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中图分类号:TU986.4+8
文献标识码:A 文章编号:1674-9944(2017)13-0097-02
1 引言
1912项目街区是南京的一个重要的品牌,其含义是纪念民国政府的成立元年。“昔日总统府邸,今朝城市客厅”是1912的目标定位,其消费人群主要锁定城市白领、小资、成功人士、外籍人士、商务客人、游客等。将1912引进滁州的最大目的就是提升滁州市的消费层次和品味。因此,在商业街区的业态规划上,在商家的入驻问题上,管理层都进行了严格的筛选。从而在根本上保证了整个商业街区的质量。
同样,景观小品作为“城市的家具”也对一个项目的品味和氛围的营造起到画龙点睛的作用。1991年张寒松在《城市的视觉污染》中提到艺术价值很低的建筑小品,园林雕塑会令人感到庸俗,认为这对人们的行为、思想、感觉和生理都会产生强烈的刺激、控制和调节的作用。所以,景观小品往往能在一个景观项目中起到关键的作用。因此,笔者将立足于实际,从项目本身出发,对滁州市1912中的景观小品做出具体的介绍和分析,并从景观设计学角度提出看法以及今后仍需完善的细节内容。
2 景观小品的基本概念
景观小品一词,最常出现在景观设计,室内设计和建筑设计等相关的专业或者学科,包括有小型的建筑物,室内外雕塑,花池,树池,景墙,坐凳,灯具,标识牌等一系列的小型构筑物或装置。也是放置在某一特定空间中的各种元素和设施,既能为人群提供一定的便捷服务,也具有美化空间环境,丰富文化空间内涵,满足使用者各种空间需求的作用。因此,景观小品在功能性和放置场所的限定性上和公共艺术品有着明显的区别。
景观小品是经过人为设计和制作的一种产物,对体现空间的美观性和功能性十分重要,所以要求在设计布置和使用时的每一个阶段都要经过全方位的考量。每一处小品的设计和在空间环境中的作用必须有充分的理由,并与空间中的整体环境相协调,发挥功能,体现价值。
对于景观小品的分类,目前在学术上还没有形成统一的标准,但是目前也有一些参考的分类方法,比如按功能特性可以分为观赏性、实用性和参与性的景观小品;也可以分为现代景观小品、功能性景观小品以及地域性的特色景观小品。根据所处的空间性质分为可进入性景观小品和不可进入性的景观小品;按艺术形式也有着具像景观小品和抽象景观小品之分;如果将其按照题材来划分,那么种类将更加的丰富,包括寓言格言小品、文艺性小品、计时小品、动物小品和儿童小品等等,种类愈加的繁多。而笔者根据特定的研究对象和空间范围,将1912中的景观小品划分为观赏性景观小品,实用性景观小品和特色景观小品三类。
3 1912中的景观小品
3.1 观赏性的景观小品
1912作为一个品牌性质的特色商业街区,其观赏性的景观小品在其中必然要占据很大的比重。在这其中就包括一些景观雕塑,抽象形式的建筑造型,人物雕像以及一些植物花卉。这一类景观小品虽没有功能性的作用,但是在营造整体空间氛围,提升场地灵活性上却能起到出奇制胜的效果。在整个街区的一层和地下负一层的电梯处的富有现代艺术感的建筑小品就十分巧妙的利用了一层和负一层之间的高差,将灯光、植物以及水景融为一体(图1)。避免了空间层级变化时所带来的生硬与单调,将整个街区的空间层次感处理的更加丰富。由于整个街区都是仿民国式的建筑风格,主要材质为红砖和青灰瓦,使其给人带来一种醇厚,沉稳而又不失精致的感觉,而在建筑之间或者是建筑的转折处巧妙的设置一些小品,比如:绿化植物、创意雕塑等,就可以使整体建筑群落充满着生气与活力,尤其是在炎热的夏季和寒冷的冬季,都会给游客带来意想不到的视觉体验。
3.2 实用性景观小品
