提升,文化创意产品材料应积极选择绿色无污染的环保材料。

三、剪纸在文化创意产品设计应用中应注意的问题

(一)重视剪纸的文化内涵

在文化创意产品设计中运用剪纸艺术不能只注重剪纸图形、色彩及技法的应用,还需要产品设计师深入探索剪纸图形所蕴含的文化内涵和精神意义,使剪纸图形的内涵与产品的内涵相一致。例如,剪纸艺术经常创作一些十二生肖等动物作品、古代仕女图以及名著中的女性图案等。设计师在创作创意文化产品时,应深入挖掘剪纸图案的精神内涵,分析剪纸图案的文化意蕴,将剪纸图案运用在文化创意产品的设计中。例如,在设计创意生日礼物的时候,可以在礼物上刻画剪纸动物图案,突出产品的文化意蕴和艺术价值。

(二)剪纸与产品主题相一致

其次,在使用剪纸艺术设计文化创意产品时,设计师要重视剪纸元素的精神意义,使剪纸元素的精神意义符合产品的功能和特征,增加产品的艺术美感。在创作文化创意产品时,设计师应深入分析产品的功能、特征及风格,在运用剪纸艺术的过程中,将剪纸元素与产品的功能、特征和风格相结合,使剪纸艺术与产品主题相一致。例如,龙是中华民族的图腾,中华民族对龙有着特殊的感情,在创作文化创意产品时,设计师应深入挖掘龙的文化内涵,在相关产品上运用龙的剪纸图案,栩栩如生的龙图案能够唤起人们内心的图腾崇拜,有效提高产品的文化价值。

(三)剪纸可以运用于各种文化创意产品的设计中

在文化创意产品设计中应用剪纸艺术不要把剪纸元素仅仅用在创意礼品的设计中,还可以在建筑、平面设计、产品包装、家具陈设、公共艺术等方面运用剪纸元素,利用剪纸元素丰富现代设计内容和设计方法,促进现代设计的发展。

(四)注重剪纸色彩的影响力

篇4

云南少数民族图形元素, 是指云南世居少数民族生产劳动与文化生活相结合, 具有装饰性、实用性和民族性的视觉艺术形式。借鉴云南少数民族图案元素, 在继承和创新基础上, 将其应用于产品设计, 以丰富产品设计形式, 拓宽产品设计内容, 构建产品设计个性, 打造产品设计特色, 这是一个非常值得探索研究的问题。

一、云南少数民族特性

云南少数民族元素作为云南少数民族文化的表现形式之一, 具有中华文化儒、道、佛等汉族文化的共性, 同时更具有云南少数民族文化的个性。如云南最有代表的傣族,其文化的核心含义是“水”;彝族的特性是“火”,彝族人有着火一样的热情和脾气,其民族装饰图案更是突显了火和太阳。根据不同民族,不同角度,可以把云南少数民族个性归纳为以下特色:

(1)原生性,是指云南土著民族和原始迁移民族而形成图案元素原生态特性。

(2)多样性,是指云南多种民族和多种社会形态而形成图案特性。

(3)边缘性,指云南地处边彊和多民族跨境居住而形成的图案特性。

(4)独特性,指云南少数民族构成和生活地域特殊而形成的图案特性。

二、少数民族图形元素在产品设计中的运用

2.1云南少数民族图形元素在产品设计中的运用概述

产品与人有着密切的关系,是人们生活中不可或缺的,将丰富多彩的云南少数民族图案, 通过重构拓展, 应用于产品设计的基本要素中, 无疑会使我们的产品设计更具特色, 从而更符合客户市场和用户市场需要。

纵观现代产品设计,不难发现,有许多产品中已经融入了云南少数民族图形元素,例如家具、灯饰等。这些神采飞扬、活灵活现的民族图形之所以这么动人,与它的工艺水平是密不可分的。云南少数民族的工艺文化历史悠久,有各自不同的民族工艺、风俗习惯、服饰穿戴艺术等。基于当代艺术设计的研究目的,我们在云南少数民族图案的运用研究上必须具备清醒的辨别价值能力,并为它的语义转换提供合理的语境定位,只有这样,才能使云南少数民族图案在当代艺术设计的使用过程中做到有的放矢。

2.2.云南少数民族图形元素运用于产品设计中的方法

在产品设计过程中, 要坚持统一、连贯、分割、和谐等基本原则, 有效运用对称有序、间隔连续、节奏变化、韵律流畅等组合手法, 借助先进适用软件技术, 充分突出主题思想, 表现文本内涵, 实现主题与版式相统一, 技术与艺术相统一和创意与特色相统一等设计要求。

产品设计本质上是对视觉元素进行艺术化创作的过程。因此,要掌控形态的不可控性、多维性、交互性、技术性和艺术性等特点,以生动活泼的视觉艺术形式,合理布置产品设计各种构成元素,以期产生强烈的美学视觉效果。但云南少数民族图案,作为云南少数民族文化符号的象征意义,正是以其多重价值而更具魅力。因此,我们有必要对云南少数民族图案在产品设计中的应用价值进行认真的疏理,并对一些原生态图案进行艺术创意重构和拓展,为其在产品设计中的应用提供更新的视角和更多路径。

(1)应用重构

云南少数民族图案,常用写实、写意、抽象、夸张、重叠等手法,对其民族图腾、建筑、服饰、生活用品、手工艺品等,借助动物、植物、人物、风景和几何等多种图案,进行意志表达和装饰表现。由于原生态图案功用十分明确,如果直接应用于产品设计中,可能显得呆板突兀,有时还会涉及民族禁忌。因此,在设计应用中,要对云南少数民族图案进行重构, 使之适合设计符号化要求。

云南少数民族图案,是从内容到形式都有特定动机和语义的符号。如果只是简单再现或直观仿造,就很难将其应用于设计中,也很难从风格上体现出少数民族文化神韵,因而,只有按照设计主题和文本要求,遵循图案原理,节奏与韵律、对称与均衡等图案形式法则,通过简化、添加、夸张、解构等手法,提炼云南少数民族图案的核心元素,重构特色鲜明的抽象形态和几何形态,使产品设计体现出云南少数民族的独特性和时代性。

(2)应用拓展

产品设计集知识性和艺术性于一体,涉及到家具、包装艺术,计算机辅助设计等多个层面的问题,是一个多种知识综合运用的复杂的系统工程。如何做到产品系统设计的布局、构图、色彩始终等保持统一风格,除了对云南少数民族图案符号化的重构应用,还需要对产品造型、图像造型、文字设计和色彩搭配等进行多层次拓展应用,才能较好地达到表现设计主题,表述文本内涵,塑造产品风格, 提高设计质量和竞争力的要求。

云南少数民族图案,真实反映了各少数民族的历史渊源,强烈宣染了云南各少数民族的传统文化。因此,在产品设计中应用云南少数民族图案,一方面,有利于拯救和传承少数民族文化,弘扬民族时代精神;有利于学习和研究少数民族历史,展现民族鲜明特色;有利于推动和扩大少数民族交流,增强民族团结和谐;有利于改善和发展少数民族经济,促进民族共同进步。另一方面,有利于拓宽产品设计思路,加强少数民族文化意识;有利于更新产品设计理念,加强少数民族文化地位;有利于丰富产品设计内涵,加强少数民族文化诉求;有利于打造产品设计特色,加强少数民族文化价值;有利于探索产品设计实践应用,加强少数民族文化发展。再一方面, 有利于拓宽视觉艺术设计思路和表现手法;有利于启发设计理念,打造产品设计特色。使得我国的产品设计带有本国特有的民族特色,走出亚洲,冲向世界!

参考文献:

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