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“喝完之后瞎聊，我想阻止他问那些问题。”那之后，仁科和阿茂觉得不能再接受采访了。上周末，他们刚刚结束了疫情之后的第一场公开演出，在丽水音乐节上压轴，一口气唱了45分钟，又临场换了两首歌，还打乱了表演曲目的顺序，阿茂直接把人字拖甩到了台下。

主办方的工作人员悄悄对经纪人说：“你带这样的艺人应该很容易头秃。”经纪人说，“习惯了。”这次，台下的歌迷都是冲着他们来的，挨挨挤挤，狂叫，大合唱，保安也喜欢他们的歌，还有很多人为了跟他们合照冲过安保线……“这就很不像我们的画风。”

仁科想起他们以前在音乐节，更喜欢小舞台演出，因为主舞台太大，他们那时连贝斯也没有，压不住场子，“像三只老鼠”，而且台下的观众大多在等别人。如今，下馆子也只能去包间了，平时20块钱能搞定的一顿饭，现在非得要低消三四百，多花了不少钱。

也有很多导演找他们去拍戏，其中有他们很喜欢、认为“很酷”的。至今，新状况大体如此，他们应付的还不错。也谈不上应付。因为在《乐队的夏天》临场换歌而第一次上热搜那天晚上，仁科和阿茂拖着箱子去公司的艺术总监张晓舟家蹭住，阿茂翻着满墙的唱片，仁科看了一晚上齐泽克和克拉丽丝•李斯佩克朵。

交谈中，仁科有着诗人特有的表达欲，阿茂也有，但嘴总是跟不上趟。他们玩世不恭，又异常严肃。张蔷是一位留着爆炸头、嗓音独特的北京女孩儿。1984年底，刚满17岁的她录了一张名为《东京之夜》的专辑，神奇般地卖出了250万盒