实用性景观小品是指带有一定使用功能的公共艺术品或者建筑小品,包括在公共空间中的座椅、板凳、路灯、指示牌、垃圾箱等公共设施。既有一定的美感和艺术性又能为游人提供基本的便利,是公共空间当中不可或缺的一部分。1912中有实用性的景观小品也经过了精心的设计。例如:在路线导图的设计上就采用了手绘轴测的形式加以表现,不仅使游人能明确的清楚自己所在的位置更增加了趣味性。值得一提的是在街区内不仅有普通的供人休憩的木制长椅,还有以历史脉络和家具演变融为一体的铜质座椅,座椅的造型体现唐、宋、明、清不同朝代的风格,将中国古典家具的演变清晰的表现出来,在不同朝代的座椅之间还放置了所对应时代滁州市的平面图,让这个城市的历史脉络清晰的展现在了游客的面前,将文化宣传和日常实用性巧妙的结合起来,为滁州的1912街区增添了新的亮点。
3.3 特色景观小品
2012国际风景园林设计师联合会(IFLA)亚太区会议暨中国风景园林学会中提出城市景观小品与城市意向的关系。说明景观设计需要立足与城市的特色和其自身的发展历程。1912商业街区虽然有成熟的体系和具有竞争力的业态资源,但对于滁州这个城市来说它还是属于舶来品。因此,想要立足于滁州并获得好的发展就需要在情感上得到本地市民的认同。而在这一点上,1912无疑是做得比较成功的,它对当地的人文情怀做了相对深入的发掘。如1912这块场地的旧址是滁州市第三中学,是滁州市中历史较为久远的中学之一,很多本地人甚至是他们的子女都曾经在这里读书。当街区建成后,便独辟一块场地专门用于纪念滁州市第三中学并以此为主题设计景观小品,建成后引得群众参观拍照,合影留念,深的市民的好评。又如,滁州有个名叫张志忠的老爷爷,每天在街上叫卖“香蕉糖,薄荷糖”数十年如一日,不论是我们父母还是我们小时都能见其身影,并时常花五角或者一元买其糖果。如今虽再也听不见亲切的叫卖声,但甜蜜的味道却一直存于心中。1912街区专门为老人设置了雕塑和宣传框,放置于街区的入口处,滁州市民每当看见这个雕塑都会不由自主的回忆起曾经美好的时光,既在无形中也增加了对整个商业街区的好感,也能体现社会对微小个人的一种认可和关怀,使人心生温暖(图2)。不仅如此,街区在设计当中还充分重视滁州市自身的历史文化底蕴,将醉翁亭记这个元素融入街区的细节当中。比如地面铺贴上就会体现醉翁亭记中的一些原文;在景观小品上也能将其中的一些元素做具象化的处理,使之更形象的展现在游人的面前。这些景观小品的存在,虽没有实际的使用功能,但却能引发市民强烈的共鸣,增加了对这个外来商业品牌的认同感。
4 结语
1912落成时在滁州市引起了巨大的反响。作为滁州市第一个完整的特色商业街区,其所产生的效应有目共睹。内部的景观设计也有很强烈的时代感,景观小品不论是样式还是创意都能达到一定的水准,开启了滁州市内景观小品设计的先河,为今后的城市建设提供了很大的借鉴和帮助。但是,从这个街区环境上说,景观小品在细节上也并非尽善尽美,对整体氛围的代入感也不是很到位。虽然景观小品在整体上应该作为配角存在于街区当中,但是在局部也可以进行强调,使其成为主角并作为某一更大区域的视觉中心从而对整个环境氛围产生影响,而不是全都分散在各个角落等待游客自己去发现。随着时间的推移,1912的人气也在逐渐地下降,甚至出现了门店大面积停业的现象,未来想要平稳地发展下去,不仅要在商业运作上多下功夫,也要对内部的一些景观小品和硬件设施上做出调整,使其不断展现新意,让这个街区不仅成为消费场所,也可以成为普通市民日常休闲、观光摄影的最佳选择之一。
参考文献:
[1]阮仪三,孙 萌.我国历史街区保护与规划的若干问题研究[J].城市规划,2001,25(10):25~32.
[2]黄汉民.福州“三坊七巷”保护改造的实施与思考[J].规划师,1996(1):95~97.
