装饰设计论文范文

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2设计原则

2.1不破坏主体结构安全原则安全是所有工作的开展前提，尤其在居家环境中。因而在装修设计中首先应当考虑安全性因素。第一，需要对结构进行保护，对于阳台半截墙、承重墙以及房间梁柱，无论是否影响美观，或者位置如何，都不能够擅自改动、拆除。第二，装修过程中所使用的装修材料，应当在设计中予以充分考虑，不能够超出住房的荷载。第三，在装修设计的过程中需要将防水层的保护计入在内，若是施工过程中对防水层造成了威胁或者已经有所破坏，那么就需要对防水层进行补修或者直接重做防水层。第四，需要注重防火安全设计，对于装修使用的材料需要进行燃烧等级判定，对于易燃材料，则需要进行阻燃处理。另外，在装修中需要对电器摆放的位置以及电表容量和电线的布线等进行合理设计，从而避免发生安全事故。

2.2个性化原则首先应当尊重使用者的意愿。其次应当在设计中突出使用者的个人嗜好，以此作为居室装修的特征。在居室装修设计中，通过对室内空间的改造，例如造景、造型或者室内装修材料的选择以及色彩的搭配，都可以体现出装修的个性化。通过正确的表达来体现家装的个性，这也是因为任何一项装修项目都需要参照物予以体现。很多家庭在装修中没有考虑到生活需要，而将家装风格定位于宾馆风格或者饭店风格，这些都是不可取的，不能够突出家庭特点。因而在进行装修中虽然要突出个性，但是也要用长远的眼光和发挥在那的思想去考虑设计，从而对装修设计进行整体把控。

2.3经济实用性原则从自身条件出发，结合居室的结构特点，精心设计，就能达到既经济又实用的美化原则。不提倡透支装修，不提倡豪华型装修，家庭装修要考虑到日常生活的需要，要起到方便生活的作用，装修结果必须实用。实用性是指居室能最大限度地满足使用功能。一是为居住者提供空间环境；二是最大限度提供物品储藏的需要。把为生活服务的功能性放在重要位置，一定要给使用者在生活中留下方便、舒适的感觉。

2.4美观原则人们对建筑尽心装修主要是为了追寻一种视觉上的享受，即表现对美的一种追求。好的装饰能够从感官上给人以满足，提高建筑的使用舒适度。建筑装饰的最终目的便是满足人们在视觉上的要求，因而美观是建筑装饰中所需要追求的最终目的。美观需要的是一种良好的外在形象表达，这种表达不仅仅是满足大众对美的享受，还需要依照业主的需要进行个性化的设计。居室设计是装修的前提，因而在设计的过程中应当贯彻美观原则，美观原则要求的是一种和谐，因而这一点上就需要建筑装饰人员予以重视。

2.5环保原则环保问题已经成为了当代的主流，在各个行业中都将环保作为生产经营以及发展的重要前提。建筑装饰的目的是为了满足人们对美的追求，但是与此同时，环保意识也已经深入人心，人们在追求美的同时还逐渐的意识到环保的重要性。这也是因为环保的装饰也更利于人们的发展以及健康。装修人员必须树立环保意识，在装修的过程中，首先在进行装修材料选配上应当注重环保，选取环保材料，注意选取污染小，且能耗低的材料，尤其需要在装饰中注意建筑的采光通风以及除臭和防油。环保的装饰设计能够指导居室装修，令装修更加的健康。

