三联爱乐杂志订阅

精彩内容

作为一本文化杂志，编发的文章，不仅注重思想性，更注重可读性、感染力和渗透力，追求高品位、高质量文章，以其丰富性及多样性的形式呈现。将正确的思想、高尚的道德、崇高的理想、生活的哲理，巧妙地融入精美的文章当中，使读者在轻松、愉快的阅读中陶冶情操、净化心灵，增强了读者的阅读兴趣。

欢呼吧，荣耀的童贞女，超越万有。最美的使女，请永远为我们向基督祷告。”就在音乐家们朝向文艺复兴前夕迈进时，黑死病随着一艘意大利商船靠岸，登上了西西里岛……14世纪最著名的教堂音乐是纪尧姆?德?马肖（GuillaumeDeMachaut，1300-1377）的《圣母弥撒曲》（MessedeNotreDame）。作为常规弥撒的一首四声部配乐，它并非最早的复调弥撒曲。

马肖的这一首之所以重要，是因为它的庞大规模和四声部织体（这在当时极为罕见）。有人认为它显然是整体构思，也有人认为它像斯美塔纳的《我的祖国》，几段音乐之间没有音乐上的内在关联。无论按什么标准，《圣母弥撒曲》都是一流作品。

以“本真中的本真”享誉乐坛的指挥家佩雷兹（MarcelPeres）的版本，特别明显地展示了《圣母弥撒曲》与早期单声部圣咏之间的联系，甚至会让人感觉与佛教音乐也存在某种相似性，单纯而丰满。可惜《圣母弥撒曲》的创作背景、年代至今没有定论，马肖只写下或留下六段——慈悲经、荣耀经、信经、圣哉经、羔羊经和散堂咏。    

多数录音会补充缺失的仪式音乐，使之完整。《圣母弥撒曲》的出现，仿佛文艺复兴音乐的蓓蕾，使人感到单声部的种子孕育出了多声部的成果，即将迎来更多样性的声音织体。有些人以为唯有清心寡欲，过着有节制的生活，才能逃过这一场瘟疫……

《三联·爱乐》杂志（CN:11-3772/J）1995年创刊至今一如既如地沿着原初确立的方针在前行，在与时代相融和的同时，依然保持着它的风骨与气度，让读者在轻松阅读的同时进一步巩固知识。歌词大意是“：万福，天上圣母。万福，天使之女。万福，根基，万福，大门。从她身上，世界上出现了一束光。