商业空间景观设计是针对现代城市特定空间所做的景观环境规划设计,它在一定程度上体现出一个城市的文明进步和特质文化,呈现这个城市的精神风貌,所以,商业空间园林景观设计应该被赋予更多的意义。
益龙·万象商业城位于云南省昆明市一环内,现分布有沃尔玛集团大店、好又多环城店、苏宁电器等多家大型商业配套和众多超市,构成昆明一环内的商业繁华地带。该项目总面积为27795.68m2,绿化地面积为9513.3m2。周边交通十分完善,与环城路、白龙路、白塔路、人民东路等多条城市主干道相连,构建出四通八达的交通体系。加之其得天独厚的教学资源优势,有20余所学校围绕,其商业价值不言而喻。然而怎样才能使规划设计更加符合商业色彩,关系到规划设计者的首要谋略及设计方案是否体现出人文关怀的思想,鉴于此,通过对益龙·万象商业城的景观方案设计,试总结出以下几点设计要略:
1 商业空间环境的园林景观尺度设计
商业街区建筑物的尺度设计是影响人对建筑空间感受的关键要素之一。商业街区的理想氛围应该是消费者觉得亲切、放松、“平易近人”,使消费者有愉悦的消费心情,而不是显现出“以势压人”,更不是单纯的行走空间,其实,消费者在街区的行为过程本身也是一种体验和休闲。
人们在街区休闲中,消费者视觉主要集中在商业建筑底层界面,对底层界面以上的范围几乎是“视而不见”,而在街区建筑横向视觉关注范围一般也就在10~20m之间,而超过20m宽的商业街,行人很可能只关注街道一侧的店铺,不会在超20m宽的范围内“之”字前行。所以在益龙·万象城商业街的景观设计的重点就是与建筑龙形装饰界面的感官配合,同时包括了商业街两侧门窗的形式、台阶踏步、人行天桥、扶手栏杆、花盆吊兰、灯具广告、材质色彩等等“配饰”微观层面元素。所以,景观设计深度不应仅仅停留在室外空间层面上,更多的是关注外部空间与建筑元素的融合,缺少这些细部考虑的设计是无法满足购物行人对空间的景观要求,必然会让景观空洞没有人情味。所以,商业街的景观设计的尺度把握应该以人为本,寻找适宜的尺度,通过空间变化的重组,营造一条生长出来的街,通过各种“配饰”元素——铺地、雕塑、喷泉、植物来解决商业街的人性化情感尺度。
2 商业空间环境的园林景观空间设计
人在商业空间的活动和感知空间是三维的。所以景观设计应对街道的长度方向、宽度方向和高度方向都有针对性地分析。由于室外建筑空间根据心理感受模式可以分为向心的、有聚合力的,即是所谓的“积极空间”和发散的、通过性的、难以聚合人气的“消极空间”。作为商业空间这样一个有聚合要求,需要行人购物休息能够驻足停留、感受观赏环境的空间,它必须是一个要通过景观园林手段塑造形成多种的“积极空间”,也就是在商业街的空间需要某种形式的空间标志物,标志着商业街的空间积极性。
在益龙·万象城商业街设计中,入口一端的水景设计作为标志,不但使入口更加醒目和吸引人,也起到引导的作用,形成一个驻足的“积极空间”,将车行交通与步行空间形成一个很好的导引。商业中心则以一座圆形宝石喷泉作为聚合空间,既作为商业街景观标识,也标示着商业的中心。它解决了由于街道走向而形成的复杂多向性,同时也体现出此空间的多重涵义,环绕种植着的冬樱花有节奏地营造出空间的点;周边休息的坐凳,更为人性化地表现出此景;同时确立了商业街的空间范围,购物者能随时感知自身在这一空间内的位置,预知和判断出期望到达未来的目标,加之商业城地面的多样铺装设计手法,这些形式都避免了购物者在大市场内常有的混乱与迷失感。
3 商业空间环境的园林景观多元化设计
自然形成的园林景观空间的诱人之处在于其不同时期营造各种风格迥异的景观元素保留其中,形成丰富的多元化集成而达到多样的景观繁华效果。在益龙·万象城商业空间的设计中,除了对景观平面多样形式的规划布局,以及多点立面的景点塑造外,植物应用成为此商业空间多元化设计的重要元素,植物不但配合了平立面空间的不同形式,还充分地将植物特有的生长特性发挥出来,按照植物的观花、赏叶等不同的平立面视觉季相变化,以及植物高矮错落之关系来丰富商业空间氛围,营造出不同季相变化,配置的大叶樟、乐昌含笑、木兰、桂花、冬樱花、银杏等乔木,与金森女贞、毛叶丁香、毛叶杜鹃等灌木绿篱相结合,把多样植物单元拼在一起,使人联想到四季别样的风情。即便是同样植物的不同单元,也通过高矮、色彩的变化,加强园林景观的平立面间差异化,使商业街的魅力在繁杂多样的植物平立面形态中得以共生。
4 商业空间环境的园林景观元素应用
商业街室外景观空间与气氛的形成,除了建筑之外,还决定于园林景观的空间形态和立面形式。在商业这个特殊的环境中,还有一些其他元素的运用存在,比如室外餐饮座、遮阳伞、小摊场地等功能设施,展示台、电话亭等器材,灯笼、古董、道具等装饰,铺地、面砖、栏杆等面材,这些元素是商业街与人发生亲密接触的界面。若想使这一界面更“友善”,就需要从景观、园林的角度深化商业空间的设计。
5 结语
当下,商业空间已不仅仅是满足单一的消费购物,而是将购物、休闲、娱乐等多种需求集为一体,更加注重消费者的人为体验。在商业空间中,应把握好其园林景观要素的设计融合,让商业空间更加人性化、生态化、可持续化,使园林景观为它的“产品”增值,这是商业空间园林景观发展的必然趋势。
参考文献
[1]张华威. 商业景观设计的几个特点[J].上海商业,2009,08.