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2徽州三雕在现代酒店装饰艺术中的应用

徽州三雕艺术，无论是在徽派建筑的外墙还是内部构架，无论是梁、枋、柱，还是门、窗、檐，都留下了精雕细刻的痕迹，并因其精美细致的雕刻技法加上材料的天然色泽，产生了一种古朴中蕴藏典雅精致的艺术效果。这种艺术效果在当代室内环境装饰、家具装饰、生活产品装饰、服装的装饰以及在视觉传达上的装饰等方面的应用都很广泛，特别是在今天的酒店装饰设计中最为显著。其传承的不尽是中国古典装饰的瑰丽，还有中国艺术的独特美。人们通过对传统装饰的积累与运用，来品味传统文化的精髓，感受历史的发展进程。用创造性思维将传统与现代元素相互融合提炼，形成新的艺术享受，使现代装饰艺术在传统与现代之间更具魅力。中国传统室内设计讲究“和谐”意识，这种思想无论在徽州建筑室内装饰设计还是现在中式传统设计上都得到体现。例如，贝聿铭的经典作品香山饭店，他大胆地重复使用方形和圆形，大门、窗户、空窗、漏窗以及墙面的砖饰、壁灯等都运用正方形的，南北漏窗用圆形相互交错，充分体现了这个传统装饰中“天人合一”“、天圆地方”的思想，内壁墙面的装饰则完全运用了徽州三雕的艺术手法，将雕刻元素合理运用在内壁装饰上。在房内家具的装饰运用上，采用明式家具，给人以虚实相间、方正稳重的感觉，成功体现出科学性和艺术性相融合的造型美。明式家具的纹饰一般以山水、人物、花鸟、走兽、莲纹、凤纹等图案为主，主要通过木纹饰雕刻和镶嵌来体现，这很大程度上体现了雕刻技术在装饰上的广泛应用，而且与徽州“木雕”相辅相成。这样的设计在室内、家具设计中起到很好的装饰效果。下面，我以中国建筑美学大师康建一先生设计的大宅门酒店为例，来简单介绍徽州三雕元素在酒店设计中的应用。大宅门酒店的设计，曾荣获五星金钻奖及最具中国民族特色品牌精品酒店称号。其装饰设计理念采用纯中式风格，而徽州三雕元素的应用成为酒店设计中最大的亮点之一。大宅门完整运用了石、砖、木三雕艺术手法，将原本单一的中式风格多元化、集聚化，使整个酒店古色古香颇有历史沧桑感。

2.1石雕的应用

正门两侧的石狮，是石雕中最为常见的艺术设计。大宅门酒店的正门两侧就放着一公一母两尊石狮。传统建筑中把石狮作为看守宅门的吉祥之物，一公一母意思为如意，石狮是石雕中最常见的一种，在徽州古民居中，主要用于大户人家的门口。石雕在现代酒店设计中一般用在酒店门口和内部工艺品装饰中，尤其是在中式酒店设计中，石雕的装饰设计能更直接地体现出徽州元素和中国元素的文化内涵。

2.2砖雕的应用

大宅门的墙面设计中，充分运用了砖雕技法，墙体砖雕采用徽州圆雕形式，用圆雕是与方形墙面的相统一，体现出“天圆地方”的文化思想，雕刻内容上以祥云、麒麟为主，既体现出中国传统文化特色，也让酒店变得宏伟瑰丽、主题明显、内涵深蕴。砖雕在大宅门中多应用于雕壁上，内容主要以生活场景、祥云神兽等具有民俗气息的装饰图案为主，这和徽州三雕的雕刻思路极为相似。大宅门的砖雕装饰也是抓住展现民风民俗这一特征，将中国传统的生活气息与中国传统文化内涵紧密结合在一起。除此之外，在墙柱的装饰上，将梅、兰、竹、菊引用上去，雕饰虽然简单，但增加了墙柱的艺术装饰的生动性和自然性。这种表达在大宅门酒店装饰中起到视觉平衡的效果，既有雕刻精美、雕工精细的工艺品装饰，也有清新、自然、简约、大方的艺术装饰。

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琳琅满目的商品，衣服鞋帽，在展柜里看的和在外面穿的效果也不尽相同，这就是在商场里，设计师对灯光的合理运用，给人们视觉上一种美的享受.这就是灯光的效果.良好的灯环境，对于室内设计来说，空间布置的效果不是绝对的占主导地位.灯光的安排与应用同样占着不可或缺的地位.室内空间的体现.灯光的应用对室内空间的体现起这不可或缺的作用，只有让灯光的设计安排，与室内陈设，家具的安排与摆放，完美的结合在一起，才能把室内设计做的更好，设计出客户更满意的方案。对于一个设计师来说，客户的满意是对自己的一种肯定，同样自己的设计理念和设计手法也同样重要，家具的摆放与室内陈设大家都大同小异，而聪明的设计师会对灯光的设计而匠心独具，让自己的设计会使人眼前一亮，或是记忆犹新。而灯光的应用主要是起到照明和装饰的作用。而作为设计师我们应该在灯光装饰效果上匠心独运，别出心裁。

作为设计师，我们可以从灯光对室内空间的重要性，不同光源带给人们不同的美感.去做一个完美的室内设计。装饰设计，主要是装饰两个字。而在装饰中，灯光的运用是不可或缺的，灯光运用的好可以让没有时尚感的家具具有时代美感，使不具有优美形态的家具具有时尚气息。生活中我们已离不开光带给我们的色彩感受与温度。光在某种定义下应该是我们第一不可缺少的东西，它不光给我们光明，同时也让我们体会到五光十色的生活环境，使我们的生活多姿多彩。我们离不开光。但我们可以利用光给我们营造更绚丽多姿的生活。魅美丽的颜色谁都喜欢，而在生活中，恰是光给我们带来色彩斑斓的世界。而灯光在装饰设计里的作用也同样无可厚非，灯光在装饰设计里运用的好，可以赋予整个设计一个美的灵魂。不同的光源形式带给我们不同的形式美感，不同的光源色彩带有不同的感情特征，可以使居住环境中的人们体会到温馨或者是浪漫等感情特征。不同的灯光可以营造不同的环境，带给人们不同的感受。

灯光应用的好可以使人身心得到愉悦。强烈的灯光可以带人兴奋，不同的照射方式也有不同的感受，活动的灯光可以活跃气氛，静止的灯光可以营造气氛.同样的灯光不同的照射方式带给人们的感受也不一样，什么样的场合应用什么样的灯光是非常讲究的.作为设计师来说，客户的要求是一放面，自己的设计思想也同样重要。家具的陈设是给客户很直观的视觉感受，而到了晚上灯光的重要性就体现出来了。灯光运用的好。夜间的效果应该比白天还要美观。灯光虽然人们感受不到，但却会很直观的体现在人们的眼前。这种展现比直观感受来的还要直接。室内装饰物的陈设往往会搭配相应的灯光。而灯光的作用不仅仅是照亮装饰物，而且会给装饰物赋予一定美的气质。什么样的装饰物搭配什么样的灯光.搭配不同色彩，不同强度的灯光带给人们的感受也不相同。

不同形式的光源产生的美感也不尽相同,带给人们不同的心情与感受。同样营造的空间氛围也不一样。点光源，在室内大空间中也就能算个点，比如最常用的筒灯，射灯等，都属于点光源.点光源的特征是集中照明，可以突出在中心光源的物体，在比较大的的空间内把点光源运用的好，可以增加空间感，使空间更有层次性。在庄严的场合可以是空间跟家严肃。增加气氛。把点光源规则的排列，可以使空间得到充分的照明，是空间更加有韵律。除了点光源外。在室内装饰设计中，线光源和面光源的应用也比较广泛。线光源具有流动性与跳动性，在空间比较曲折的地方可以充分发挥线的本质作用，跳动转折使空间更具流动的美感，尤其是采用弧线形或多处转折的时候。在交大的空间中起到链接两个空间的作用，把相近的两个或多个空间进行串联，使空间之间的联系更加紧密和谐。并且点光源运用的好，可以引导人们的视线，扩大人们的视野范围。面光源主要是通过面积较大的光源通过罩面透射产生较大的照明区域。光源具有柔和和照明面积广等特点，在室内设计和其他装饰设计中运用的都比较广泛。面光源分布的照明区域都比较均匀，在使用中，更容易营造一种亲近祥和的生产生活环境。灯光在装饰设计里的应用，可以更好的营造和谐绚丽的空间。所以在装饰设计中对灯光布局和灯光使用方面，是设计师要非常用心设计的方面。