[2]李婕. 浅析商业街景观设计中的几个重要因素[J]. 价值工程, 2010,06.
中图分类号:S611文献标识码: A
随着经济的快速发展,人们有着更多高品质的精神需求,商业街逐渐由“开市即营,散市即归”的传统面貌向创意商业街转变,特色文化商业街应运而生。这种体现城市文化特点,具有购物、餐饮、休闲、娱乐等多功能的开放式街区成为是城市文化和商业的重要载体;而地域文化也借着创意商业街文化元素的渗透和融合而发扬光大。
1.项目概况
本项目位于苏州西部镇湖,占地10393平方米。项目东临绣品街商铺,西面为刺绣艺术馆和刺绣艺术展示中心商铺,南面为绣馆街路以及规划空地,北面与锦绣坊别墅一路相隔。地块周边绣品街、东城路为镇湖两条主干道,可接连通往东渚、光福镇,同时连接太湖大道通往苏州市区及绕城高速,地块通达性好。
2.项目现状分析
项目地处高新区西部生态城,是该区域内唯一同时有内、外街和广场景观的商业街,区位优势显著。地块周边已建成绣品街、刺绣艺术馆、刺绣展示中心、苏绣文化创意产业园等刺绣产业发展载体,整体商业氛围较好,既有利于服务整体环境的交通便捷,又能创造较高的商业价值。该项目的景观空间多元而丰富,通过建筑界面的变换形成了南侧宽尺度的中庭空间,以及北侧窄尺度的中庭空间。通过对各种空间的布局和设计中,达到功能和美观的自然融合。
3.景观设计理念
3.1多元商区
高品质的商业街,应当同时满足人们观赏、休闲、文化等不同的活动需求。由建筑丰富
的界面空间形成穿插交融、形式各异的院落空间。这些或开放或半开放的空间不断转换,打造出以传播苏绣文化为核心的文化产业服务空间,同时满足购物、旅游、商务、餐饮等多重需求。
3.2文化街区
设计过程中坚持用发展的眼光来看地域特色文化,根据文化特质确定其发展机制,将新的活力注入到传统文化中去。苏绣发源于“人间天堂”苏州,为中国四大名绣之一。商业区内集中展示优秀的刺绣艺术品,在体现文化品位和城市形象的同时,使街区处处充满了浓郁的江南意蕴与地域文化特色。
3.3场所体验
任何一个空间场所,人是其中最重要的体验者,我们应该致力于满足人的精神需求。商业场所更重要的让人对整个场所在精神上有归属感和认同感。景观设计中将商业户外环境定位为商业行为发生的户外延伸。让广场成为人们聚会的中心,多样化的公共空间提供人性尺度的交往场所,从而提高城市商业区的品位和竞争力。
4.景观设计构思
4.1主要入口设计
商业街采用街巷式商业模式,主入口沿内街边界形成的入口广场给人以强烈的视觉震撼力,同时也形成商业人流导向。街道中央区域贯穿的狭长型绿化包围着水景,形成核心景观,休憩区与商业人行流线依托水景融合,并通过桥及室外趣味垂直交通空间形成视觉强烈的引导,整个步行过程充满期待和乐趣。首层与二层将成为“苏绣艺术集中展示区”,主入口楼梯与扶梯间的空间设计成逐层跌落的花坛,并设置趣味指示增加上层商业的人流。
4.2空间流线设计
外街采用现代中式的手法,内街则采用现代简洁手法,与周边中式建筑形成一种自然的过渡,增加了建筑的融合度。地块高差比较大,设计时因地制宜,巧妙的运用各种手段来处理高低空间。景观布局上与建筑形式设计相互穿插,使地块内各部分功能都存良好的景观视觉效果,形成广场的多样化空间。同时也强调人与自然的共生共存,景观设计中有人与自然的交流接触,人在走时移步换景,赏心悦目。
4.3中庭空间设计
通过突破性的扩大街巷尺度,形成了一个多元的中庭空间。组团布置的商业建筑,构成了从私密空间,半私密空间到公共空间的流畅过渡。结合中庭的曲折型楼梯,巧妙的设计了一个音乐旱喷广场,成为中庭空间的视觉焦点。旱喷广场南面的树阵广场,变换的铺地、花池、座椅组合成四季流动的景观,使游客能从购物、休闲、娱乐、生活各层面各方位享受多位一体的人性化商业空间。