作者：刘志猛 陈俊如 单位：辽宁科技大学建筑与艺术设计学院

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二、箱包配件装饰设计的发展趋势

2．1、发展箱包配件的材质

箱包配件的装饰设计要突破原有的传统单调，配件的材质创新相当重要。原有的合金、木质、塑料等材质在长久的发展中，形成了固有的设计套路，虽然各种材料在配件设计中广泛使用，但是材料本身的不足限制了自身的发展。箱包配件装饰设计要突破原来的格局，打造全新的设计道路，从配件材质开始就要创新。珐琅是中国文化的历史瑰宝，为箱包配件设计打开了一扇新的大门，珐琅原是一种主要应用于材质表面的釉料，能够大大提高金属的色泽。随着现代科技的不断发展创新，珐琅的创新工艺延续传统珐琅的透明光亮，在现代设计中将耐磨抗腐蚀的特性融入到珐琅中，打造出了全新的现代珐琅，为箱包配件设计找到了更加完美的材质。现代珐琅能够代替金属材质，不但更加透明光亮，还打破原有单一的镀金镀银，有着更加丰富的金属色泽可供选择。

2．2、加强相关工艺手法发展

加强相关工艺发展也是箱包配件设计中的重要环节，箱包配件的设计需要结合相关的工艺才能达到预期的效果。随着科技水平不断进步，将先进的科技结合设计工艺领域，研究出新的工艺手法，才能打造才完美的设计作品。随着新的材质现代珐琅在配件设计中的使用，珐琅的相关工艺也要不断发展进步，传统的掐丝珐琅不能适应现代社会，现代珐琅工艺能够实现珐琅的成批生产，适应现代社会快节奏的发展模式。珐琅工艺是配件设计中发展比较良好的工艺手法，箱包配件进一步的发展还需要更多的现代工艺，结合传统的电镀、喷绘等工艺，根据箱包配件装饰设计的发展方向，不断加强工艺发展，提供箱包配件装饰设计的技术支持，促进箱包配件能更好的发展。

2．3、传统与现代交融的设计理念创新

2．3．1、继承传统的设计元素。长久的箱包发展历程中，形成了一套传统的设计理念，在箱包配件的装饰设计中需要继承优秀的传统元素。在箱包配件的装饰设计中，可以结合中国风的设计元素，将传统文化的古色古香继续传承。其次有关箱包配件的造型多种多样，配件设计中可以参考原有的造型设计，结合具体使用过程中的优缺点，取其精华所在，抛弃糟粕之处，这是对传统最好的继承。传统的镂刻、烙印等工艺也是值得传承发展的工艺，在新的时代背景下，原有的工艺技术不能都被舍弃，只需要注入一些新的元素。2．3．2、融入鲜明的时代特征。现代社会变化莫测，流行两的趋势也在不断地改变，箱包配件装饰设计要在现代竞争中占据重要的地位，必须充分了解当前的流行趋势。在传承优良的同时，对于配件设计需要融入鲜明的时代特征，体现时尚的品味，提升箱包的美观性能。设计需要明锐的嗅觉，能够嗅到新的流行因子，其次，在变化的世界中寻不变，摸清主要的时代特征，结合时代特征的本质创新思维，才能设计出真正完美的作品。配件的装饰设计可以尝试打破原有的造型，试用新的色彩，结合整体箱包的设计理念，大胆创新，让小配件发挥大作用。时代在发展，对于造型色彩的改变是对箱包配件设计者的挑战，设计师需要走在时代的潮流，继承发展优良的传统工艺，吸收历史悠久的中华传统文化，同时敢于打破传统的枷锁，着眼于新时代人类的需求，从视觉上真正设计出新的产品，让人耳目一新，推进箱包配件的发展。