4.4景观绿化设计
在狭长的街巷空间中,设计出线条流畅的弧形绿化带并做了一些坡度和地形,形成一个自然优美的植物景观;树阵广场上排列的高大乔木,在给行人遮荫的同时形成了一个整洁大气的植物景观。结合乔灌木的形体和色彩美,人在行进过程中步移景异,提供多种类型的植物群落供人欣赏。在树种的选择上,根据地域特色,挑选适合本地生长的植物,构建地方特色和风格。因地制宜的设计,创造出能给人自然观感的植物景观。
4.5景观细节设计
好的景观设计往往取决于细节,招牌、灯箱、座椅、指示牌等景观小品和城市家具的细节元素运用,也决定着商业街的气氛形成,这些元素是商业街与人接触的界面,是展现品质的细节之处,这个集刺绣研发、生产、销售、展览以及旅游等一体化发展的地方特色区域为触发购物提供了可能性,创造了一个具有文化底蕴的,与建筑相得益彰的宜人场所。
5.结论
文化特色商业街的建设以前瞻性的眼光全面促进文化产业的一体化运营与发展,提高了人们的生活品质,也提升了城市形象。希望苏秀天地商业街的建设和发展能打造苏州的“城市名片”、推进城市经济发展、增强城市竞争力、加快城市化进程,并将荣获非物质文化遗产的这门宝贵的传统民间艺术传承并发扬下去。
参考文献:
[1] 马继芳.论苏州刺绣传承的艺术特性[J].群文天地.2012(7)[2] 蔡文彬.探索地域文化在商业街环境与景观设计中的运用[J].建筑知识:学术刊.2013(11) [3] 庄春夏,张建华.创意商业街文化氛围营造初论[J].上海商业.2013(1)
关键词:商业规划;景观设计;消费心理;街道美学
Key words:business planning; landscape design; consumer psychology; street aesthetics
中图分类号:TU29 文献标识码:A文章编号:1006-4311(2010)06-0137-01
1商业街的整体运营策划是确定商业街的商业形态的重要前提
商业街策划的灵魂是理念设计,理念设计的提出建立在充分的调查研究基础上,商业街策划要考虑商业街的商圈特征、消费习惯、区域历史文化、建筑与商业文化。理念的设计则要在商业街历史基础上创新,兼顾历史文化背景,更重要的是有利于未来城市的发展。
近几年的商业项目开发过程中反映出一个问题,国内发展商在商业地产开发方面缺乏经验,操作思路、操作程序、招商渠道等也把握得不好。其中最大的问题是认不清商业地产和住宅项目开发的区别。做住宅项目时,发展商可以自己分析市场,根据对市场需求的研究做产品定位,决定户型的比例以及住宅产品的类型,然后通过销售处进行直接销售。但大型的综合商业则完全不同,它的销售对象不是直接的购物消费者,而是商家,特别是主力店。发展商首先要找到主力店,按照他们的要求进行规划设计,这样才能满足后期的市场销售。
2抓住商业形态,从建筑到景观进一步实现生态链
2.1 关于尺度建筑外观造型的设计可以分为三个层面第一层面是建筑的宏观造型,也就是天际轮廓线。著名建筑的外观轮廓往往都很醒目,使人过目不忘,如悉尼歌剧院、天坛等。第二层面是人在中距离上对建筑的感知方面,也就是建筑外观的中观元素。包括建筑开窗与实墙面的虚实对比,立面横竖线条的划分等。而第三个层面则是人到建筑近前,与建筑直接接触的微观层面。人所能感受的范围也就在一层高之内。这一层面上的设计重点应该是建筑的细部和材质的运用。商业街的设计重点也应在首层外观的细部上,缺少细部的设计无法满足购物行人对建筑的尺度要求,必然会空洞,没有人情味。
2.2 空间的限定人在商业街内的活动和感知空间是三维的。所以设计师对街道的长度方向、宽度方向和高度方向都应有针对性地设计。首先,商业街的长度随商业的规模而定,没有一定之规。但室外建筑空间根据心理感受模式可以分为向心的、有聚合力的、所谓的“积极空间”和发散的、通过性的、难以聚合人气的“消极空间”。作为商业街这样一个有聚合要求。需要行人购物休息能够驻足停留、感受观赏环境的空间,它必须是一个通过建筑手段塑形成的“积极空间”。也就是在商业街的两端需要某种形式的空间标志物和限定物,标志着商业街的起和终。同时也起到把车行交通空间同步行购物空间隔离的目的。
从人的行为模式来看,一般步行商业街的宽度宜在10~20米之间,超过20米宽的街道难有近人的尺度。
2.3 艺术性、文化特征的组景成为多元的特色商业街自然形成的传统商业街的诱人之处在于其不同时期的建造,风格迥异的铺面杂拼在一起,造成以极其的多元化而达到统一的繁华效果。新设计的商业街往往因人为的统一而流于单调乏味。为追求传统商业街的意境,设计师应有意识地放弃追求立面手法简单的统一,甚至应刻意创造多种风格的店铺共生的效果。
不同风格的建筑单元拼在一起使人联想起小镇风情。即便是同样设计的不同单元,也通过材质、颜色的变化,加强外观差异化。商业街的魅力就在于繁杂多样立面形态的共生。这也是商业街与大型百货商厦的区别。
台州路桥“十里长街”起源于南宋,鼎盛于明清,它依傍南官河,水街一体的江南传统布局,以青石板铺就。店面密集。还保留各种庙宇,有些庙宇相对而建,素有“庙对庙,桥上市,阴阳水”的传语。是路桥商贸历史发展的见证,也是台州商埠中心历史发展的缩影,结合悠久历史与人文景观,造就一处供观光、购物、休闲的风情商业街。
2.4 注重内外景观的统一商业街建筑与其它建筑外观的重要不同是店家需要根据自身商业的性质特点,二次装修店铺外观。建筑的外观设计仅仅是一个基础平台。店家最起码需要安装招牌,有些连锁店还需要改为特定的颜色、样式。而招牌、广告、灯箱等室外饰物往往成为建筑外观中最惹眼的元素。失控的第二次外装可能会同原建筑设计立意冲突,甚至破坏建筑空间的效果。所以成熟的商铺外观设计应考虑改造外装的可能,预留店名、招牌、广告和其它饰物的位置。
为突出人情味,商业街表面构件上越来越多地应用了软性面材,例如蓬布遮阳、竹木材料外装、悬挂的旗帜和其它织物招牌等饰件。这一趋势使得建筑立面设计更趋近装修装饰设计、也要求设计师不能停留在建筑框架的设计深度上,必须以装修的精度来做商业街立面设计。换句话说,商业街的外观设计与室内的店面设计元素上要相互统一。
2.5 重视景观细节的设置商业街室外空间与气氛的形成,主要决定于建筑的空间形态和立面形式,但也取决于其它一些建筑元素的运用,比如室外餐饮座、凉亭等功能设施,花台、喷泉、雕塑等、灯具、指示牌、电话亭等器材、灯笼、古董、道具等装饰,铺地、面砖、栏杆等面材。这些元素是商业街与人发生亲密接触的界面。若想使这一界面更“友善”,景观小品和城市家具等元素要一体设计,从细节中展现品质。
总之,商业街区设计的成功既是一个城市设计的成功,也是一个商业营销策划的成功。国内商业街区建设速度很快,从城市设计与营销策划的角度入手,真正贯彻“以人为本”的设计理念,处理好城市设计理念与营销理念共同作用下的商业街区设计,同时兼顾城市商业环境与开发经济效益、投资成本,使之共同作用,达到社会效益的和谐统一。设计师必须考虑人的尺度,从装修装饰与景观设计的深度来进一步要求商业街外观的设计成果。商业街的设计不应是简单满足规模、流量、流程等技术指标,也应重视它所给人的心理感受。达到一个舒适、活跃而有新意的视觉与空间效果。
参考文献: